了不起的國(guó)風(fēng)！李罡校長(zhǎng)專輯《國(guó)風(fēng)·2020》

蟾宮曲·平生不會(huì)相思

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

——《蟾宮曲·春情》徐再思（元）

“平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲……”在萬(wàn)千元曲當(dāng)中，最善于寫(xiě)少女懷春、日日相思的當(dāng)屬徐再思。他的名字有再三思量之意，其寫(xiě)的曲子也是再三思量，纏綿婉轉(zhuǎn)的。這首《蟾宮曲·春情》句句都是“相思”二字，連連疊韻，而又婉轉(zhuǎn)流美，兼之妙語(yǔ)連珠，將相思之情刻畫(huà)得入木三分，堪稱寫(xiě)情神品。

李罡校長(zhǎng)將徐再思這首相思名曲重新譜曲，定名《蟾宮曲·平生不會(huì)相思》，收入《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中。歌曲訴盡少女刻骨相思之苦，男女對(duì)唱的形式也讓曲目演唱元素更為活潑，意境更豐滿。風(fēng)聲、弦樂(lè)更加暈染出謐靜悲傷的氣氛，靜夜的笛聲傳來(lái)，間奏悠遠(yuǎn)的蕭聲響起，相思無(wú)聲蔓延。后半段打擊樂(lè)的加入，底鼓一下一下敲擊著心門，合著纏綿的歌聲，男女對(duì)唱仿佛圓了曲中少女的夢(mèng)，思念的人也在遠(yuǎn)方濃烈的想念著自己，纏綿悱惻，相思入骨。

《蟾宮曲·平生不會(huì)相思》

作詞：徐再思（元）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：譚暢

弦樂(lè)編寫(xiě)：譚暢

譜務(wù)：陳宸江

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

竹笛、簫演奏：丁小逵

詩(shī)詞譯文

我從出生到現(xiàn)在都不知道什么是相思，才剛剛懂了什么是相思，便就深受著相思的折磨。身體像飄浮的云，心像紛飛的柳絮，氣像一縷縷游絲�？帐Ｏ乱唤z余香留在此，殷勤盼望的情侶又到哪里去了呢？相思的痛苦什么時(shí)候最猛烈呢？是燈光半昏半暗時(shí)，月亮半明半亮?xí)r。

作為一個(gè)校長(zhǎng)，為了通過(guò)自己的引領(lǐng)和示范，讓師生從教學(xué)或者創(chuàng)作的角度挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，回歸文化根脈追尋創(chuàng)作靈感，李罡院長(zhǎng)集結(jié)學(xué)院優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，從璀璨輝煌、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古詩(shī)詞文化寶庫(kù)中，精選出以宋詞為主，涵蓋金曲、元曲及清代小說(shuō)的16首經(jīng)典作品重新譜曲制作發(fā)布。

從抒情、情愛(ài)到懷古、勵(lì)志、醒世，從獨(dú)唱、念白，到對(duì)唱、合唱，從《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》的激昂霸氣、熱血豪情，到《雨霖鈴·寒蟬凄切》的離情別緒，從《定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生》的前世無(wú)畏、淡泊從容，到《天凈沙·秋思》的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁和這首《蟾宮曲·平生不會(huì)相思》的刻骨相思……專輯中16首作品各個(gè)有其獨(dú)特之處，首首經(jīng)典。秉承著“傳承根脈 引領(lǐng)國(guó)風(fēng)風(fēng)潮”的本心，以“讓詩(shī)詞唱出來(lái)比讀出來(lái)還要好聽(tīng)”的匠心，李罡校長(zhǎng)在豪放與婉約的俠骨柔情中游走自如，讓古詩(shī)詞綻放出時(shí)代之美。

鵲橋仙·纖云弄巧

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

——《鵲橋仙·纖云弄巧》秦觀（宋）

“七夕”是一個(gè)美好而又充滿神話色彩的節(jié)日。相傳這天夜晚（陰歷七月七日）是分居銀河兩側(cè)的牛郎織女，一年一度相會(huì)的日子。這個(gè)漢魏以來(lái)就流傳著的美麗神話，引起了古往今來(lái)多少詩(shī)人的詠嘆。在那些膾炙人口、傳誦不衰的絕唱中，秦觀的這首《鵲橋仙·纖云弄巧》獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)，“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，脫離了“歡娛苦短”“哀婉凄楚”的傳統(tǒng)主題和格調(diào)，高尚純潔、超凡脫俗的堅(jiān)貞愛(ài)情觀令人動(dòng)容、引人傳唱。

在《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中由李罡校長(zhǎng)重新譜曲的這首《鵲橋仙·纖云弄巧》，弦樂(lè)與民樂(lè)配合恰到好處，游走的古箏旋律如同女子的喃喃緩緩流出，二胡則宛如感嘆佳期如夢(mèng)的男子，使得整首歌哀婉而優(yōu)雅。李罡院長(zhǎng)本人溫情的吟唱，加上女聲婉轉(zhuǎn)的和聲，更凸顯難舍纏綿之意。間奏后鼓的進(jìn)入，讓歌曲情緒更飽滿。整首歌曲蕩氣回腸，細(xì)膩清新而又豁達(dá)灑脫，令人過(guò)耳難忘。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

作詞：蘇軾（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

古箏演奏：丁雪兒

二胡演奏：李罡

吉他演奏：崔磊

和聲：凌霏

詩(shī)詞譯文

纖薄的云彩變幻著精妙的圖案，飛馳的流星傳遞出精心的恨憾。牛郎和織女悄然無(wú)言，各自橫越過(guò)漫長(zhǎng)的銀漢。秋風(fēng)白露中的相會(huì)雖然短暫，卻勝過(guò)人間無(wú)數(shù)尋常的白天夜晚。

繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會(huì)如夢(mèng)影般縹緲虛幻，鵲橋上怎忍心把歸路回看。兩顆心只要永遠(yuǎn)相愛(ài)不變，又何必一定要每一天廝陪相伴！

歌曲中清脆的古箏伴著漸強(qiáng)的弦樂(lè)，纏綿溫情，而二胡的加入更是奠定了整首歌的情感基礎(chǔ)，配合著疊宕的弦樂(lè)，久久回旋、揮之不去。除了作曲、演唱，這二胡的演奏者也正是李罡院長(zhǎng)本人。

說(shuō)到李罡校長(zhǎng)，熟悉他的人，腦海里浮現(xiàn)的必定是關(guān)于他的無(wú)數(shù)個(gè)“第一”：第一個(gè)在主流媒體上提出“原生態(tài)民歌”的人，第一個(gè)主持策劃導(dǎo)演中央電視臺(tái)“西部民歌電視大賽”的人，第一個(gè)為流行演唱命題著書(shū)的人，第一個(gè)在中央電視臺(tái)教授流行歌曲演唱技法的人，第一個(gè)創(chuàng)辦流行音樂(lè)學(xué)院、流行音樂(lè)學(xué)校的人……同時(shí)他也是第一個(gè)利用音樂(lè)電視(MTV)的形式拍攝“古典詩(shī)詞歌曲系列”的人。如今，他又成了第一個(gè)推出國(guó)風(fēng)專輯，身體力行弘揚(yáng)國(guó)風(fēng)、傳承國(guó)風(fēng)的大學(xué)校長(zhǎng)。

