吳永良美術(shù)館開(kāi)館 | “大道直行——吳永良中國(guó)畫(huà)精品展”開(kāi)幕

11月21日，由浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、鄞州區(qū)人民政府主辦，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)思想史與書(shū)畫(huà)研究中心、中共寧波鄞州區(qū)委宣傳部、寧波鄞州區(qū)文化和廣電旅游體育局承辦的“大道直行——吳永良美術(shù)館開(kāi)館儀式暨吳永良中國(guó)畫(huà)精品展”在吳永良美術(shù)館（寧波市鄞州區(qū)院士公園內(nèi)）舉行。

開(kāi)館儀式現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美院黨委書(shū)記金一斌，省委宣傳部原副部長(zhǎng)何福清，省地質(zhì)勘查局原局長(zhǎng)、黨委書(shū)記張盛豐，省文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記呂偉剛，浙江美協(xié)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)王敏杰，浙江畫(huà)院、杭州市文聯(lián)、杭州畫(huà)院、寧波市相關(guān)單位領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓，中國(guó)美術(shù)學(xué)院師生代表以及吳永良家屬親友等出席開(kāi)幕式。開(kāi)幕式由鄞州區(qū)委常委、宣傳部長(zhǎng)童丹霞主持。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記金一斌講話

金一斌表示，吳永良美術(shù)館的開(kāi)館及本次“大道直行——吳永良中國(guó)畫(huà)精品展”是浙江文化的一件盛事，也是對(duì)吳永良最好的紀(jì)念。吳永良作為“浙派人物畫(huà)”的第二代領(lǐng)軍者，繪畫(huà)融古法于當(dāng)下，納素樸于本心，接力浙派人物畫(huà)家，延續(xù)傳統(tǒng)又不斷創(chuàng)新，對(duì)新浙派人物畫(huà)的傳承和演變，以及中國(guó)高等藝術(shù)院校中國(guó)人物畫(huà)教學(xué)起到重要的學(xué)術(shù)影響。他心系學(xué)生，以德育人，以長(zhǎng)足的學(xué)術(shù)積累和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，為浙江中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)人才培養(yǎng)作出了積極貢獻(xiàn)。吳永良美術(shù)館的建立，定能為寧波市、鄞州區(qū)帶來(lái)新的藝術(shù)風(fēng)貌，為共同富裕建設(shè)注入文化力量。中國(guó)美術(shù)學(xué)院也將借助吳永良美術(shù)館這一載體，助力寧波市與鄞州區(qū)文化藝術(shù)提升，為新時(shí)代文化事業(yè)繁榮發(fā)展提供滋養(yǎng)。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記馬鋒輝發(fā)來(lái)賀信，充分肯定了吳永良在藝術(shù)領(lǐng)域的深厚造詣。他表示，吳永良美術(shù)館落成開(kāi)館，必將能夠?yàn)閭鞒泻秃霌P(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，激發(fā)美術(shù)家創(chuàng)作優(yōu)秀藝術(shù)作品發(fā)揮應(yīng)有作用，同時(shí)，美術(shù)館也將成為豐富人民群眾的精神文化生活、提高審美、促進(jìn)文旅發(fā)展和文明建設(shè)的重要平臺(tái)。

鄞州區(qū)委副書(shū)記、區(qū)長(zhǎng)王兆波致辭

王兆波表示，大力傳承文明、賡續(xù)文脈，以文鑄魂聚力、潤(rùn)心塑城，是鄞州一以貫之的目標(biāo)和追求。當(dāng)前，鄞州正啟動(dòng)實(shí)施宋韻文化傳世工程，積極探索藝術(shù)振興村社等特色解法，殷切希望各方力量特別是文化藝術(shù)界人士支持參與，多為鄞州牽線、搭橋，多來(lái)鄞州寫(xiě)生、創(chuàng)作，讓越來(lái)越多的朋友來(lái)鄞州共享機(jī)遇、共謀發(fā)展。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院鄞州教育基地揭牌

