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39幅上億的字畫(huà)，你懂得欣賞嗎？

美術(shù)高考招生考試

2021-9-28 13:12:42 文/施妍圖/何蓓琳

別人畫(huà)畫(huà)要3年，這里只要3天

圖文來(lái)源：國(guó)際藝術(shù)大觀

▲行書(shū)平安帖

相信很多人對(duì)那些價(jià)格上億的書(shū)畫(huà)作品，摸不著頭腦，讓人越來(lái)越看不懂，難道，看不懂的才叫藝術(shù)？賣(mài)得貴才是藝術(shù)？離我們遠(yuǎn)的才算藝術(shù)？下面就帶大家看看這些天價(jià)作品，我們?cè)撛趺凑務(wù)撍囆g(shù)和欣賞這些藝術(shù)作品。

古代書(shū)畫(huà)價(jià)格TOP10作品：

古代書(shū)畫(huà)作品一方面時(shí)間久遠(yuǎn)，存世量越來(lái)越少，能得以流傳足以說(shuō)明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學(xué)術(shù)價(jià)值。所以我們?cè)谟^看古代名畫(huà)時(shí)，除了欣賞作品本身價(jià)值外，作品的歷史屬性也是一個(gè)非常重要的欣賞點(diǎn)。

TOP1:黃庭堅(jiān)《砥柱銘》——4.368億

北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》卷長(zhǎng)達(dá)8.24米，計(jì)82行407字，作于1095年前后，經(jīng)王厚之、賈似道、項(xiàng)元汴等收藏，長(zhǎng)期流傳于中國(guó)民間，20世紀(jì)上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮(zhèn)館之寶，直到數(shù)年前，為臺(tái)灣藏家購(gòu)得，便有了對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法有著數(shù)十年浸染的臺(tái)北故宮博物院指導(dǎo)委員傅申先生洋洋兩萬(wàn)言的文章。這篇文章坦陳作者對(duì)于《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過(guò)程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學(xué)到見(jiàn)微知著的謹(jǐn)嚴(yán)，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

TOP2:王蒙《稚川移居圖》——4.025億

《稚川移居圖》(120x54cm，也夠大吧！)所畫(huà)題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫(huà)上有與王蒙同時(shí)或稍后的七位大學(xué)者的題詩(shī)，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fù)初、陳則等。此畫(huà)是王蒙深具個(gè)人藝術(shù)特色的成熟之作，也系其迄今尚流于民間而極為罕見(jiàn)的最重要的真跡。尤為令人側(cè)目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過(guò)云樓顧家后（過(guò)云樓藏書(shū)歷經(jīng)顧家?guī)状?50年的傳承，鼎盛時(shí)曾集宋元古槧、精寫(xiě)舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800余種，蔚為大觀），數(shù)十百余年間還與之有過(guò)一段充滿(mǎn)戲劇色彩的曲折傳奇。

TOP3:北宋《子母猴圖》——3.62億

《子母猴圖》系水墨紙本，縱92厘米、橫46厘米。此畫(huà)構(gòu)圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤(rùn)，形象刻畫(huà)之準(zhǔn)確，神態(tài)表現(xiàn)之生動(dòng)，顯示出畫(huà)家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫(huà)含著“有靠山輩輩為侯”之寓意。歷經(jīng)元內(nèi)府（“天歷之寶”）、明洪武內(nèi)府（“司印”半�。⒚饔罉�(lè)帝朱棣的駙馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標(biāo)、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書(shū)畫(huà)鑒藏家，傳承有序，足見(jiàn)其珍貴。

TOP4:房大年、文宗帝《萬(wàn)歲山圖稿本》——3.348億元

《萬(wàn)歲山圖稿本》，紙本設(shè)色。乃是房大年與元文宗罕見(jiàn)之藝術(shù)精品。峰巒競(jìng)秀之間,云水樓臺(tái)掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥檐高琢，勾心斗角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內(nèi)設(shè)金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側(cè)堂一間。

TOP5:王羲之《平安貼》——3.08億

晉王羲之草書(shū)《平安帖》（后世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見(jiàn)于北宋《絳帖》，后經(jīng)《宣和書(shū)譜》著錄，當(dāng)時(shí)共有九行，后被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計(jì)41字。該帖經(jīng)乾隆二次題識(shí)并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆盛贊該帖“可亞時(shí)晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時(shí)晴帖》，足見(jiàn)其珍貴。

TOP6：郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》——2.037億

《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫(huà)家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫(huà)中最有價(jià)值的部分，就是宮廷畫(huà)家描繪同時(shí)代人物和事件的紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)作品�！肚〈箝唸D》屬此類(lèi)精品，在照相機(jī)發(fā)明之前，是真實(shí)記錄人、事的最佳手段。