“眼下音樂(lè)創(chuàng)作越做越流行，大家在追著市場(chǎng)跑，但是市場(chǎng)是沒(méi)有邊界的，流行風(fēng)向很難跟上。只有根植在這片土地上，根植于祖國(guó)傳統(tǒng)文化的無(wú)窮寶藏，我們才能找更多的靈感，而不被瞬息變化的流行風(fēng)向桎梏住。希望通過(guò)我的行動(dòng)，能夠引領(lǐng)大家不要丟失掉中國(guó)的傳統(tǒng)文化。”

從小聽(tīng)?wèi)蜷L(zhǎng)大，記憶深處民歌、民族文化傳統(tǒng)烙印深刻，深受傳統(tǒng)文化的影響和滋養(yǎng)的李罡校長(zhǎng)，一直將自己的所思融于藝術(shù)創(chuàng)作中，在其歷時(shí)八年打造、2018年成功首演的中國(guó)首部運(yùn)河題材音樂(lè)劇鴻篇巨制《天地運(yùn)河情》的創(chuàng)作中，作為該劇作詞、作曲、編劇、總導(dǎo)演，李罡院長(zhǎng)就運(yùn)用了很多傳統(tǒng)音樂(lè)、民族音樂(lè)元素，深受觀眾喜愛(ài)。此次推出國(guó)風(fēng)專輯更是精選了16首古詩(shī)詞作品重新譜曲，以現(xiàn)代編曲手法融入古箏、琵琶、笛子、簫、胡笳、管子、馬頭琴等大量中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器和民族樂(lè)器，并親自演唱、甚至演奏，以新的音樂(lè)形式進(jìn)行古詩(shī)詞的表達(dá)和傳承，冀望以此引領(lǐng)新的國(guó)風(fēng)創(chuàng)作風(fēng)潮，引導(dǎo)音樂(lè)創(chuàng)作回歸文化根脈。

好了歌·解

亂烘烘你方唱罷我登場(chǎng)，反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)；甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人作嫁衣裳。

——《好了歌·解》曹雪芹（清）

人常說(shuō)：“開(kāi)談不說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，讀盡詩(shī)書(shū)也枉然�！痹诖蠖鄶�(shù)人心中，《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)盡了人間世情，堪破了人生百味，曹雪芹在書(shū)中借跛足道人之口，唱出一首《好了歌》，將人世間的功名利祿、人情冷暖、富貴榮華、兒女情長(zhǎng)、恩怨報(bào)應(yīng)說(shuō)個(gè)通透。又借甄士隱之口，做了注解。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯從中國(guó)眾多優(yōu)秀的古詩(shī)詞中精選了16首膾炙人口的金句名篇，《好了歌·解》為古典小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典詩(shī)詞，李罡校長(zhǎng)重新譜曲的這首作品，從創(chuàng)作、編曲和演唱角度都恰到好處地融入戲曲、評(píng)彈、地方戲等曲藝元素，讓一首憤世醒世的作品更具特色，也表達(dá)出院長(zhǎng)在紛繁時(shí)代超脫世俗的人生真諦。

《好了歌·解》

作詞：曹雪芹（清）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

琵琶演奏：孫瑩

吉它演奏：崔磊

和音：張馨予、趙姣艷、方琿

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詩(shī)詞譯文

如今的空堂陋室，就是當(dāng)年達(dá)官顯貴們擺著滿床笏板的華屋大宅；如今的枯樹(shù)衰草，就是當(dāng)年高官顯貴們喝酒享樂(lè)的歌舞場(chǎng)地。曾經(jīng)豪華的房屋已是蛛絲遍布，可惜那綠紗今又糊在蓬窗上。說(shuō)什么脂濃粉香俏嬌娘，卻怎么轉(zhuǎn)眼間鬢白如霜？

昨天才在黃土垅頭把白骨埋葬，今晚就已在紅紗帳里醉臥鴛鴦。金銀滿箱，轉(zhuǎn)眼淪落成乞丐受人指責(zé)。正在感嘆別人不能長(zhǎng)壽，哪知自己也一命歸西！

雖然對(duì)兒子教導(dǎo)有方，也不能保證他將來(lái)不會(huì)做土匪強(qiáng)盜；為女擇婿只想既富且貴，誰(shuí)想到她后來(lái)流落在煙花柳巷！因嫌官位小只顧投機(jī)鉆營(yíng)，卻不料反落得枷鎖套在脖子上；昨天還在哀嘆衣不蔽體，受盡凄涼，轉(zhuǎn)瞬間官位高升，反嫌紫蟒太長(zhǎng)。

亂哄哄這個(gè)倒臺(tái)那個(gè)又粉墨登場(chǎng)，把功名富貴、妻妾兒孫等等誤當(dāng)作人生的根本。多么荒唐。忙碌一生都是為別人趕做嫁衣裳！

“亂烘烘你方唱罷我登場(chǎng)，反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)；甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人作嫁衣裳�！笔遣苎┣邸逗昧烁琛そ狻分行咽赖囊痪浣鹁�。為這首名篇譜曲，既要凸顯原著憤世瀟灑的特點(diǎn)，又保持原著的完整性，還要講究歌曲的流暢度、傳唱性以及兼顧好聽(tīng)等的特點(diǎn)，譜曲著實(shí)需見(jiàn)功底。選用曲藝元素加入以及極富中國(guó)國(guó)風(fēng)樂(lè)思的表現(xiàn)手法其實(shí)與院長(zhǎng)從小聽(tīng)?wèi)�、�?tīng)民歌長(zhǎng)大有關(guān)，與校長(zhǎng)浸泡在傳統(tǒng)文化中滋養(yǎng)成長(zhǎng)有關(guān)。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中的《好了歌·解》編曲中使用的琵琶和小打擊樂(lè)器，再加上華麗的弦樂(lè)，給這首歌定了灑脫的基調(diào)，李罡院長(zhǎng)在唱法上也采用了與其它歌曲演唱不同的處理方式，演唱上的隨性更顯對(duì)人生堪破和灑脫之感。

在曹雪芹看來(lái)，一切已是虛幻，只是世人仍不醒悟罷了。這首樂(lè)曲與詩(shī)詞的搭配正想要表達(dá)的是人生匆忙、繁華與幻滅瞬息萬(wàn)變，想要警醒世人要珍惜每一刻、珍惜每個(gè)眼前人。

江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻

南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。

——《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》秦觀（宋）

蘇軾與秦觀，北宋詞壇上的兩顆巨星，一為豪放之首，一為婉約之宗。秦觀傾慕蘇軾才華，偶然的機(jī)緣兩人結(jié)識(shí)，秦觀便拜在蘇軾門下，他們交往的二十一年間結(jié)下了深厚的師友情誼。元符三年，師生在落難中相會(huì)于康海，秦觀作《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》相贈(zèng)，寫(xiě)出與老師久別重逢時(shí)百感交集的心情。