暨“鄞風(fēng)雅宋”計(jì)劃啟動(dòng)

為了進(jìn)一步弘揚(yáng)吳永良的藝術(shù)精神，做好吳永良作品與文獻(xiàn)資料的整理、展示、研究，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院與鄞州區(qū)合作，在吳永良美術(shù)館設(shè)立“教育基地”，并于當(dāng)天舉行了揭牌儀式。該基地將致力于組織藝術(shù)家、美院師生開(kāi)展社會(huì)實(shí)踐、采風(fēng)寫(xiě)生、美育講座、學(xué)術(shù)論壇、創(chuàng)作展覽等相關(guān)活動(dòng)，共同將吳永良美術(shù)館打造成為寧波美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研究的藝術(shù)高地，區(qū)域美術(shù)創(chuàng)作人才的培養(yǎng)基地。

同時(shí)，為貫徹落實(shí)省委文化工作會(huì)議精神，積極響應(yīng)省委提出的實(shí)施“宋韻文化傳世工程”，開(kāi)館儀式上舉行了“鄞風(fēng)雅宋”計(jì)劃啟動(dòng)儀式。中國(guó)美術(shù)學(xué)院將以專(zhuān)業(yè)的資源和力量，助力鄞州區(qū)通過(guò)實(shí)施“鄞風(fēng)雅宋”計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)“宋詞鄞唱”“宋畫(huà)重現(xiàn)”“宋居復(fù)現(xiàn)”等場(chǎng)景，推動(dòng)宋韻文化融入群眾生活。

吳永良夫人木昭妙接收捐贈(zèng)證書(shū)

開(kāi)館之際，吳永良家屬秉承吳老的愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)遺志，向鄞州區(qū)人民政府捐贈(zèng)了一批畫(huà)作，同時(shí)中國(guó)美術(shù)學(xué)院和鄞州區(qū)共同整理了吳永良的作品，出版《吳永良精品集》，并邀請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者撰寫(xiě)研究論文，匯集形成《吳永良研究文集》，出席活動(dòng)的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)向四明書(shū)畫(huà)院、潘天壽紀(jì)念館、溫州大學(xué)美術(shù)學(xué)院、寧波美術(shù)館等單位代表進(jìn)行贈(zèng)書(shū)。

此外，吳永良夫人木昭妙、區(qū)美協(xié)主席龔建軍、吳永良女兒吳洪暉，分別被聘為吳永良美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、館長(zhǎng)及副館長(zhǎng)。

吳永良美術(shù)館

開(kāi)館儀式結(jié)束后，與會(huì)人員實(shí)地參觀了吳永良美術(shù)館，美術(shù)館建筑面積為1240.7平方米，共兩層樓，整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔大氣，以白色為主色調(diào)，與外部公園呼應(yīng)。

“大道直行——吳永良中國(guó)畫(huà)精品展”主題展共展出100余幅作品，其中多件作品首次面世。展覽分為兩條線索：第一條以吳永良藝術(shù)成就為展示脈絡(luò)，分為“浙派領(lǐng)軍”“國(guó)藝正脈”“指墨國(guó)手”“創(chuàng)新驍將”“意筆大家”五個(gè)版塊，通過(guò)吳永良先生歷年精品的展示，全面展現(xiàn)吳永良在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)上的杰出成就；第二條以吳永良生平軌跡為展示脈絡(luò)，分為“鄞人永良”“滬杭求學(xué)”“鹿城歲月”“國(guó)美傳道”“南洋拓變”“播芳植馨”六個(gè)版塊，通過(guò)豐富的文獻(xiàn)、老照片和作品，全面呈現(xiàn)吳永良一生的藝術(shù)道路，展現(xiàn)他高尚的人品和藝格。

當(dāng)日下午舉辦了“吳永良藝術(shù)研討會(huì)”，專(zhuān)家學(xué)者聚焦吳永良的藝術(shù)貢獻(xiàn)、吳永良藝術(shù)對(duì)鄞州文化建設(shè)的意義展開(kāi)深入討論。

