吳昌碩：作畫時(shí)須憑一股氣！

吳昌碩字畫八條屏（局部）

吳昌碩是我國(guó)近代有名的,集詩(shī)書(shū)畫印于一身的藝術(shù)大師。不管是他的書(shū)畫印章,還是詩(shī)歌文集,皆透出一股蒼勁郁勃之氣。其以金石入畫,縱橫馳騁,大氣磅礴。

吳昌碩水墨蘭石圖軸

吳昌碩的書(shū)法繪畫極力主張氣勢(shì)，他常說(shuō)：“作畫時(shí)須憑一股氣�！睘橹Z上人畫荷賦句：“墨池點(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫氣不畫形。”在他的畫語(yǔ)和題跋中經(jīng)常提到關(guān)于"氣"的內(nèi)容,如"夢(mèng)痕詩(shī)人養(yǎng)浩氣,道我筆氣齊幽燕",等等。

吳昌碩牡丹水仙圖軸

吳昌碩蘭竹石圖軸

吳昌碩畫竹是久負(fù)盛名的。在他的筆下，畫譜中竹葉的“個(gè)字”“介字”等程式化表現(xiàn)手法難得一見(jiàn)，他畫竹枝干以縱向取勢(shì)，竹葉則橫向取勢(shì)，滿紙生風(fēng)，凜凜 襲人，具有動(dòng)人心魄的氣勢(shì)。他自謂生平得力之處在于能以作書(shū)之法作畫，諸如“離奇作畫偏愛(ài)我，謂是篆籀非丹青”、“畫與篆法可合并，深思力索一意唯孤行”之類夫子自道時(shí)有所見(jiàn)。

吳昌碩葫蘆圖軸

《宣和畫譜·李煜》記載：“李氏能文，善書(shū)畫，書(shū)作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀�！眳遣�碩畫竹曾題“金錯(cuò)刀”，筆下墨濃如漆，勁筆橫掃，重疊飛白，無(wú)所顧忌，正如他論畫所講的“作畫時(shí)須憑一股氣”、“苦鐵畫氣不畫形”。

《梅石圖》 吳昌碩作于1926年

他將畫梅稱為“掃梅”，與米芾的“刷字”可謂異曲同工。吳昌碩的筆墨功夫曾得到任伯年的稱許，但吳昌碩沒(méi)有以筆墨自矜其能固步自封。既有書(shū)法、篆刻及詩(shī)文等多方面的修養(yǎng)，又踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)繪畫，使他成為名副其實(shí)的畫家，而不是一般滿足于逸筆草草的票友，這是吳昌碩的高明處，也是學(xué)吳昌碩的不易處。

苔石花卉圖吳昌碩立軸 紙本設(shè)色 作于1916年

70歲以后是吳昌碩繪畫的巔峰時(shí)期。這一時(shí)期，吳昌碩的繪畫真正將詩(shī)、書(shū)、畫、印融為一體，達(dá)到爐火純青的境界。晚年的吳昌碩，創(chuàng)作了以“重、拙、大”的金石筆法入畫的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來(lái)融金石書(shū)法于繪畫的潮流推向新的階段，成為“金石大寫意”畫的最高成就者。

山茶花圖軸

吳昌碩晚年除了因臥病，萬(wàn)不得已偶爾擱筆以外，每天寫字作畫，從不間斷。直到逝世前三天，他還畫了一幅蘭花，照樣氣勢(shì)宏闊，毫無(wú)衰頹之氣。馮君木曾在這幅畫上作了這樣的題記：“缶廬（吳昌碩）先生以丁卯十一月六日卒。是幀其三日前所畫，翌日即中風(fēng)不能語(yǔ)，蓋最后絕筆也。蒼勁郁律，意氣橫溢，將非莊周所謂神全者耶？”

吳昌碩 富貴牡丹圖

吳昌碩歲朝大喜圖

吳昌碩 云影珠光圖 縱152厘米 橫83厘米

吳昌碩 依樣

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【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

吳昌碩：作畫時(shí)須憑一股氣！