李罡校長(zhǎng)《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中收錄了這首《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》并進(jìn)行譜曲，創(chuàng)作中采用流行元素并加入戲曲，京劇部分讓這首歌意境更深遠(yuǎn)，有種古今對(duì)話的時(shí)空穿越感。

《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》

作詞：秦觀（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡、趙姣艷

編曲：譚暢

弦樂(lè)編寫(xiě)：黃逸歆

吉他：施梓楷

貝斯：施梓楷

譜務(wù)：陳宸江

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

琵琶演奏：孫瑩

京劇韻白演唱：翟謙

和音：凌霏、方琿

詩(shī)詞譯文

我們就像從南飛來(lái)的燕子與向北而歸的鴻雁，偶爾相逢，帶著凄慘悲愁的面容。想當(dāng)年沒(méi)有都是黑發(fā)紅顏，而此時(shí)重見(jiàn)卻是兩個(gè)衰朽的老翁。分別后世事悠悠您就不用問(wèn)了，無(wú)限的事情，都在不言中。

面前的珍珠美酒滴滴紅，不用行色匆匆，盡管把酒斟滿在金鐘。這一陣飲酒之后，我們又要像落花流水一樣各奔西東。以后的相聚不知道又會(huì)在什么時(shí)候什么地方，只見(jiàn)江面煙霧騰騰，暮云疊疊重重。

這首《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》，配器上古典的弦樂(lè)加流行音樂(lè)的吉他貝斯以及民樂(lè)琵琶等，完美地融合了古與今、中與外的音樂(lè)元素，形成了一種獨(dú)特的美感。采用男女對(duì)唱的演唱形式，豐富和深化了這首作品本身的意義，延伸了原本不止于師徒情之外的情義。

值得一提的是，此次京劇部分邀請(qǐng)到大連京劇院程派青衣翟謙為作品獻(xiàn)唱，為作品增色不少。其實(shí)整張專輯單從制作團(tuán)隊(duì)上講，可謂是陣容強(qiáng)大。

中國(guó)眾多古詩(shī)詞本身字里行間就帶有一種文字之美，而《國(guó)風(fēng)·2020》這一首《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》值得傳唱著欣賞！

一剪梅·一片春愁待酒澆

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

——《一剪梅·舟過(guò)吳江》

蔣捷（宋）

“歷史的一粒塵埃，落在每個(gè)人的頭上都是一座大山�！痹跉v史的巨變面前，個(gè)人的命運(yùn)如同一片落葉，風(fēng)雨沉浮。蔣捷就是這灰色時(shí)代的目擊者和受害者，他的經(jīng)歷貫穿在詞作里，彌散出無(wú)可奈何的蒼茫之感，《一剪梅·舟過(guò)吳江》就是這樣一首作品。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中李罡校長(zhǎng)作曲的這首《一剪梅·一片春愁待酒澆》，更是呈現(xiàn)出了這種蒼茫無(wú)力之感，他帶著感嘆的演唱方式完美的詮釋了蔣捷對(duì)故人、對(duì)故國(guó)，那一絲絲愁嘆、傷痛和無(wú)奈。

《一剪梅·一片春愁待酒澆》

作詞：蔣捷（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

和音：凌霏

古箏演奏：丁雪兒

詩(shī)詞譯文

船在吳江上飄搖，我滿懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過(guò)令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒(méi)有好心情欣賞，眼前是“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，實(shí)在令人煩惱。

哪一天能回家洗客袍，結(jié)束客游勞頓的生活呢？哪一天能和家人團(tuán)聚在一起，調(diào)弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的盤香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。

這首《一剪梅·一片春愁待酒澆》的編曲和混音都堪稱經(jīng)典，流行元素與民族樂(lè)曲以及古典弦樂(lè)有機(jī)的結(jié)合，呈現(xiàn)出唯美、靈動(dòng)又不乏高雅的審美意境。尤其和聲部分，最讓人眼前一亮。弦樂(lè)徐徐緩緩的流淌，仿佛悄悄溜走的時(shí)光，讓人不禁傷春感懷，游子思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈。

南鄉(xiāng)子·何處望神州

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

——《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》

辛棄疾（宋）

辛棄疾，號(hào)稼軒，生于亂世，自幼習(xí)武，二十二歲一戰(zhàn)成名，南歸故國(guó)，眼看山河破碎，一生壯志滿懷，卻報(bào)國(guó)無(wú)門。嘉泰三年，已六十四歲的稼軒被任為紹興知府兼浙東安撫使，年邁的稼軒為之一振。第二年，親自到前線鎮(zhèn)江任職，但卻接連受到打擊，某次登上北固亭，心中無(wú)限感慨，便寫(xiě)下了這首《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中收錄了這首《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》，這首作品與《明月幾時(shí)有》和《雨霖鈴》一樣創(chuàng)作于二十多年前，經(jīng)李罡校長(zhǎng)譜曲后，這首辛棄疾懷古傷今的憤慨更是展現(xiàn)的淋漓盡致，一腔愛(ài)國(guó)豪情也是盡顯無(wú)疑。

《南鄉(xiāng)子·何處望神州》

作詞：辛棄疾（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：譚暢

弦樂(lè)編寫(xiě)：譚暢

合唱編寫(xiě)：王輝

譜務(wù)：王輝

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

合唱：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)

琵琶演奏：孫瑩

簫演奏：王華

詩(shī)詞譯文

從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見(jiàn)北固樓一帶的壯麗江山，千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻，真是說(shuō)不清，也道不完，有如這浩渺江水無(wú)窮無(wú)盡，奔流不還。

遙想當(dāng)年，那孫權(quán)多么英武威嚴(yán)，青年時(shí)期就統(tǒng)率著萬(wàn)千健男。占據(jù)住江南百戰(zhàn)猶酣。天下的英雄誰(shuí)堪配做他的對(duì)手？惟有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪人說(shuō)，生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中的《南鄉(xiāng)子·何處望神州》這首作品以相對(duì)緩慢的情緒進(jìn)入，卻在音樂(lè)深處表現(xiàn)出鏗鏘有力的愛(ài)國(guó)豪情和民族氣節(jié)，恢弘有力的合唱展現(xiàn)出金戈鐵馬的氣勢(shì)，音樂(lè)整體風(fēng)格明快、氣魄宏大，抒發(fā)出英雄人物的壯志豪情！

天凈沙·秋思

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

——《天凈沙·秋思》馬致遠(yuǎn)（元）

每當(dāng)秋日悄然而至?xí)r，就到了必讀《天凈沙·秋思》的時(shí)候。就像夏天必讀蘇舜欽的《夏意》一樣，秋天也一定繞不開(kāi)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。這個(gè)尋常的曲牌名，不知從什么時(shí)候起，似乎已成了馬致遠(yuǎn)這首小令的專屬名字。它本可寫(xiě)春夏冬，頌愛(ài)情，狀月亮，詠梅花，可唯獨(dú)寫(xiě)“秋思”時(shí)，它才呈現(xiàn)出最美的樣子。