吳永良 2013年太行留影

吳永良（1937一2020），出生于浙江省鄞縣（現(xiàn)鄞州區(qū)）五鄉(xiāng)鎮(zhèn)，著名國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，“浙派人物畫(huà)”第二代領(lǐng)軍者，中國(guó)意筆人物畫(huà)大家，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。他精于水墨寫(xiě)意人物，善作山水、花鳥(niǎo)，兼工書(shū)法，尤擅指畫(huà)，在“意筆線描”人物畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作上具率先獨(dú)創(chuàng)之功，對(duì)中國(guó)人物畫(huà)教學(xué)和當(dāng)代美術(shù)教育起到了重要推動(dòng)作用。吳永良的作品融民族性、時(shí)代性、世界性于一體，是當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的不朽典范，為民族藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的當(dāng)代發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

情滿(mǎn)意溢是名師

許江

中國(guó)文聯(lián)副主席

浙江省文聯(lián)主席

中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任

吳永良先生是我的老師，我在心里深深地懷念這位節(jié)亮慷慨、謙和大方的師者。

吳永良先生是浙派人物畫(huà)第二代畫(huà)家中的杰出代表。以代表作品而論，他的一系列的魯迅造像、大型意筆人物畫(huà)如《雷婆頭峰壽者》《棲霞霧靄》、巨幛《華夏頌》、《西泠印蹤》等，筆墨生動(dòng)，意境雋遠(yuǎn)，不愧浙派人物的時(shí)代力作。以個(gè)人風(fēng)格而論，他既有縱筆如鋒、揮線如練的白描之風(fēng)，又有濕漉漉、水靈靈的濡墨之韻；既有高山仰止、立心立命的浩然之氣，又有凝指積墨、陶然放懷的指墨之趣。吳永良先生不愧是浙派人物畫(huà)家眾生態(tài)中用神用思、集一代之大成的典范。

吳永良 《華夏頌》 2001年

吳先生是真正的多面手。他善筆。早在畢業(yè)創(chuàng)作《白描魯迅》中，就展現(xiàn)了對(duì)于用線來(lái)描畫(huà)風(fēng)神的稟賦，引得潘老的點(diǎn)頭稱(chēng)贊。那點(diǎn)點(diǎn)勁草、叢叢繁葉，襯著一人、一石、二樹(shù)，干干凈凈，坦坦蕩蕩，卓然而立，直寫(xiě)中國(guó)文化旗手硬漢的骨氣。畫(huà)于2006年的《雷婆頭峰壽者》，來(lái)自潘老當(dāng)年的黃山舊照，卻將蒼松涯石的墨色皆濾去，凝成潘老的指墨酣動(dòng)、一味霸悍的用筆，橫入斜出，筆意扛鼎，活現(xiàn)潘老先生的錚錚硬骨。

吳永良 傣家少女 1961年

吳先生還能墨�！稐�霞暮靄》就是以黃賓虹先生獨(dú)特的黑密厚重，絪缊而成一個(gè)墨韻蒼潤(rùn)的世界。他的兩張吳昌碩，《蕪園夢(mèng)縈》極盡潤(rùn)澤，《破荷亭長(zhǎng)》卻枯濕蒼潤(rùn)，活寫(xiě)頹然自適的詩(shī)意。墨色能蒼能潤(rùn)，干渴自如，讓每畫(huà)俱有新境。吳先生畫(huà)大量的詩(shī)意小品，以淋漓水暈、翩躚墨彩，寫(xiě)無(wú)數(shù)楊柳岸、水歌頭、山微云、天欲雨的詩(shī)畫(huà)境界。吳先生也因此而能彩。他晚年旅居南洋所繪的一系列風(fēng)情繪畫(huà)，場(chǎng)面宏大，人物逼真，都賦了濃彩，呈現(xiàn)一派奪目的異域風(fēng)情。

