想成為未來(lái)導(dǎo)演的女同學(xué)們，這10位知名女導(dǎo)演或是大家的榜樣

關(guān)注我們，資深辦學(xué)27年

01

導(dǎo)演：簡(jiǎn)·坎皮恩（Jane Campion，新西蘭，1954 ）

代表作《鋼琴課》（The Piano，1993）

《鋼琴課》不僅僅是一個(gè)偉大的愛(ài)情故事，這也是一個(gè)女人逐漸探索內(nèi)心、認(rèn)識(shí)自我的故事。起初，艾達(dá)沒(méi)有能力說(shuō)出自己的欲望，但從自我釋放的那一刻起，她就能做到真正地去追尋對(duì)自己欲望的滿足。即使在最后關(guān)頭，慌張的尼爾企圖打著懲罰的旗號(hào)徹底殘廢愛(ài)達(dá)的時(shí)候，也無(wú)法打敗她了；這只會(huì)讓她更加充滿渴望地表達(dá)自我。

故事背景設(shè)定在19世紀(jì)中期，改編了經(jīng)典的藍(lán)胡子民間故事，將霍莉·亨特塑造成一個(gè)沉默不語(yǔ)、看似溫順的愛(ài)達(dá)，嫁給了一個(gè)冷酷無(wú)情的陌生人（山姆·尼爾飾），然后被送到他遠(yuǎn)在新西蘭荒蕪的西海岸的家里。在女兒和鋼琴的陪伴下（安娜帕奎因飾演并因在電影中的出色表現(xiàn)獲得奧斯卡獎(jiǎng)），愛(ài)達(dá)并不關(guān)心世界，而是沉浸在自己的音樂(lè)中。

02

導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda，法國(guó)，19282019）

代表作《五至七時(shí)的克萊奧》（Cléo from 5 to 7，1962）

等待化驗(yàn)結(jié)果的年輕女歌手克萊奧忐忑不安地游蕩在巴黎街頭，偶遇形形色色的人物，發(fā)生了各種故事。為了增加“新浪潮”所推崇的紀(jì)實(shí)美感，影片時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間基本保持一致，人物與空間、道具、鏡頭等調(diào)度不僅精確而且充滿意趣，創(chuàng)造出一種在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)中意味深遠(yuǎn)的循環(huán)。該片獲得了第15屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的提名。

瓦爾達(dá)素有“新浪潮祖母”的美譽(yù)。其1954年自編自導(dǎo)第一部劇情長(zhǎng)片《短角情事》后，以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)及低成本的制片方式，被視為法國(guó)新浪潮的先聲。在成名之作《五至七時(shí)的克萊奧》之后，《幸�！泛汀稛o(wú)法無(wú)家》更確立了她在世界影壇的地位。實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)探索、強(qiáng)烈的政治傾向與女權(quán)主義思想構(gòu)成了她鮮明的風(fēng)格特色。

03

導(dǎo)演：香特爾·阿克曼（Chantal Akerman，比利時(shí)，19502015）

代表作《讓娜·迪爾曼》（Jeanne Dielman，1975）

影片由米歇爾·勒格蘭德配樂(lè)，讓-呂克-戈達(dá)爾和安娜·卡里娜客串。情節(jié)圍繞著塔羅牌，存在主義恐懼，和內(nèi)化的厭女癥展開(kāi)�！段逯疗邥r(shí)的克萊奧》在1962年首映后，阿涅斯·瓦爾達(dá)借此片成為法國(guó)新浪潮時(shí)期的重要導(dǎo)演之一。但是57年過(guò)去后，這部電影一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)，不管是那種毫不費(fèi)力的年輕感覺(jué)，還是那種對(duì)未來(lái)的深切焦慮。從這種角度上來(lái)說(shuō)，克萊奧令人唏噓的名言（只要我還漂亮，我就活著）甚至可以作為拉娜·德·雷德的歌的標(biāo)題。

這種永恒源于瓦爾達(dá)作品寓言般的特點(diǎn)，影片講述了金發(fā)女主人公焦慮等待癌癥檢測(cè)結(jié)果的90分鐘。克萊奧（科琳娜·馬爾尚飾）曾經(jīng)以為自己會(huì)永遠(yuǎn)活著，也許她確實(shí)會(huì)長(zhǎng)壽，但在一個(gè)夏末午后發(fā)生的一切似乎都在告訴她是生命是多么短暫；無(wú)論是唱流行歌曲，坐出租車兜風(fēng)，還是與注定要重返阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵調(diào)情，自戀的克利奧都被死亡的征兆包圍著。從一個(gè)完美的場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景，在一系列令人難忘的鏡子畫面的刺激下，瓦爾達(dá)漫不經(jīng)心地嘗試著調(diào)和對(duì)美的需求和自我反思的危險(xiǎn)，她的不斷突破引起廣大觀眾共鳴。