如同《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《雨霖鈴·寒蟬凄切》等作品一樣，李罡院長(zhǎng)也將《天凈沙·秋思》這首秋思經(jīng)典傳世之作重新譜曲，大膽的融入了民族音樂(lè)、搖滾樂(lè)、朗誦等元素，把這首只有28個(gè)字的元曲，變成了一首能讓人情緒跌宕起伏的歌曲，收入《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中。

《天凈沙·秋思》

作詞：馬致遠(yuǎn)（元）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

管子演奏：陳孟振

吉它演奏：崔磊

馬頭琴演奏：齊·布赫

長(zhǎng)調(diào)演唱：格格

呼麥演唱：孟福柱

和音：方琿

《天凈沙·秋思》是李罡校長(zhǎng)專輯發(fā)布的第10首作品。與當(dāng)下很多嚴(yán)肅、專業(yè)卻晦澀難懂的古詩(shī)詞音樂(lè)作品不同，李罡院長(zhǎng)的國(guó)風(fēng)專輯作品，用現(xiàn)代編曲的手法，用好聽(tīng)的、流行的方式去傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化，引領(lǐng)音樂(lè)創(chuàng)作回歸傳統(tǒng)文化。譬如這首《天凈沙·秋思》，專輯制作團(tuán)隊(duì)特別邀請(qǐng)了“八駿馬”馬頭琴樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始人、著名馬頭琴演奏家齊·赫布和蒙古族著名長(zhǎng)調(diào)歌手格格等加盟助陣，馬頭琴、胡笳、管子，呼麥、長(zhǎng)調(diào)，傳統(tǒng)音樂(lè)、民族音樂(lè)元素，與電吉他搖滾碰撞融合，再加上飽含深情的念白朗誦……激蕩的情緒表達(dá)，豐富的音樂(lè)層次，全新的演繹形式，令人回味無(wú)窮。

歌曲中，深厚悲涼的管子悠悠的和著風(fēng)聲、鴉鳴，還未開(kāi)口吟唱，一副凄涼的秋景就已經(jīng)躍然眼前。李罡院長(zhǎng)用慢板的節(jié)奏，敘事的演唱方式，慢慢的講述那一份思念。間奏呼麥進(jìn)入，節(jié)奏逐漸加快。

突然電吉他的聲音給悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的呼麥劃了一道搖滾的口子，歌曲進(jìn)入了激烈的搖滾段落，演唱方式也隨著音樂(lè)變得張力十足，“斷腸人在、斷腸人在、斷腸人在”突然驟停，“天涯”兩字慢慢流出。緊接著，長(zhǎng)調(diào)悠遠(yuǎn)的傳來(lái)，李罡院長(zhǎng)情不自禁的講起姥姥的故事......一縷惆悵涌上心頭，肝腸寸斷。情到深處，萬(wàn)物皆是鄉(xiāng)愁。

永遇樂(lè)·千古江山

千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

——《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

在中國(guó)歷史上，有這樣一個(gè)王朝，在對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)中，不是輸給遼，就是輸給夏，輸給金、蒙古，和外族沒(méi)打過(guò)幾次勝仗，為了討好外族，所謂的天朝大國(guó)還年年進(jìn)貢，這就是宋朝。而南宋共九帝，卻偏安一隅，不思收復(fù)失地，堪稱最軟弱的王朝。

辛棄疾出生時(shí)北方就已淪陷于金人之手，他也不斷親眼目睹漢人在金人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦。所以，應(yīng)運(yùn)而生在那個(gè)時(shí)代的辛棄疾的作品始終有滿腔熱血和豪情，而在這豪情背后，又隱藏著一種悲壯的宿命感，有將相之才而不能施展，將一腔忠憤寄于詞間。當(dāng)六十六歲的辛棄疾來(lái)到京口北固亭，他登高眺望，懷古憶昔，心潮澎湃，感慨萬(wàn)千，于是有感而發(fā)，寫(xiě)下《永遇樂(lè)· 京口北固亭懷古》。

生活在當(dāng)下的李罡校長(zhǎng)，在2020這個(gè)年代與宋朝辛棄疾隔空對(duì)話，對(duì)其作品有感而發(fā)，重新譜曲、制作，便有了《永遇樂(lè)·千古江山》這首歌。

《永遇樂(lè)·千古江山》

作詞：辛棄疾（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

合唱：海聲和音組

詩(shī)詞譯文

江山千古依舊，割據(jù)的英雄孫仲謀，卻已無(wú)處尋覓。無(wú)論繁華的舞榭歌臺(tái)，還是英雄的流風(fēng)余韻，總被無(wú)情風(fēng)雨吹打而去。那斜陽(yáng)中望見(jiàn)的草樹(shù)，那普通百姓的街巷，人們說(shuō)寄奴曾經(jīng)居住。遙想當(dāng)年，他指揮著強(qiáng)勁精良的兵馬，氣吞驕虜一如猛虎。

元嘉帝多么輕率魯莽，想建立不朽戰(zhàn)功，卻落得倉(cāng)皇逃命，北望追兵淚下無(wú)數(shù)。還記得四十三年前，我戰(zhàn)斗在硝煙彌漫的揚(yáng)州路。真是不堪回首，拓跋燾的行宮下，神鴉叫聲應(yīng)和著喧鬧的社鼓。有誰(shuí)會(huì)來(lái)尋問(wèn)，廉頗將軍年紀(jì)已老，他的身體是否強(qiáng)健如故？

李罡校長(zhǎng)的《永遇樂(lè)·千古江山》，圓號(hào)悠揚(yáng)、悲壯的聲音配合著雄壯有力的大鼓、氣勢(shì)磅礴的弦樂(lè)，千古江山盡收眼底；合唱的加入，更強(qiáng)調(diào)了整首歌恢弘的氣勢(shì)。李罡院長(zhǎng)則是用一種輕松、淡然的演唱方式，與宏大的配樂(lè)形成了鮮明的對(duì)比，給這首詞增添了一絲釋然的感覺(jué)。后半段的處理戲劇性和畫(huà)面感極強(qiáng)，打擊樂(lè)器的加入更讓整首歌多了一些趣味。在李罡院長(zhǎng)的再次解讀下，這首詞不再那么悲憤凄涼，反而有了一種釋?xiě)押头潘伞?/p>

雨霖鈴·寒蟬凄切

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

——《雨霖鈴·寒蟬凄切》柳永（宋）

讀慣了唐詩(shī)中的離別，風(fēng)格常常是豪語(yǔ)多而柔情少，無(wú)論是王勃“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，還是王維“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，抑或是高適“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”等等無(wú)不如此，這些送別的詩(shī)句仿佛都在壓抑著什么，似乎都在惜守著“男兒有淚不輕彈”的古訓(xùn)。