吳永良 待漁歸 1980年

吳先生還尚意。他一生都在為魯迅先生造像，這些像俱是用線，俱是簡(jiǎn)筆。吳先生用魯迅精神本有的骨線，寫(xiě)魯迅錚錚風(fēng)神。這里邊，鐫含著一種對(duì)魯迅精神的契會(huì)。這不僅在于吳先生自己所言的寧紹平原的同鄉(xiāng)情懷，更在于他對(duì)這位偉大文化旗手的敬心，在于他們那代人對(duì)于進(jìn)德修業(yè)的崇畏之感，在于生活磨礪、滄桑鑄就的對(duì)“意”的專(zhuān)情。他用錚錚鐵筆畫(huà)潘老，是用潘老之筆寫(xiě)潘老之神。他用團(tuán)團(tuán)黑墨寫(xiě)賓虹老，是要凝結(jié)渾茫之筆、華滋之氣來(lái)造賓虹老的形神。正因?yàn)閰窍壬�手筆尚意，最能追摹幾位大師的筆法墨跡，化用于其法主體的風(fēng)神描畫(huà)。

吳永良 峇厘大海之子 2003年

吳永良先生最重境界。他特別看重創(chuàng)作的境界，側(cè)重在一畫(huà)一法、一畫(huà)一境上下功夫�？梢赃@么說(shuō)，吳永良老師的藝作，基于他的善筆和能墨，發(fā)于他的尚意，成于他的境界。所有這些，抱景咸叩，懷想畢彈，籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端，讓吳先生的藝術(shù)臻入卓越之境。

吳永良 老農(nóng)意筆線描 20世紀(jì)80年代

吳永良先生又是中國(guó)美院中國(guó)畫(huà)教學(xué)的名師。他較早感悟到從硬筆到軟筆、從素描到水墨之間的過(guò)渡訓(xùn)練，從而率先提出意筆線描的教學(xué)。以吳先生善筆尚意的稟賦與識(shí)見(jiàn)，吳先生提出這一課程是令人信服的。在我看來(lái)，這不僅是一門(mén)重要的轉(zhuǎn)換性課程，更是中國(guó)畫(huà)教學(xué)的核心內(nèi)涵。意與線，從于心而出于手。心手合一，盡在毛筆的應(yīng)用之上。此即一畫(huà)之理。我想，不僅是吳先生的教學(xué)，吳先生的人與藝都是中國(guó)美院人物畫(huà)教學(xué)改革與提高的、可資我們不斷研學(xué)的榜樣。

做好人 畫(huà)好畫(huà)

高世名

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

作為第二代浙派人物畫(huà)的杰出代表，吳永良老師對(duì)現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的傳承與發(fā)展起到了承上啟下的作用，也為中國(guó)人物畫(huà)的教學(xué)做出了突出貢獻(xiàn)。作為一位純粹、執(zhí)著的畫(huà)家，他一輩子心無(wú)旁騖，將畢生心志投入到中國(guó)人物畫(huà)造型與語(yǔ)言的探索之中，創(chuàng)作出許多精品力作，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，在二十世紀(jì)人物畫(huà)史上別開(kāi)生面。作為一位教師，他投身教學(xué)一線數(shù)十載，有教無(wú)類(lèi)，誨人不倦，為一代代青年學(xué)子傳道解惑；他兢兢業(yè)業(yè)，實(shí)實(shí)在在，為浙派人物畫(huà)的道統(tǒng)傳承傾盡心力。

