史上最牛裁縫，在玻璃上“穿針引線”，縫出鞋子、包包、蛋糕···作品被博物館爭相收藏！

玻璃是我們生活中最常見的物品，縫紉也是大家很熟悉的手藝。

這兩者原本風(fēng)馬牛不相及，但在美國藝術(shù)家——蘇珊·泰勒·格拉斯格（Susan Taylor Glasgow）手里，它們卻產(chǎn)生了最親密的聯(lián)系。

像縫紉柔軟布匹一樣，一針一線地縫玻璃，雖然聽上去不可思議，但它真的可以變成現(xiàn)實(shí)。不信你看：

蛋糕

包包

高跟鞋

甚至精致的內(nèi)衣

能將玻璃縫制得這么服帖，源于蘇珊20多年做專業(yè)裁縫的經(jīng)歷。

她了解布料，明白如何賦予平面的材料以新的生命和形式。

但平面的材料畢竟跟立體的玻璃有極大的不同，蘇珊潛心研究8年，才完全掌握這門技藝。

首先要將預(yù)先設(shè)計(jì)好的雕塑圖案，通過噴砂嵌入到玻璃中。

然后再將玻璃琺瑯涂抹到已經(jīng)被噴砂的粗糙區(qū)域，營造有深有淺的真實(shí)感。

再者，將這些部件重新燒制到1250℃，使琺瑯與玻璃“水乳交融”。

待冷卻后，再通過添加釉質(zhì)，將各部分用蕾絲、金屬線縫合。

整個(gè)過程操作下來，最長要花4周時(shí)間。

雖然蘇珊從事縫紉玻璃已經(jīng)駕輕就熟，但實(shí)際上，母親最初一直想將她培養(yǎng)為傳統(tǒng)的lady。

因此母親從小就教她做飯、縫紉，縫紉漸漸地讓蘇珊欲罷不能，但廚藝卻讓她頭疼，為此她自己也頗感內(nèi)疚。

直到有一天，她看了一部關(guān)于玻璃藝術(shù)家戴爾·奇胡利（Dale Chihuly）的電影——《Chihuly over Venice》。

蘇珊被片中夢幻神奇的玻璃工藝所折服，幾乎在瞬間，她就下定決心學(xué)習(xí)這門手藝。

恰在此時(shí)，她家一棟1930年的建筑被拆遷，收到一大筆賠償款。雖然母親很傳統(tǒng)，但在支持女兒“求學(xué)”這件事上，卻很開明。

如此一來，蘇珊的學(xué)費(fèi)也變得“從容”。

因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的喜歡，所以蘇珊主動打破常規(guī)，自由肆意地嘗試各種可能性。

雖然走了不少彎路，但經(jīng)過不斷摸索，她獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格最終成型。

茶杯與茶壺系列

人物系列《童話是什么》

蘇珊的目標(biāo)是打造出一種既現(xiàn)代又懷舊的形象，因此在創(chuàng)作時(shí)，她常常借用19世紀(jì)50年代的視覺元素。

通過縫紉這種不屈服的介質(zhì)、“烘焙”不可食用的美食、設(shè)計(jì)特殊的衣飾，蘇珊的作品幾乎全在展現(xiàn)女性的生活和形象。

她常說：“我母親并不是一個(gè)藝術(shù)家，卻知道如何培養(yǎng)一個(gè)藝術(shù)家。”

在創(chuàng)作中，蘇珊也越來越懂得如何將許多像母親一樣美好的女性所散發(fā)出的光芒表達(dá)出來。

她以吊燈為靈感，創(chuàng)作了一組非常感性、女性化的禮服吊燈。

春天花園

記憶中的莫里

銀裙

珊瑚帝國

青銅花

花卉帝國

搖滾剪刀

當(dāng)溫柔夢幻的蕾絲，穿梭在明亮朦朧的玻璃間，“禮服”上點(diǎn)綴的各種花朵等裝飾，柔軟而又性感，宛如亭亭玉立的少女。

白天，它們是掛在頭頂?shù)乃囆g(shù)品。晚上，它們則是獨(dú)一無二的燈具。

既美觀，又實(shí)用。

不僅如此，蘇珊還設(shè)計(jì)出真人可穿的禮服。

在模特的演繹下，這些“禮服”顯得愈加鮮活，具有女性之美。

這些年來，蘇珊獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，如2002年的皮爾查克玻璃學(xué)校新興藝術(shù)家獎(jiǎng)。

還被匹茲堡玻璃中心聘為常駐藝術(shù)家，她的作品先后被卡內(nèi)基博物館、克萊斯勒博物館、美國玻璃博物館和其他一些知名博物館爭相收藏。

而她自己在各地舉辦的玻璃藝術(shù)展，場場都引起觀眾的驚訝與贊嘆。

玻璃堅(jiān)硬又脆弱，但正是這種相互矛盾的特質(zhì)，用來形容女性最貼切不過。

“身為女性，我們常常被賦予了太多的期待，要乖巧文靜，要知書達(dá)理，要端莊賢惠。

千百年來，我們被放在統(tǒng)一的標(biāo)尺下，常常為達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)而自責(zé)、悲傷。

但其實(shí)，不管是女人，還是男人，我們都是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都有自己的幸與不幸、長與不長�！�

不必為自己的不同或笨拙而焦慮，找到自己真正適合和熱愛的人與事，淡然堅(jiān)定地走下去。