但宋代著名婉約派詞人柳永，把離別寫(xiě)出了新高度，他的一首《雨霖鈴·寒蟬凄切》千古傳誦。20年前，李罡院長(zhǎng)與宋朝柳永隔空對(duì)話，早也對(duì)此詩(shī)有感而發(fā)，將其譜寫(xiě)成曲，并收錄進(jìn)此次《國(guó)風(fēng) · 2020》專輯中。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

作詞：柳永（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡、趙姣艷

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

琵琶演奏：孫瑩

詩(shī)詞譯文

秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

李罡校長(zhǎng)《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中重新譜曲的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，延續(xù)了柳詞的情深意長(zhǎng)、蕩氣回腸。琵琶聲起，窈窕淑女便已在面前端坐，弦樂(lè)的復(fù)調(diào)緩緩的行進(jìn)，烘托著悲傷的氣氛。男女對(duì)唱和輪唱的形式，更映襯出詩(shī)詞中依依不舍和纏綿的情愫，放大了聽(tīng)者心中的無(wú)限哀傷。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是柳永先生著名的代表作，也是中國(guó)古詩(shī)詞中廣為流傳的作品之一。中國(guó)古詩(shī)詞繁盛于唐宋，傳唱的唐詩(shī)歌賦比比皆是，卻唯獨(dú)少有宋詞作品被譜曲，所以，專輯《國(guó)風(fēng)·2020》作者李罡特意選擇宋詞中廣為流傳的作品，如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《蝶戀花·欖菊愁燕蘭泣露》《江城子·擬把疏狂圖一醉》，希望將這些優(yōu)秀而飽賦情懷的作品更久遠(yuǎn)的流傳，也希望能夠在北音強(qiáng)大音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的制作下，有當(dāng)代全新的解讀和演繹。

人因?yàn)殡x別而感傷，眼淚只有流出，我們的心才會(huì)暢然一快，因離別而受傷的心才會(huì)得到撫慰。李罡院長(zhǎng)重新譜曲的《雨霖鈴·寒蟬凄切》帶給我們的就是這種情感表達(dá)宣泄的暢快，即使有“千言難盡，欲說(shuō)還休”，但那“千言難盡，欲說(shuō)還休”的情景早也已將種種癡情溶于此。

定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

——《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》蘇軾（宋）

人生如逆旅，千變?nèi)f化，起伏無(wú)常，坎坷多而順境少。蘇軾的一生，正是如此�，F(xiàn)實(shí)的政治世界卻并不寵愛(ài)這個(gè)天才，讓他處處碰壁，步步荊棘，不得施展他的理想。但這樣的打擊和迫害，沒(méi)有使這位天才消沉，相反他對(duì)不平的際遇抱之以爽朗的笑聲和大塊的文章。

李罡院長(zhǎng)全新譜曲的這首《定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生》正如蘇軾的人生態(tài)度，肆意、灑脫，好不自在！作品中大鼓、琵琶有節(jié)奏的敲擊，再加上流行音樂(lè)元素——電吉他的配器，聽(tīng)上去有種不懼風(fēng)雨坎坷、曠達(dá)超逸的胸襟和超然情懷，充滿清曠豪放之氣，現(xiàn)代樂(lè)器與傳統(tǒng)樂(lè)器的碰撞以及古詞今語(yǔ)的表達(dá)，冥冥之中抒發(fā)了蘇軾以及李罡院長(zhǎng)自己不拘世事、我行我素的人生態(tài)度。

《定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生》

作詞：蘇軾（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

伴唱：張馨予、方琿

琵琶演奏：孫瑩

吉它演奏：崔磊

竹笛演奏：王華

詩(shī)詞譯文

不要在意那穿林打葉的雨聲，何妨吟哦長(zhǎng)嘯，從容前行。拄竹杖、穿芒鞋，卻比高頭大馬行進(jìn)更加輕便，這春雨雖急，有什么好怕的？我這一輩子都是穿著蓑衣在煙雨中從容、鎮(zhèn)定、達(dá)觀。

春風(fēng)微涼吹醒我的酒意，微微有些冷，放晴了，山頭斜陽(yáng)迎面而來(lái)�；仡^望一眼一路行來(lái)的風(fēng)雨蕭瑟，我信步歸去，不在乎它是風(fēng)雨如晦還是雨霽云開(kāi)。

曾經(jīng)孑然一身闖出無(wú)數(shù)個(gè)第一、在獲得第三屆青歌賽通俗組銅獎(jiǎng)的李罡，毅然決然的在自己三十出頭的年齡，拋下央視著名導(dǎo)演、主持、歌手等多重含金量十足的身份，我行我素地創(chuàng)辦起了以流行音樂(lè)教育為主的北京現(xiàn)代音樂(lè)研修學(xué)院。他說(shuō)，自己對(duì)歌唱、表演都愛(ài)，但卻為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育堪憂，中國(guó)沒(méi)有一所像伯克利那樣響當(dāng)當(dāng)?shù)膶W(xué)校，沒(méi)有一所為喜愛(ài)流行音樂(lè)的孩子們辦的學(xué)校。

溝溝坎坎、起起伏伏，如今帶領(lǐng)著北音人風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)二十七載的校長(zhǎng)李罡，站在這樣一個(gè)飛速發(fā)展地時(shí)代，抒寫(xiě)起了一張逆風(fēng)的國(guó)風(fēng)專輯，他說(shuō)，“我們?cè)绞亲隽餍幸魳?lè)教育，越不能失掉根脈，老祖宗曾留下諸多傳世瑰寶，中國(guó)的古詩(shī)詞有諸多抒情、懷古、醒世的傳世之作，作為這個(gè)時(shí)代的中國(guó)人，我們有必要和義務(wù)將這些中國(guó)文化在這樣一個(gè)‘快餐時(shí)代’繼續(xù)傳世下去。”

“作為一個(gè)校長(zhǎng)，我覺(jué)得我能做的就是通過(guò)引領(lǐng)和示范，能夠讓北音的師生從教學(xué)或者創(chuàng)作的角度挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，站在北音這座流行音樂(lè)教育的起點(diǎn)上，為中國(guó)的傳統(tǒng)文化做一些力所能及的事情！”“傳承根脈，引領(lǐng)國(guó)風(fēng)風(fēng)潮吧！”

在《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中的《定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生》，竹笛聲悠悠，但也在古箏、琵琶每每敲擊和警醒之下，洞穿風(fēng)林，曉堪塵世。

看東坡這一場(chǎng)淡泊從容！�。�

聽(tīng)校長(zhǎng)這一曲前世無(wú)畏�。�！

夢(mèng)一場(chǎng)！醒一世！

誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生！��！

摸魚(yú)兒·問(wèn)世間情是何物

問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。

——《摸魚(yú)兒·雁丘詞》元好問(wèn)（金）

詩(shī)詞寫(xiě)情敘事，懷人念遠(yuǎn)，在諸多類別中描寫(xiě)忠貞愛(ài)情的作品尤為突出，元稹、李商隱、白居易、蘇軾、納蘭性德等等大詩(shī)人，都留下了無(wú)數(shù)令人肝腸寸斷的佳作。詞人元好問(wèn)更是留下了「問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許？」的名句。