吳永良 魯迅白描肖像 1962年

在中國(guó)人物畫(huà)的教學(xué)中，方增先先生率先將結(jié)構(gòu)性素描應(yīng)用到中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生之中，強(qiáng)調(diào)即時(shí)性直覺(jué)的分析能力、結(jié)構(gòu)性的記憶能力和中國(guó)畫(huà)筆墨表現(xiàn)能力的結(jié)合，使基礎(chǔ)素描與中國(guó)畫(huà)的“骨法用筆”相得益彰。而吳永良老師在實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，從結(jié)構(gòu)素描到筆墨寫(xiě)意之間尚存在一個(gè)明顯的斷層，因而難以克服造型和筆墨之間“兩張皮”的狀況。如何將二者合二為一？如何讓現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)人物造型真正成為中國(guó)畫(huà)的形象？吳老師以課堂作為推演造型方法和繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)室，與同學(xué)們一起寫(xiě)生，共同研究，經(jīng)過(guò)幾年的努力，終于發(fā)展出一套符合中國(guó)畫(huà)特征的意筆線描寫(xiě)生法，作為從結(jié)構(gòu)素描到水墨寫(xiě)意中間的銜接。

吳永良 魯迅在故鄉(xiāng) 1981年

吳永良老師的畫(huà)作中，令我印象最深的是他筆下的魯迅。魯迅先生是二十世紀(jì)美術(shù)史上的重要題材，畫(huà)過(guò)魯迅的優(yōu)秀畫(huà)家不知凡幾，而吳老師卻獨(dú)辟蹊徑，塑造出了特色鮮明的魯迅形象。他1962年的畢業(yè)創(chuàng)作純以白描手法表現(xiàn)，魯迅先生負(fù)手而立，堂堂正正，磊落從容，背后兩株高大的棗樹(shù)自然是來(lái)自《野草》中的敘述。畫(huà)面布局疏密有度，無(wú)論是人物的疏朗峻拔，惜墨如金，還是草木的綿密緊致，條理分明，都顯示出其造型的堅(jiān)實(shí)精準(zhǔn)、筆法的簡(jiǎn)凈洗練。

吳永良 潘天壽像 （指墨） 1980年

吳永良老師這代人的創(chuàng)作，大都與連環(huán)畫(huà)淵源甚深。吳老師對(duì)連環(huán)畫(huà)和插圖的熱愛(ài)，除了時(shí)代原因之外，還在于他本人對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，他希望從文學(xué)作品中汲取一種對(duì)繪畫(huà)至關(guān)重要的內(nèi)在的東西，他相信文學(xué)和繪畫(huà)在精神上是全然相通的。更重要的是，在他那里連環(huán)畫(huà)和插圖還是一種重要的創(chuàng)作方法：“畫(huà)連環(huán)畫(huà)，對(duì)我們的造型訓(xùn)練是全方位的，畫(huà)的時(shí)候我就是一個(gè)‘導(dǎo)演’，演員的選擇、化妝、服飾、環(huán)境、道具等等……，一切都要考慮進(jìn)去”。由于這種“導(dǎo)演性”，他的作品中常有一種獨(dú)具匠心的構(gòu)思、溢出畫(huà)外的情思。

吳永良 棲霞暮靄 2006年

對(duì)吳老師來(lái)說(shuō)，作畫(huà)是一場(chǎng)筆、墨、形、色的綜合演出，畫(huà)家是這場(chǎng)演出的導(dǎo)演，最重要的，是“于潑墨揮毫之際充分體會(huì)駕馭千變?nèi)f化、難以預(yù)測(cè)而惟憑隨機(jī)應(yīng)變的機(jī)智與經(jīng)驗(yàn)，得以掌握酣暢淋漓的筆情墨趣”。與浙派人物畫(huà)的前輩們相較，吳老師更講求書(shū)法用筆。其用筆旋轉(zhuǎn)往復(fù)，曲折頓挫，蒼勁中含秀潤(rùn)，老辣中見(jiàn)嫵媚，與大水大墨結(jié)合起來(lái)，時(shí)而開(kāi)朗疏暢，時(shí)而緊湊綿密，時(shí)而輕松靈動(dòng)，伴以色墨交融，水氣酣暢，于畫(huà)面中生出無(wú)窮變化。

吳永良 水墨寫(xiě)生