華藝資訊 | 2022年首部豆瓣破8分的院線電影，里面竟然藏了只有美術(shù)生才懂的浪漫 ！

華藝教育▏校訓(xùn)、理念、精神、口號

校訓(xùn)：明志、自信、篤學(xué)、恒毅

理念：不為灌輸、只為點(diǎn)燃

精神：不拋棄、不放棄

口號：在華藝，讓未來現(xiàn)在就來

由李�，B編劇并執(zhí)導(dǎo)

武仁林、海清領(lǐng)銜主演的電影

《隱入塵煙》

成為2022年度首部

豆瓣破8分華語院線電影

也是2022年度截至目前

豆瓣最高分華語院線電影

這部電影說的并不是什么大場面

而是最真實(shí)的人與自然、土地之間的關(guān)系

跟生命、跟時間、跟愛或者跟周邊世界的關(guān)系

而馬有鐵（武仁林 飾）與曹貴英（海清 飾）

就像農(nóng)業(yè)社會的亞當(dāng)與夏娃

在這部帶有些許寓言色彩的電影中成為敘事的線索

“這兩個人的離開，就是一個時代的結(jié)束。”

恐怕很難找到一個把土地與時間看得如此重要的導(dǎo)演了！在最新發(fā)布的導(dǎo)演特輯中，李�，B反復(fù)強(qiáng)調(diào)了自己的作品和農(nóng)民種地之間極大的相似性：“電影是時間的藝術(shù)。散落的一個一個字凝練到劇本里面，最后它在銀幕上開花結(jié)果，跟那些種子種到地里面是一樣的�！�

在這個過程中，生命經(jīng)歷著不同階段的更替，最終畫了一個輪回的圓。就像圓上沒有起點(diǎn)與終點(diǎn)，生與死有時也沒有清晰的界限。一顆麥粒種下去，發(fā)芽了，長出來，形態(tài)已經(jīng)不一樣，成熟收割之后它又回到了最初的樣貌。那么，麥粒到底是麥子的尸體還是麥子的種子？有鐵與貴英把泥土拓成泥磚，泥磚變成房子，最后房子又變成了土，房子雖然被拆了但你能說它不存在嗎？

“兩個被各自家庭拋棄掉的孤獨(dú)個體，和莊稼一樣淪為大地的孩子。在日復(fù)一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家園。在四季的輪轉(zhuǎn)下，他們那些散落在別人不解目光中的愛，也都在比心潔凈的土地里結(jié)出果實(shí)來……”

截止發(fā)文前

《隱入塵煙》已經(jīng)收到33W人打分

評分已攀升至8.5分

創(chuàng)造了罕見的“逆跌”奇跡

《隱入塵煙》延續(xù)了李�，B導(dǎo)演一直以來深刻的人文關(guān)懷，從男女主人公的情感生活出發(fā)，以真實(shí)農(nóng)村現(xiàn)狀為背景，在對西北農(nóng)村生活圖景的全面描摹之中，呼喚著來自底層人物的，扎實(shí)而堅定的力量。

回到電影本身，除了影片自身濃厚的詩意與關(guān)懷之外，更受人關(guān)注的其實(shí)是“那些隱入塵煙的辛酸和低到塵埃的善良，就像將夜時分的一場暴雨，打濕觀眾矜持的心理防線�！�

有觀眾用更浪漫的文字形容影片的浪漫：“《隱入塵煙》的生命觀，就像一種農(nóng)作經(jīng)驗(yàn)，一切感性抉擇都是四肢丈量的結(jié)果”；“《隱入塵煙》的珍貴即是在當(dāng)下飛速向前的社會語境下，在荒漠里滋生出的一朵玫瑰，那么痛又那么美”。

說了這么多，電影和美術(shù)生到底有什么關(guān)系呢？其實(shí)是因?yàn)檫@部電影還有一些畫面是只有美術(shù)生才能看懂的“彩蛋”。

首先要看的自然是電影的海報，不出意外，這是由黃海操刀的作品。海報通過強(qiáng)烈的黑白對比，再加上版畫的質(zhì)感營造出強(qiáng)烈冷峻的風(fēng)格，畫面中一男一女走在農(nóng)田中，極具故事性。

第二張海報由導(dǎo)演親自設(shè)計手繪，也是非常地巧妙，畫面中適當(dāng)?shù)牧舭�，以手繪的形式繪制出手掌的造型，又形似燕子。而男女主位于其中，人與物緊緊關(guān)聯(lián)。

而海報倒過來又變成了一頭抽象的驢，暗喻主人公勤勞的品質(zhì)。

同樣是以人物為主，以下的這些海報通過主角的表情以及動作，演繹出一種樸實(shí)的浪漫，非常符合影片所要傳達(dá)的情感。比如像這樣放大人物的臉部，充滿愛意的眼神以及真摯的笑容傳達(dá)出濃烈而真摯的情感。

而電影本身對光影和構(gòu)圖的把握也是做到了行業(yè)頂尖的水平，像影片中很喜歡采用的“框架式”構(gòu)圖，讓畫面內(nèi)容更加地豐富。

光影的處理，給人一種充滿希望的感覺。

以及大量采用自然景色呈現(xiàn)了一種真實(shí)的，接地氣的美。

最后，也是本片最大的彩蛋就是其中有幾處電影畫面構(gòu)圖致敬了多幅名畫的藝術(shù)構(gòu)圖，使得畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的孤獨(dú)美感。

米勒《午睡》

安東·莫夫《干草車》

讓·弗郎索瓦·米勒《農(nóng)夫施肥》

米勒《種土豆》

米勒《翻地的男人》

讓·弗郎索瓦·米勒《拾穗者》

米勒《作者的妻子》

梵高《普羅旺斯的收獲》

梵高作品

很多人都說《隱入塵煙》提升了觀眾審美讓觀眾回到了電影本身，確實(shí)，隱入塵煙的色彩、構(gòu)圖鏡頭設(shè)計、美術(shù)置景是真的超越劇情的滿分。導(dǎo)演的鏡頭詮釋了“對出身審美的反思與自信”，他鏡頭語言下的農(nóng)村、農(nóng)民充滿了印象派油畫式的美感。

黃的土、沙漠、小麥，紅色的喜字等暖色調(diào)與藍(lán)色或青色的天空、頭巾、衣服的冷色調(diào)互補(bǔ)，綠色的小麥苗和玉米稈與黃色的土的相鄰色，讓整個畫面符合美學(xué)搭配。

《隱入塵煙》這部不算大制作的電影，沒有好萊塢大片那樣的視覺特效，但每一幀都美得像油畫，構(gòu)圖多以安定、均衡、沉穩(wěn)的三角形呈現(xiàn)，流淌著獨(dú)屬于鄉(xiāng)村生活的浪漫詩意與寧靜。

——微博網(wǎng)友：墻角筆觸---尋鹿繪館

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