李罡院長(zhǎng)在《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中對(duì)元好問(wèn)《摸魚(yú)兒·雁丘詞》進(jìn)行重新譜曲，琵琶起音清脆婉轉(zhuǎn)，緩緩進(jìn)入的弦樂(lè)，李罡院長(zhǎng)似乎化身為一個(gè)世間鐘情的發(fā)問(wèn)者，悠揚(yáng)的簫訴不盡輾轉(zhuǎn)千年的追問(wèn)：“情為何物？”

《摸魚(yú)兒·問(wèn)世間情是何物》

作詞：元好問(wèn)（金）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

簫演奏：王華

琵琶演奏：孫螢

和音：張馨予

詩(shī)詞譯文

泰和五年，我到太原參加考試，路上碰到一個(gè)捕雁的人，他說(shuō)：“今天早上捕到一只雁，我就把它殺掉了。另一只漏網(wǎng)的雁苦苦地叫個(gè)不停，不肯離開(kāi)，最終碰死在地上�！蔽矣谑菑牟堆愕娜耸种袑⒀阗I下，把這對(duì)死雁葬在汾河岸邊，堆些石塊作為標(biāo)記，叫作“雁丘”。當(dāng)時(shí)同行的人多為此賦詩(shī)，我也有一首《雁丘詞》。因?yàn)榕f作不協(xié)音律，故現(xiàn)今將舊作加以修改訂正。

懷著遺恨對(duì)人間問(wèn)道：愛(ài)情究竟是什么？竟使雙方生死相隨。南飛北歸都比翼雙飛的大雁，漸漸老去的雙翅經(jīng)過(guò)了多少個(gè)寒暑？在漫漫長(zhǎng)路中經(jīng)歷過(guò)團(tuán)聚的歡樂(lè)，以及離別的苦楚，其中還有像像人間癡情兒女一樣殉情的悲劇。孤雁應(yīng)該想訴說(shuō)：面對(duì)萬(wàn)里之遙的層層白云，在重山阻隔的夜里，該形孤影單地為誰(shuí)奔波呢？

橫渡汾水的路上，當(dāng)初漢武帝巡幸時(shí)繁華熱鬧的地方如今卻簫鼓絕響，只留下荒煙籠罩著平林。吟誦《招魂》已無(wú)濟(jì)于事，山鬼也只能在風(fēng)雨中枉自悲啼。但雙雁生死相隨的深情使上天也嫉妒，不相信殉情的大雁會(huì)和鶯兒燕子一般死后只有一抔塵土。所以我把它安葬在此，留待千秋萬(wàn)代的文人騷客狂歌痛飲來(lái)到雁丘憑吊。

金庸小說(shuō)《神雕俠侶》中，李莫愁不時(shí)吟唱的一首詞，“問(wèn)世間，情為何物，直教生死相許”，這一句因?yàn)榻鹩剐≌f(shuō)可說(shuō)知名度相當(dāng)?shù)母�，此詞從李莫愁的嘴中唱出，自有一種哀怨孤寂之感。

李罡院長(zhǎng)《國(guó)風(fēng)·2020》專輯中的《摸魚(yú)兒·問(wèn)世間情是何物》，李罡院長(zhǎng)溫暖的聲線，更引我們進(jìn)入詩(shī)詞中描繪的情境，合唱的加入，像極了梵音的吟唱，仿佛天地間俯瞰眾生的見(jiàn)證者，在吟誦著世間的萬(wàn)般情。此曲由雁而感，為情而歌，感嘆人世間那些無(wú)從、又始終縈繞心頭的情愫。

聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

——《聲聲慢·尋尋覓覓》

歷朝歷代的文人寫(xiě)愁幾乎都是必不可少的，不論是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，還是真的已經(jīng)識(shí)得愁滋味，愁成為了中國(guó)古典詩(shī)詞之中頻率奇高的描寫(xiě)對(duì)象，也出現(xiàn)了難以數(shù)計(jì)的寫(xiě)愁名作。

北宋靖康之變，李清照國(guó)破、家亡、夫死。一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是她和著血淚寫(xiě)下了這首千古絕唱《聲聲慢尋尋覓覓》。

2020年李罡院長(zhǎng)對(duì)于這首詞進(jìn)行了新的譜曲，而在這首《聲聲慢·尋尋覓覓》中，他沒(méi)有用多么華麗的配樂(lè)，沒(méi)有和聲的鋪墊，而是一個(gè)人，徐徐緩緩的唱出心里的那份情，愁。

《聲聲慢·尋尋覓覓》

作詞：李清照（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：譚暢

錄音：王宇鵬

混音：王磊

蕭：丁小逵

琵琶：孫瑩

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

詩(shī)詞譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

曹操愁，那是光陰苦短大業(yè)未就的焦慮；李白愁，那是豪情萬(wàn)丈壯志難酬的不甘；李煜愁，那是國(guó)破家亡淪為臣虜?shù)那�辱與痛苦……這些人的愁，都有著鮮明的時(shí)代特征，又帶有濃重的個(gè)人特質(zhì)，一會(huì)兒愁容慘淡，一會(huì)兒又逸興遄飛，都可以言傳，卻難以做到真正的意會(huì)。只有李清照的愁，既有著她自身的特定感受，又高度的生活化與大眾化，并且貫穿了她的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，寫(xiě)盡了閑愁，寫(xiě)極了哀愁。

《國(guó)風(fēng)2020》中的這首《聲聲慢尋尋覓覓》曲中玉盤走珠似的琵琶正和了清照這首詞的韻律，凄清蒼涼的簫把歌曲更添了一絲悲戚，弦樂(lè)也是淡淡的，憂傷的，仿佛在與清照隔空相望，卻誰(shuí)也碰不到誰(shuí)。最終只能罷了，望著窗外的大雁遠(yuǎn)去，曲終大雁凄美的啼叫，更放大了聽(tīng)者心里無(wú)限的悲傷。

蝶戀花·擬把疏狂圖一醉

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》

情竇初開(kāi)時(shí)，最愛(ài)沉吟的就是柳永的這句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。多好的相思之語(yǔ)，信手拈來(lái)便成情書(shū)。時(shí)隔多年，再來(lái)品味這首詞，對(duì)柳永、對(duì)相思、對(duì)人生，李罡院長(zhǎng)有了另一番新的認(rèn)識(shí)。

李罡院長(zhǎng)曾聊到，“為伊消得人憔悴中的‘伊’，不一定就是具體的某個(gè)人，其實(shí)只要是深愛(ài)之物、之事業(yè)都可以是我們所理解的可以付諸一切的對(duì)象。”