04

導(dǎo)演：克萊爾·德尼（Claire Denis，法國(guó)，1948 ）

《軍中禁戀》（Beau Travail，1999）

在一個(gè)法屬殖民地的駐軍營(yíng)中，有著英俊相貌和威猛身材的新兵桑泰恩與司令官布魯諾相愛(ài)，引起中尉布格羅普嫉妒。該片擁有大膽的鏡頭風(fēng)格和冷酷的表述口吻，美國(guó)影評(píng)人史蒂芬·賀爾頓（Stephen Holden）曾用“性感的樸實(shí)”形容影片中大量存在的大膽對(duì)比，相當(dāng)精辟。

法國(guó)電影界以擁有全世界最大比例的女性電影創(chuàng)作者為自豪，她們創(chuàng)作的多元性也使“女性電影”的概念得以邁出女性主義的視域。作為女導(dǎo)演，德尼絲毫不忌諱對(duì)情色、血腥與暴力的直觀表現(xiàn)。法國(guó)的電影土壤與非洲的生活經(jīng)歷塑造了她獨(dú)樹一幟的美學(xué)風(fēng)格。

05

導(dǎo)演：索菲亞·科波拉（Sofia Coppola，美國(guó)，1971 ）

《迷失東京》（Lost in Translation，2003）

索非亞·科波拉的第二部電影講述了置身于人群中能有多么孤獨(dú)，或者說(shuō)，置身于世界上最大的城市會(huì)有多孤獨(dú)。這部電影用獨(dú)一無(wú)二的細(xì)膩手法描寫了處于茫茫人海中的感覺(jué)。過(guò)氣電視明星鮑勃·哈里斯(比爾·默瑞飾，這是演員本身詮釋過(guò)最打動(dòng)人心的角色)和年輕任性的研究生夏洛特(斯嘉麗·約翰遜飾，同上)一樣，都無(wú)法理解東京宛若外星的城市風(fēng)景。這一點(diǎn)迫使他們面對(duì)自己的陌生感，并促使他們之間建立了聯(lián)系。這種聯(lián)系既短暫維持了幾天，也在兩人的未來(lái)中延續(xù)�？撇ɡ�典型的如薄紗般的拍攝和數(shù)十個(gè)顯眼的推動(dòng)點(diǎn)很容易使得《迷失東京》局限于美國(guó)白人的優(yōu)越感視角。不過(guò)，鮑勃和夏洛特用苦樂(lè)參半的方式改變對(duì)方，這點(diǎn)與普世真理的溫柔產(chǎn)生了共鳴。洛克希樂(lè)隊(duì)（Roxy Music）的評(píng)論很有道理：沒(méi)有比這更重要的。

06

導(dǎo)演：維拉·希蒂洛娃（Věra Chytilová，捷克斯洛伐克，19292014）

《雛菊》（Daisies，1966）

專門研究東歐電影的赫伯特·伊戈?duì)枺℉erbert Eagle）教授曾表示，如果全球能有更多影迷認(rèn)識(shí)維拉·希蒂洛娃，她的《雛菊》肯定是一部世界級(jí)的杰作。這部電影講述了兩個(gè)都叫瑪麗的少女面對(duì)混亂的世界決心“墮落”的故事。影片看似荒誕，兩個(gè)嬌憨少女的乖張怪誕讓人瞠目結(jié)舌；先鋒蒙太奇、波普藝術(shù)的運(yùn)用更給人帶來(lái)視覺(jué)、邏輯上的混亂感受。但恰恰借助于這種現(xiàn)代的表現(xiàn)形式，電影才巧妙地實(shí)現(xiàn)了對(duì)物質(zhì)與精神嚴(yán)重失衡時(shí)期的批判，給人以特殊的審美體驗(yàn)。

在法國(guó)新浪潮電影的影響下，上世紀(jì)60年代的東歐導(dǎo)演普遍聚焦自由、民主、和平，對(duì)小到個(gè)人情感，大到國(guó)家命運(yùn)，都給予了生動(dòng)的詮釋。《雛菊》可以說(shuō)是捷克新浪潮電影的“開(kāi)山之作”，導(dǎo)演希蒂洛娃也憑借這部作品成為捷克新浪潮中形式主義先鋒派的代名詞。