TOP7：宋代陳皋《蕃騎弄簫圖》——1.84億

要說(shuō)此幅畫(huà)為何上億，僅是宋畫(huà)足矣，此幅《蕃騎弄簫圖》，系設(shè)色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過(guò)漠地古松下，于畫(huà)面左側(cè)中部，題有楷書(shū)“陳皋制”三字，墨色沉著，深入肌理，與畫(huà)面用墨統(tǒng)一，顯系原畫(huà)本款。關(guān)于陳皋，史書(shū)著錄頗少，宋人鄧椿《畫(huà)繼》卷七載：“陳皋，漠州人，長(zhǎng)于蕃馬，頗盡胡態(tài)，張勘(戡)甥也”，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無(wú)疑。

TOP8：唐寅《仿李唐山水》——1.72億

唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時(shí)為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運(yùn)用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細(xì)長(zhǎng)清勁的線條，來(lái)表現(xiàn)山石的堅(jiān)凝。石間樹(shù)影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門(mén)畫(huà)派的風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹(shù)，無(wú)盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思于此幅作品之中，尤為難得!

TOP9：吳彬《十八應(yīng)真圖卷》——1.69億

吳彬《十八應(yīng)真圖》著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書(shū)，卷中鈐乾隆諸璽并行書(shū)題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。

TOP10：宋佚名《漢宮秋圖》——1.68億

《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫(huà)家筆下的上乘之作，是創(chuàng)作于李唐《采薇圖》、《晉文公復(fù)國(guó)圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會(huì)盟圖》風(fēng)格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫(huà)院杰作。這幅作品著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，乾隆帝非�？粗剡@件作品。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)價(jià)格TOP10作品：

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品一方面大眾認(rèn)知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級(jí)人物，題材上大多以表現(xiàn)祖國(guó)大好河山或勞動(dòng)人民為主，在藝術(shù)表現(xiàn)上繼承傳統(tǒng)，融匯中西，大膽創(chuàng)新，作品尺幅巨大，除了作品本身價(jià)值外，還有一定歷史或政治意義。

TOP1：齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》——4.255億

此畫(huà)為齊白石繪畫(huà)及書(shū)法作品中尺寸最大的一幅。畫(huà)作縱266厘米，橫100厘米，氣勢(shì)宏偉，有松柏圍英之喻。匹配畫(huà)作的篆書(shū)對(duì)聯(lián)“人生長(zhǎng)壽，天下太平”單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，渾厚自然、端莊大氣，表達(dá)了對(duì)國(guó)家民族和平發(fā)展的美好祈望，對(duì)人間幸福、天下太平的美好祝愿。松鷹是齊白石最喜歡也是觀賞者最熟悉的畫(huà)題之一，“鷹”寓意“英雄”，剛健有力，而“松柏”則有長(zhǎng)壽之喻。據(jù)白石老人自題，此畫(huà)作于1946年，其時(shí)畫(huà)家86歲，正是齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，其創(chuàng)作欲望高昂，力作精品頻出。

TOP2：《萬(wàn)山紅遍》李可染——2.9325億元

創(chuàng)作于1964年的《萬(wàn)山紅遍》是成就李可染在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇地位的里程碑式作品。該畫(huà)題材取毛澤東“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”詩(shī)意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫(xiě)積墨山水，創(chuàng)作了“萬(wàn)山紅遍”題材。七件《萬(wàn)山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫(huà)院；一幅應(yīng)榮寶齋之邀，為建國(guó)十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱(chēng)李可染積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。

TOP3：潘天壽《鷹石山花圖》——2.79億

此幅《鷹石山花圖》是集中體現(xiàn)潘天壽藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)主張的代表性作品，自成畫(huà)以來(lái)便為世之所矚，各方展覽、著錄前后計(jì)約二十余次�！耳検交▓D》舍去了文人畫(huà)逸筆草草的隨性，在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的大環(huán)境下，最大限度地將傳統(tǒng)養(yǎng)分與時(shí)代精神相結(jié)合，開(kāi)拓出全新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作體系。

TOP4：徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》——2.668億元

《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作精品中是極為罕見(jiàn)的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加強(qiáng)國(guó)際和平斯大林金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆�。徐悲鴻獲悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國(guó)民奔走呼號(hào)的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國(guó)盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見(jiàn)證。該畫(huà)不僅是徐悲鴻在1949年后最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時(shí)政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬?lài)?guó)家一級(jí)文物。

TOP5：傅抱石《毛主席詩(shī)意冊(cè)》——2.3億

《毛主席詩(shī)意冊(cè)》共八開(kāi)，每開(kāi)33×46.5厘米，是傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時(shí)代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿(mǎn)浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意，成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史的名篇。

TOP6：齊白石1931《山水冊(cè)》——1.94億

《山水冊(cè)》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開(kāi)，每開(kāi)34.5×35厘米。此冊(cè)自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽(yáng)》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽(yáng)羨山水》、《月明人靜時(shí)候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚(yú)》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊(cè)頁(yè)的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫(huà)法則來(lái)自前人圖式和寫(xiě)生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。

