“即興”創(chuàng)作出來的這部影片，卻拍出了中國銀幕上少有的「如靜物般的生活」 【藝術電影推薦】

賈樟柯是以拍山西故里汾陽起家的，他一直將家鄉(xiāng)山西及山西人作為他的表現基地，他確實拍出了故里的感覺。以這種感覺作底子，無論他拍到哪兒，都能傳達出一種“故里”的親切感。

這部《三峽好人》拍的是三峽、長江，拍的是中國人的母親河，表現中國人的故里，片名來源于《四川好人》，好人是中國人，影片通過《好人一生平安》的彩鈴聲來點題。

在“壞人多好人少”的現在，用“畫鬼容易畫人難”的逼真寫實手法在中國故里講中國好人的故事，這是可能的嗎？導演似乎已經通過故事回答了這個問題。

賈樟柯沒有放棄他熟悉的領域和人物，他讓兩個山西人（賈導“御用演員”）在三峽移民大動蕩的背景中去找人，這是一個關于尋找和重建的故事。

兩個人物的結局形成鮮明對照：一場自由戀愛的婚姻解體了，一場買賣婚姻卻通過再次“買賣”（加付三萬元）而得以加固。

兩個尋找者的人生軌跡均發(fā)生了反向改變：女性主角是來尋找丈夫而不是來離婚的，當她實地看到丈夫的表現后（關手機無法聯系，與女老板的曖昧，穿梭于豪華酒店與舞場，廠長不愿提及他，而其他朋友也表示與他交往是“交友不慎”），她改變了主意，以“我喜歡上別人”的虛擬理由自尊地離開；男性主角是來看望女兒而非來復婚的，當發(fā)現已是他人“屋里人”的前妻生活于不幸之中時，不惜去掙賣命的挖煤錢來贖人。受法定婚姻保護的妻子主動離開有錢有勢但已變心變壞的丈夫，花了錢財又被拋棄的丈夫無怨無悔地以賣命錢去救逃跑的妻子，前者是放棄虛名的自我擔當，后者是拋開前嫌的承擔責任，誰是“三峽好人”？從同一個地方（山西），為同樣目的（找人）而來，同樣執(zhí)著并最后殊途同歸的男女主人公，他們的行跡在影片中并沒有交疊，但他們心中一定有相似的美好，所以他們都發(fā)現了天上的奇異景觀（飛碟），看見了地上的美麗風景（沈紅離去時窗外景物進入三明的視野），他們都是好人。

然而何為中國好人？何為中國？這就需要我們從片子中去尋找。

影片介紹

《站臺》（2000年）里的韓三明成了主角，而在這部片子中他只是個礦工。這也是山西礦工首次在熒幕中登上主角的位置。

《站臺》里的韓三明是什么樣呢？

在躁動不安的縣文工團青年的襯托下，他像是一個停滯的人。

在煤礦勞動，娶不上媳婦，下煤礦要簽生死狀，三明不識字，找崔明亮給他念。

生死狀寫著，一天10塊，出了事概不負責。

崔明亮問他聽清楚了嗎？他只“嗯”了一聲，朝簽字的地方走去。

他哪里有選擇的余地。

在《三峽好人》里，三明娶上了媳婦，媳婦是從重慶奉節(jié)買來的，在地方的干預下，媳婦自愿帶著孩子回到了家鄉(xiāng)。

三明來奉節(jié)，正是尋他16年沒見的孩子和前妻，卻撞入了大時代的洪流中，三峽移民進行得如火如荼，前妻不知所蹤……

影片開頭3分鐘多的長鏡頭，給了三峽客輪上的農民工，配合著勞動號子一般的背景音，以古典水墨畫的卷軸形式緩緩鋪開。鏡頭從船頭拍至船尾，船上的概況一覽無余，尤其是將船上底層人民的生活血淋淋搬上熒幕，還原了一個臟亂、油膩、庸俗、狹小的空間。

你很難在銀幕上看到這樣的農民工群像。

掄著錘子、鏟子的拆遷工人汗流浹背的身體，嘴里噙著煙，桌上擺著酒，三五成群熱鬧地打牌。

一座兩千多年的城，要在兩年內拆掉，百萬移民在18年內安置成功。

在新城還未建起，舊城即將淹沒的契機，賈樟柯把鏡頭對準了普通人的生存與尊嚴。

賈樟柯用仰拍鏡頭，拍高樓上鑿堅硬石塊的工人，給了勞動者最大的敬意。

一位少年在破敗的房間里，用力地唱著《老鼠愛大米》。

“我愛你愛著你，就像老鼠愛大米……不管路有多么遠，一定會讓它實現�！�

一首爛俗的情歌，被少年唱出了生之堅韌。

三明找到了前妻，前妻跟一個跑船的男人生活，男人對她不好，埋怨三明為什么十幾年了才來找她。

三明跟男人談判，在飯桌上立下誓言，等他一年，攢夠三萬，帶前妻回家。

斷壁殘垣里，前妻給了三明一顆糖，他們看著倒下的高樓，心里建起一座高樓。

過去、現在、未來時間在這里交匯，長江不會停止奔流，他們不能左右時代的洪流，卻可以決定面對波折的態(tài)度。

賈樟柯說：“我想用電影去面對，無論哪一個時代，所有人都要經歷的那些不可回避的艱難時刻�！�

《小武》《站臺》《山河故人》《江湖兒女》等等，似乎都在表現一個舊的江湖逝去時

難以避免的陣痛。我們好像覺得小武、三峽什么的，跟自己無關，其實有關：這就是在

面對豐裕的物質生活，急遽變化的時代，每個人心里的壓力、無助、孤獨都是一樣的。

人們總是習慣于記敘成功、勵志、輝煌的人和事，一種符合優(yōu)勝劣汰的社會達爾文主義選擇。但電影不能做“優(yōu)勝劣汰”，否則會毀掉藝術和教養(yǎng)。

《二十四城記》里的工人，在過去他們是這個社會的主角，絕對的主流，而今落寞了，便無人過問，是一件很冷酷的事。

人有得意、失意，有順境、逆境，真正有現實關懷的導演，會直面人的困境。

就像電影中出現的“走鋼絲”鏡頭，生活就是一個人冒著風險孤獨地走鋼絲。

搖搖晃晃地往前走，生命因孤獨而高貴。

2006年12月14日，《三峽好人》與《滿城盡帶黃金甲》同一天上映。

后來的票房，一個30萬，一個近3億。