也許也正是這種超脫詞作原本情感的理解，才為我們帶來(lái)了這版大氣磅礴、戲劇感極強(qiáng)的演繹�！耙痢保�超越了原有的局限，不再是某個(gè)具體的人；這對(duì)酒當(dāng)歌的情感，也超越了個(gè)人的情愛(ài)離愁；這其中蓬勃洶涌的情感，其實(shí)是為事業(yè)、為信仰、為夢(mèng)想的高歌，是對(duì)世界、對(duì)時(shí)光、對(duì)生命的囑托與誓言。

《蝶戀花·擬把疏狂圖一醉》

作詞：柳永（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

蕭演奏：王華

詩(shī)詞譯文

我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。

李罡院長(zhǎng)作曲的《蝶戀花·擬把疏狂圖一醉》開(kāi)頭由陰郁的簫引入，逐漸疊進(jìn)弦樂(lè)的復(fù)調(diào)，奠定了表面凄冷實(shí)際內(nèi)在暗流洶涌的多層次情感基調(diào)。歌曲以纏綿反側(cè)的主動(dòng)機(jī)貫穿始終，不斷反復(fù)、變奏，氣魄也層層宕開(kāi)，第一段深情、克制的演唱處理將這糾纏心底的情感一遍遍訴說(shuō)，敘事感極強(qiáng)。第二段落在弦樂(lè)、打擊樂(lè)的推動(dòng)下力量驟增，加之大氣磅礴的間奏，一派“危樓風(fēng)雨”“黯生天際”的悲涼底色更顯厚重；最后一段主動(dòng)機(jī)在變奏下到達(dá)全曲的最高音——“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，以一種最慷慨、深刻的方式唱出，對(duì)酒當(dāng)歌，疏狂圖一醉。結(jié)束句陡然回歸沉寂，悠然、灑脫的演唱處理在歌曲結(jié)尾處呈現(xiàn)出一派開(kāi)拓之感，弦樂(lè)不和諧音程的下行模進(jìn)，又增添了一絲不安，全曲在深厚的內(nèi)在情感暗流洶涌中結(jié)束，留下無(wú)盡的回味空間。

蝶戀花·望盡天涯路

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

——《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

“檻菊愁煙蘭泣露”秋的蕭瑟在眼前；“羅幕輕寒，燕子雙飛去�！鼻锏那謇渖闲念^。

大多數(shù)詞人筆下的秋天是哭泣的，是西風(fēng)凋碧樹(shù)，是瀟瀟梧桐雨，是愁腸相思淚。就是在這樣一個(gè)秋天，所有的意象都流滳著傷離的秋天，有人獨(dú)自站在高樓上，看到那一片遼闊，突然不知何去何從。即使寫(xiě)一封信箋，似乎也無(wú)從投遞。

但不同于其他的詞人，在晏殊的筆下的秋天，我們看到一種療愈和開(kāi)闊，獨(dú)上高樓駐足遠(yuǎn)眺，高山水長(zhǎng)天高海闊，深婉中見(jiàn)高遠(yuǎn)，含蓄又不失力量。

《蝶戀花·望盡天涯路》

作詞：晏殊（宋）

作曲：李罡

演唱：李罡、趙嬌艷

編曲：方琿

錄音：王宇鵬

混音：王磊

弦樂(lè)：國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

大提琴演奏：張平

蕭演奏：王華

吉它演奏：崔磊

詩(shī)詞譯文

清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。

昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。

王國(guó)維在《人間詞話》中寫(xiě)道：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也�！耙聨�漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也�！氨娎飳に�千百度，回頭驀見(jiàn)，那人正在，燈火闌珊處”，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。

李罡校長(zhǎng)對(duì)于這首詞作的二度解讀，又給了我們新的氣象，如果說(shuō)晏殊原本的詞作擁有一種清冽的色調(diào)，那么李罡校長(zhǎng)的這首《蝶戀花.望盡天涯路》就是在蒼涼的底色上點(diǎn)綴上一些暖調(diào)子，讓人聽(tīng)來(lái)柔情蕩漾、心生溫暖。歌曲中以對(duì)唱的形式將思念的兩端拉近距離，我們看到彼此思念的兩個(gè)人隔空對(duì)話，“望盡天涯路”的時(shí)候多了些希冀與盼望。配樂(lè)中蕭的使用賦予了離愁以音樂(lè)性的形象，大提琴則像是心底最深沉的耳語(yǔ)，吉他的出現(xiàn)為歌曲增添了動(dòng)力，遼闊、高遠(yuǎn)當(dāng)中，獨(dú)存一絲暖意。

水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

——《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

古往今來(lái)，文人墨客一直對(duì)中秋節(jié)情有獨(dú)鐘。每到節(jié)日來(lái)臨之際，騷客們往往詩(shī)興大發(fā)，對(duì)月抒懷。宋神宗熙寧九年(1076) 中秋，文學(xué)家蘇軾以「月」起興，將與其弟蘇轍七年未見(jiàn)的個(gè)人情感經(jīng)歷作為表達(dá)基礎(chǔ)，圍繞中秋明月展開(kāi)想象和思考，創(chuàng)作了流傳千古的詞句《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》。

在中秋、國(guó)慶雙節(jié)到來(lái)之際，天津體育學(xué)院運(yùn)動(dòng)與文化藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)、北京現(xiàn)代音樂(lè)研修學(xué)院院長(zhǎng)、教育家、音樂(lè)家--李罡?jìng)�(gè)人作品專輯《國(guó)風(fēng)2020》 第二首作品《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》| 10月1日TME**上線。

由民族樂(lè)器入手，李罡校長(zhǎng)帶著我們回到密州，回到千年前的中秋夜，與遙望明月、歡飲達(dá)旦的東坡先生相見(jiàn)。弘揚(yáng)國(guó)風(fēng)文化，唱響華夏經(jīng)典!

詩(shī)詞譯文

明月從什么時(shí)候才開(kāi)始出現(xiàn)的?我端起酒杯遙問(wèn)蒼天。不知道在天上的宮殿，何年何月。我想要乘御清風(fēng)回到天上，又恐怕在美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。翩翩起舞玩賞著月下清影，哪像是在人間。

月兒轉(zhuǎn)過(guò)朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒(méi)有睡意的自己。明月不該對(duì)人們有什么怨恨吧，為什么偏在人們離別時(shí)才圓呢?人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古來(lái)難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。

一個(gè)有希望的民族，不會(huì)忘記過(guò)去那些文化的精萃，“唐宋八大家之一”的蘇軾陪伴了每一個(gè)華夏兒女求學(xué)成長(zhǎng)的階段民族自豪、文化自豪正是因?yàn)樵谠催h(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史浪潮中有這些閃耀的群星存在才得以愈發(fā)璀璨。李罡校長(zhǎng)以過(guò)往歲月里的經(jīng)典詩(shī)詞為文字范本，結(jié)合自身多年從事音樂(lè)教育行業(yè)及早年歌手的經(jīng)歷，寓言于曲，用中華文化譜寫(xiě)了屬于華夏兒女的國(guó)風(fēng)贊歌。“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?