TOP7：李可染《萬(wàn)山紅遍》——1.84億

在剛剛結(jié)束的“中國(guó)嘉德2015秋拍”中，李可染的這一幅《萬(wàn)山紅遍》也拍出高價(jià)，《萬(wàn)山紅遍》是李可染以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》的詞意為母題所作，堪稱(chēng)其創(chuàng)作生涯中的巔峰之作，也是新中國(guó)美術(shù)史上里程碑式的作品。40多年前，榮寶齋花80元把李可染老先生這幅約3.1平尺的《萬(wàn)山紅遍》收入囊中，不過(guò)當(dāng)時(shí)的80元對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō)已經(jīng)很難承受了。

TOP8:徐悲鴻《巴人汲水圖》——1.71億

《巴人汲水圖》。高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼簾的第一道風(fēng)景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔(dān)，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗?fàn)幘瘛?/p>

TOP9：張大千《嘉藕圖》——1.58億

作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》長(zhǎng)約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫(huà)，寓意佳偶天成。畫(huà)中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫(huà)氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫(huà)法的代表作。

TOP10:吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》——1.495億

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吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》打破了油畫(huà)二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國(guó)傳統(tǒng)的手卷形式展開(kāi)內(nèi)容，將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫(huà)面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫(huà)功底，同時(shí)也將西畫(huà)技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時(shí)期對(duì)油畫(huà)藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。

當(dāng)代天價(jià)繪畫(huà)作品

隨著藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸國(guó)際化，金融化，藝術(shù)品投資成為主流。一些藝術(shù)家的作品通過(guò)資本市場(chǎng)的運(yùn)作甚至炒作，價(jià)格暴漲！最后成為一種投資泡沫。另外藝術(shù)品固有屬性開(kāi)始發(fā)生變化，加上西方當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，開(kāi)始讓很多人看不懂當(dāng)代藝術(shù)。

曾梵志《最后的晚餐》1.81億港元香港蘇富比2013年秋季拍賣(mài)會(huì)

創(chuàng)作于2001年，形式上借鑒了達(dá)芬奇《最后的晚餐》，耶穌及十二個(gè)門(mén)徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領(lǐng)巾的少先隊(duì)成員�！蹲詈蟮耐聿汀肥菍�(duì)經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的中國(guó)的一種隱喻，紅領(lǐng)巾是代表了共產(chǎn)主義的理想，是“集體主義”的象征，而原作中的猶大，則由一個(gè)戴著金黃色的西式領(lǐng)帶的人物飾演。

曾梵志三聯(lián)畫(huà)《協(xié)和醫(yī)院系列之三》 1.13億港元

《協(xié)和醫(yī)院系列之三》創(chuàng)作于1992年，為曾梵志剛畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院時(shí)的大型早期風(fēng)格代表巨作。畫(huà)中描繪了醫(yī)院中病人能獨(dú)立活動(dòng)、較樂(lè)觀的一面，包括了以下畫(huà)面：病人井然有序地排著隊(duì)準(zhǔn)備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫(yī)護(hù)領(lǐng)藥而去，逐漸走向康復(fù)的未來(lái)。畫(huà)中的人物，無(wú)論是各類(lèi)醫(yī)護(hù)人員還是病人，他們的頭、手都被突出、夸大。這件作品繪畫(huà)風(fēng)格直接引發(fā)出曾梵志下一個(gè)階段的“面具”系列。

崔如琢《丹楓白雪》 1.45億元保利香港2014春拍

張曉剛《血緣：大家庭3號(hào)》 9420萬(wàn)港元香港蘇富比2014春拍

岳敏君《十五個(gè)活著的姿勢(shì)：粉紅色》 9,527,760 元佳士得香港2013春拍

對(duì)于看不懂當(dāng)代藝術(shù)，大家莫急，實(shí)屬正常，不喜歡也正常。當(dāng)年慈禧太后第一次看到西洋畫(huà)時(shí)大吃一驚：“人怎么可以畫(huà)成陰陽(yáng)臉?”這就提醒我們，當(dāng)我們面對(duì)從未見(jiàn)過(guò)的藝術(shù)作品或藝術(shù)現(xiàn)象時(shí)，看不懂是正常的，其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)的特質(zhì)之一就是刷新人們固有的經(jīng)驗(yàn)，給人一種震撼甚至疑惑的感覺(jué)。

對(duì)于這些天價(jià)藝術(shù)作品，我們往往會(huì)把它拜物化，把高價(jià)等同于好。其實(shí)這種邏輯是錯(cuò)誤的，在這一過(guò)程中我們是被一只無(wú)形的手在支配著觀看，這只手在過(guò)去是藝術(shù)史家，今天是策展人，或者收藏老板，不管怎樣，最好不要在拍賣(mài)會(huì)上觀看，這是最糟糕的觀看語(yǔ)境。

不信？咱們?cè)倏纯次鞣脚馁u(mài)會(huì)上那些天價(jià)神品：