07

導(dǎo)演：凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow，美國(guó)，1951 ）

《拆彈部隊(duì)》（The Hurt Locker，2008）

《拆彈部隊(duì)》開(kāi)啟了凱瑟琳·畢格羅（KathrynBigelow）職業(yè)生涯中最激動(dòng)人心的時(shí)期。這是一部基于在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中陸軍亡命連拆彈組的經(jīng)歷創(chuàng)作的懸疑電影。靠這部電影畢格羅打破了奧斯卡的先例，成為第一位獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的女性導(dǎo)演。但無(wú)人會(huì)將這一巔峰成就僅僅歸功于電影界的進(jìn)步，而是歸功于她的卓越導(dǎo)演才華。她將觀眾熟悉的化險(xiǎn)為夷情節(jié)轉(zhuǎn)化成深入人心的經(jīng)歷。結(jié)局中的重頭戲刻畫了身處腹地戰(zhàn)斗的精英們對(duì)以命換命的冒險(xiǎn)中毒般的渴望。這是一部引人入勝的驚悚片，驚心動(dòng)魄又不失真實(shí)思考。馬克·鮑爾（Mark Boal）寫實(shí)風(fēng)格的劇本為每個(gè)場(chǎng)景注入了一股深刻的現(xiàn)實(shí)主義暗流，但《拆彈部隊(duì)》尤其令人欣慰的是在鞏固了畢格羅幾十年的電影制作技藝的同時(shí)，又升華了它。

08

導(dǎo)演：瑪倫·阿德（Maren Ade，德國(guó)，1976 ）

《托尼·厄德曼》（Toni Erdmann，2016）

一位愛(ài)惡作劇的父親試圖通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)人物托尼·厄德曼來(lái)修復(fù)與女兒的關(guān)系，同時(shí)幫助女兒重尋生活方向。父親這一角色尤其動(dòng)人，他出其不意的古怪幽默，不按常理出牌的行徑，想把女兒從殘酷的職場(chǎng)、空虛的人生中解救出來(lái)的努力，以及這努力的徒勞，既讓觀眾的情緒為之牽動(dòng)，也引發(fā)人們思考。2016年，從未有過(guò)戛納履歷的瑪倫憑借該片一舉入圍主競(jìng)賽單元，以戛納場(chǎng)刊史上最高分3.7（后來(lái)被李滄東的《燃燒》超越）的黑馬成績(jī)提名金棕櫚。

作為德國(guó)新生代導(dǎo)演，瑪倫善于在日常生活的小事中發(fā)現(xiàn)人性的深刻之處，她的作品往往以簡(jiǎn)潔而又生動(dòng)的鏡頭風(fēng)格表現(xiàn)出對(duì)生活的觀察與思考。

09

導(dǎo)演：安德里亞·阿諾德（Andrea Arnold，英國(guó)，1961 ）

《魚缸》（Fish Tank，2009）

在2009年《魚缸》首映時(shí)，安德里亞·阿諾德已經(jīng)斬獲戛納殊榮并獲得了奧斯卡短片獎(jiǎng)，但這部講述成長(zhǎng)的電影證實(shí)了這位英國(guó)導(dǎo)演理應(yīng)躋身世界最佳導(dǎo)演之列的不爭(zhēng)事實(shí)�！遏~缸》由凱蒂·賈維斯主演，她飾演一個(gè)15歲的女孩，與母親的男友(邁克爾·法斯賓德飾)開(kāi)始了一段婚外情。這部電影是迄今關(guān)于女性性征作品中最為大膽的幾部中的之一。阿諾德用手持?jǐn)z像機(jī)捕捉到了主人公的性覺(jué)醒和情感騷動(dòng)，畫面震撼人心。導(dǎo)演在拍攝前并沒(méi)有給演員們完整的劇本，而是決定在拍攝當(dāng)天告訴他們這一天的故事情節(jié)。而臨場(chǎng)發(fā)揮的能量和探索的感覺(jué)也正是每一個(gè)場(chǎng)景的核心。