伴隨古箏、笛子等民族樂(lè)器的Riff引入，歌手悠悠傳來(lái)的曲調(diào)勾勒出中秋月下的恬靜氛圍，或許是得益于自身年齡的原因，李罡校長(zhǎng)聲線中的穩(wěn)重、從容更加襯托出了蘇軾這首佳詞的韻味厚度。副歌部分略帶惋惜的唱腔配以長(zhǎng)線條的弦樂(lè)烘托，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全的落寞躍然耳邊，但其中包含的更多是力量與灑脫，是一種曠達(dá)超脫的胸懷，也是面對(duì)境遇不怨天尤人的勉勵(lì)。

光陰水流逝，季節(jié)車輪翻。倏忽夏來(lái)春去，畫(huà)秋又眼前。每到這個(gè)時(shí)節(jié)，便不由自主的倍思親。在李罡院長(zhǎng)的歌聲里，僅僅是一句明月幾時(shí)有，便道盡了無(wú)限的思念之情;音樂(lè)旋律中，明月依舊，人兒也依舊，同一輪月光下照耀著同一份情懷。

江城子·老夫聊發(fā)少年狂

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

——《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》

公元1075年(神宗熙寧八年)，北宋文學(xué)家蘇軾為表達(dá)自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，以《江城子·密州出獵》一詞抒寫(xiě)了自身渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情，詞的上闕敘事，下闕抒情，氣勢(shì)雄豪，淋漓酣暢。結(jié)尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報(bào)國(guó)的豪情。兩鬢斑白時(shí)，也依舊不服氣，心里充滿著熱血和渴望，2020年的李罡院長(zhǎng)與1075年的豪放派大詩(shī)人蘇軾，產(chǎn)生了一次心靈的碰撞，生出了許多對(duì)人生的感慨。

天津體育學(xué)院運(yùn)動(dòng)與文化藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)、北京現(xiàn)代音樂(lè)研修學(xué)院院長(zhǎng)、教育家、音樂(lè)家——李罡，“載德于歌，古今碰撞，傳承國(guó)風(fēng)文化，書(shū)寫(xiě)民族自豪"李罡?jìng)�(gè)人作品集《國(guó)風(fēng)2020》 首發(fā)曲《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》| 9月30日TME**上線。

歌曲詞作源于蘇軾《江城子·密州出獵》一詞，在該詞中，“狂”是體現(xiàn)，“狂”是詞眼。通篇的縱情放筆、氣概豪邁給李罡校長(zhǎng)譜曲時(shí)帶來(lái)了靈感——國(guó)風(fēng)大鼓、二胡奏鳴、交響樂(lè)團(tuán)，多種本身帶有氣勢(shì)磅礴氛圍的樂(lè)器交織編繪出了一幅鐵馬金戈的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面，而歌曲中不斷涌現(xiàn)的前進(jìn)感,便是《老夫聊發(fā)少年狂》的主題表現(xiàn)。

“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡”，蘇軾在本詞中的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)顯得氣宇軒昂，李罡校長(zhǎng)為了準(zhǔn)確表達(dá)作品意圖，歌曲后半段中加入的“笑聲"采樣、“朗誦獨(dú)白”一時(shí)將歌曲情緒推入高潮，如果說(shuō)蘇軾在剛開(kāi)始留下這首詞時(shí)是希望自己能夠承擔(dān)起衛(wèi)國(guó)守邊的重任，那李罡校長(zhǎng)的二次創(chuàng)作便是凱旋而歸的颯爽表達(dá)，結(jié)尾部分凸顯的和聲與長(zhǎng)尾音更是將“狂”與“欣喜”詮釋得十分形象，猶如一位英姿颯爽的常勝將軍回顧半生從歌曲中徐徐走來(lái)。

李罡校長(zhǎng)也是情動(dòng)之處詠歌頌詞、激情昂揚(yáng)，最后也非得是“狂放”的笑，才將這心底的豪情全盤托出、無(wú)一保留。一個(gè)白發(fā)蒼蒼依然像少年一般壯志滿胸的老者形象出現(xiàn)在我們眼前，他仍是快人快語(yǔ),仍是激情處便踏足起舞，仍是目光如炬、狂放不羈;他出走半生，歸來(lái)仍是少年。

至此，《國(guó)風(fēng)·2020》落下帷幕。

詩(shī)詞言志，歌詠傳情。

古詩(shī)詞的曲調(diào)雖然早已消逝在歲月中，然而中文獨(dú)特的平仄韻律卻將這種音律之美保存了下來(lái)，成為一種隱喻，成為一種基因。

李罡先生每一次的重新譜曲，都是在挖掘隱藏在詩(shī)詞中的音律基因，回溯每首詩(shī)詞的“前世”、“今生”，與古代的詞作者來(lái)一次靈魂的對(duì)話......總會(huì)有一些相似的感悟會(huì)達(dá)成這種跨越時(shí)空的連結(jié)：

《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》、《南鄉(xiāng)子·何處望神洲》揮灑壯志飲豪情；

《蝶戀花·望盡天涯路》、《江城子·南來(lái)飛燕北歸鴻》弄一點(diǎn)相思、撥一段離弦；

《摸魚(yú)兒·問(wèn)世間情是何物》、《一剪梅·一片春愁待酒澆》訴說(shuō)世間萬(wàn)般情；

《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《蝶戀花·擬把疏狂圖一醉》唱一曲離別愁緒；

《聲聲慢·尋尋覓覓》、《鵲橋仙·纖云弄巧》歲歲年年常思常惦念；

《天凈沙·秋思》、《永遇樂(lè)·千古江山》乍回首山河依舊、浮生若夢(mèng)；

《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《蟾宮曲·平生不會(huì)相思》遙盼一處小團(tuán)圓；

《定風(fēng)波·一蓑煙雨任平生》、《好了歌·解》笑看平生了然心。

《國(guó)風(fēng)·2020》運(yùn)用現(xiàn)代流行音樂(lè)的創(chuàng)作手法，并融入包含戲曲、傳統(tǒng)民間小調(diào)、管弦樂(lè)、搖滾樂(lè)、原生態(tài)等元素，中西合璧、貫通古今，專輯中的歌曲風(fēng)格各異、難分伯仲。

16首歌曲，16次寄情于歌、點(diǎn)詩(shī)入畫(huà)，既有山呼海嘯般的波瀾壯闊，又可描摹杏花春雨般的細(xì)膩婉約。

淺斟低唱間，觀風(fēng)花雪月、看金戈鐵馬，一場(chǎng)意猶未盡、回味深長(zhǎng)的古今對(duì)話。

《國(guó)風(fēng)·2020》專輯包含《江城子 · 老夫聊發(fā)少年狂》《水調(diào)歌頭 · 明月幾時(shí)有》《蝶戀花 · 衣帶漸寬終不悔》《雨霖鈴 · 寒蟬凄切》《聲聲慢 · 尋尋覓覓》《南鄉(xiāng)子 · 何處望神州》《永遇樂(lè) · 千古江山》《天凈沙 · 秋思》等16首作品。

文章來(lái)源：北音新聞

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