10

導(dǎo)演：茱莉·黛許（Julie Dash，美國(guó)，1952 ）

《大地的女兒》（Daughters of the Dust，1991）

朱莉·黛許1991年的開(kāi)創(chuàng)性歷史劇可以說(shuō)是過(guò)去30年最重要的電影之一。這是第一部由非裔美國(guó)女性創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)且在廣大影院上映的劇情片。影片生動(dòng)地描繪了1900年代初的古勒文化——古勒人是非洲奴役的后代，后在南卡羅來(lái)納州以及佐治亞州沿海和島嶼上定居。部分歸功于亞瑟·賈發(fā)令人驚嘆的彩色電影攝影技術(shù)，電影捕捉到了皮贊特一家人的最后一次聚會(huì)，因?yàn)榧依锏哪贻p人準(zhǔn)備為了充滿希望的大陸而離開(kāi)島嶼和他們的女族長(zhǎng)，娜娜·皮贊特（科拉·李·戴飾）�！洞蟮氐呐畠骸纷屓藗兓叵肫�1803年伊博人登陸的神話，因此，影片至今仍能引起大眾共鳴，比如對(duì)碧昂絲的視頻專輯《Lemonade》的影響。最近，在攝影師賈發(fā)的指揮下，這部電影第一次通過(guò)色彩分級(jí)進(jìn)行了修復(fù)，確保觀眾能夠真正欣賞到導(dǎo)演黛許理想中的版本。

學(xué)院介紹

上海市蒙太奇文化藝術(shù)進(jìn)修學(xué)院成立于1993年，由上海市教育局批準(zhǔn)成立，初始由復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心和虹口區(qū)文化局聯(lián)合創(chuàng)辦。

自 2006年國(guó)家實(shí)施省市級(jí)藝術(shù)類統(tǒng)考以來(lái)，學(xué)院率先開(kāi)設(shè)極具針對(duì)性的藝考輔導(dǎo)班，其中《編導(dǎo)類》連續(xù)14年創(chuàng)造統(tǒng)考高通過(guò)率的教學(xué)“奇跡”！

聘請(qǐng)復(fù)旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、上海大學(xué)、上海戲劇學(xué)院、浙江傳媒學(xué)院等高校講師，均為各高校本專業(yè)資深教授專家，無(wú)論教學(xué)模式、師資實(shí)力都處于上海領(lǐng)先；

幫助眾多學(xué)生考入：中國(guó)傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、同濟(jì)大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、華東師范大學(xué)、上海大學(xué)、山西傳媒大學(xué)等著名院校。

招生對(duì)象

想在高考中高效運(yùn)用“杠桿分?jǐn)?shù)”進(jìn)大學(xué)的學(xué)生；

高中1—3年級(jí)（高一、高二報(bào)讀效果最佳）；

面向全國(guó)招生，不分文理科；

No.1

廣播電視編導(dǎo)（零基礎(chǔ)）

核心課程：

文學(xué)藝術(shù)常識(shí)、故事創(chuàng)作、影視評(píng)論寫作、面試攻略

專業(yè)方向：

廣播電視編導(dǎo)、戲劇影視文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)管理、數(shù)字媒體藝術(shù) 、戲劇影視導(dǎo)演、影視編導(dǎo)、新聞學(xué)專業(yè)、網(wǎng)絡(luò)與新媒體、影視制作、攝影錄像 、燈光音效……

專業(yè)優(yōu)勢(shì)：零基礎(chǔ)、可突擊，文科功底好更占優(yōu)勢(shì)，短期訓(xùn)練有顯著效果。

課程周期

12天（集中式） + 2天（總復(fù)習(xí)）

滾動(dòng)式（以班主任通知為準(zhǔn)）09：00—16：30

No.2

播音主持

核心課程：

普通話語(yǔ)音與播音發(fā)聲、文稿朗讀、圖片評(píng)述、才藝展示

課程周期 14天（集中式培訓(xùn)） 滾動(dòng)式

No.3

動(dòng)畫、攝影、影視表演

詳情咨詢辦主任：021—66069800

No.4

報(bào)名方式

加課程顧問(wèn)小蒙老師微信：136****0385

（咨詢、了解 一定有人接）

上海市徐匯區(qū)桂林路400號(hào)4號(hào)樓海星智地2層

12號(hào)線“桂林公園站” 或 9號(hào)線“桂林路站”，步行7分鐘

【 學(xué)習(xí)環(huán)境 教室實(shí)景】

特別說(shuō)明｜部分內(nèi)容摘自公眾號(hào)《編導(dǎo)藝考網(wǎng)》，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

僅供學(xué)習(xí)交流；版權(quán)歸原作者所有

如有侵權(quán)請(qǐng)后臺(tái)直接聯(lián)系我們，第一時(shí)間即刻刪除

分享

點(diǎn)贊

同步在看