藝術(shù)家分享|波普藝術(shù)大師-安迪.沃霍爾

安迪·沃霍爾

Andy Warhol

安迪·沃霍爾被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。

他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。這也是他的作品風(fēng)格，就是不斷的復(fù)制，復(fù)制，復(fù)制！

安迪·沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。

他最有名的是這幅1964年創(chuàng)作的變了形的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，在2007年時(shí)以8000萬美元的價(jià)格成交。

他于1972年創(chuàng)作的《毛主席》，在2010佳士得香港春拍中以662萬港元的價(jià)格成交。

他出生于美國賓夕法尼亞州的匹斯堡，是捷克移民的后裔，生長在一個(gè)貧民區(qū)。當(dāng)時(shí)正值1930年代大蕭條，食物短缺是常有的事。

小時(shí)候，沃霍爾經(jīng)歷過三次精神崩潰，這是一種名為"風(fēng)濕性舞蹈癥"的 神經(jīng)系統(tǒng)疾病，分別在他8歲、9歲、10歲那年暑假發(fā)作。

那幾年夏天，他都是閉門不出、躺在床上度過的，聽著收音機(jī)，抱著玩偶，剪著紙娃娃。

貧困、疾病，讓他變得敏感、自卑、內(nèi)向。

他總覺得自己在同齡人中不受歡迎，沒有人會(huì)對(duì)自己傾吐心事。

還好，母親給了他大量的關(guān)愛，不時(shí)找來彩色雜志、漫畫，這些無形之中影響了他日后的作品。沃霍爾喜歡涂涂畫畫，每當(dāng)他完成一幅好的畫，母親便會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)他一條巧克力棒，并鼓勵(lì)他給畫上色。

17歲進(jìn)入卡內(nèi)基理工學(xué)院，主修繪圖設(shè)計(jì)。正是這些關(guān)于藝術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)培養(yǎng)了沃霍爾極大的自信。

1949年，21 歲的他離開匹斯堡去紐約尋找發(fā)跡機(jī)會(huì)，他是來找尋藝術(shù)家的夢(mèng)想的。

為了能生存下來，他只得先做一名商業(yè)插畫家。他設(shè)計(jì)過賀卡、櫥窗展示、商業(yè)廣告插圖等。

為了省錢，他不得不和17個(gè)人擠在一間地下室里，與蟑螂睡在同一張床上。一次，他帶著作品集到《時(shí)尚芭莎》雜志辦公室，誰知拉開作品集拉鏈，蟑螂便爬了出來，這讓沃霍爾感到羞辱不已。他明白要在美國的視覺藝術(shù)上獲得成就，就必須讓人們看到他知道他的存在，大眾傳媒給了他許多啟示。

1954年，26歲沃霍爾首次獲得美國平面設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)。

1956年(28歲)和1957年(29歲)他連續(xù)獲得藝術(shù)指導(dǎo)人俱樂部的獨(dú)特成就獎(jiǎng)和最高成就獎(jiǎng)。

此時(shí)沃霍爾已經(jīng)成為紐約最知名的商業(yè)設(shè)計(jì)師之一。但他依舊懷抱著雄心，想成為一個(gè)真正的藝術(shù)家。

在大城市打拼的日子也讓他深深明白，藝術(shù)需要與商業(yè)結(jié)合起來。

1958年藝術(shù)家賈斯伯·瓊斯在紐約舉辦了第一個(gè)個(gè)展，作品幾乎一夜之間全部賣光。第二年羅伯特·勞申伯格的個(gè)展也一舉成名。

這些藝術(shù)家的作品也就是生活中的尋常之物，布片、報(bào)紙、街道指示牌、照片、廣告、垃圾，居然如此就被大眾輕易地接受了。

沃霍爾意識(shí)到想成功就得向有結(jié)果的人學(xué)習(xí)。

他也可以用日常生活中隨處可見的東西進(jìn)行創(chuàng)作。再加上之前的廣告經(jīng)驗(yàn)，他深諳傳播之妙：東西印刷得越多，復(fù)制得越多，看到的人就越多。

而且復(fù)制是最低廉的成本，他決定用這個(gè)來賺錢。

由此，安迪沃霍爾式的“波普藝術(shù)”誕生。

最日常的東西，沃霍爾想到了他吃了20年的食物：三明治，番茄味的金寶湯，以及生活中隨處可見的東西，比如錢或者可樂。

當(dāng)時(shí)，他在好萊塢費(fèi)若斯畫廊展出的《32個(gè)罐頭》的個(gè)展，即便飽受譏諷，罐頭還是賣出了1000美元。

這證明了他商業(yè)藝術(shù)設(shè)想的成功。

后來又創(chuàng)作了更多日常事物：米老鼠、貓、高跟鞋、蝴蝶...

很快的，一件改變沃霍爾創(chuàng)作命運(yùn)的事情發(fā)生了：罐頭展的一個(gè)月后，也就是1962年8月，瑪麗蓮·夢(mèng)露突然死亡。

商業(yè)嗅覺敏銳的沃霍爾，馬上意識(shí)到名人效應(yīng)、商業(yè)推廣和市場營銷的影響力。

他第一時(shí)間買了一張夢(mèng)露的肖像照，復(fù)制了1000張，這讓他名聲大噪。

緊接著1963年肯尼迪遇刺，他把遺孀杰奎琳的照片以同樣的形式，再一次投放到大眾面前。

“大量復(fù)制”當(dāng)代著名人物的臉孔成了他作品的一個(gè)系列：

什么流行他就復(fù)制什么。

《蒙娜麗莎》

《自由女神像》

《貓王》

《布里洛肥皂盒》

1950 年左右，美國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，汽車成為社會(huì)“主角”，普通家庭擁有汽車已是普遍現(xiàn)象。安迪再次用經(jīng)典的波普排列方式，創(chuàng)作了《七輛凱迪拉克》。

《七輛凱迪拉克》

與此同時(shí)，沃霍爾還嘗試以膠片制版和絲網(wǎng)印刷，將藝術(shù)納入"復(fù)制"、"量產(chǎn)"程序。他將自己位于紐約東區(qū)47大道的銀色工作室稱為"工廠"，在這里，藝術(shù)和商業(yè)融合在了一起，所謂的藝術(shù)品被置于流水線下生產(chǎn)，對(duì)藝術(shù)技巧和原創(chuàng)性的摒棄得到了進(jìn)一步強(qiáng)化。他的作品沒有"原作"可言，全是復(fù)制品，他就是要用無數(shù)的復(fù)制品來取代原作的地位。并且只要?jiǎng)e人付錢，他就愿意幫助其生產(chǎn)版畫、海報(bào)或者廣告。很多作品甚至根本就是他的助手完成的，名字則是他的母親代簽的。

他的作品也不需要自己繪制了，在“工廠”可以進(jìn)行流水線式的藝術(shù)品生產(chǎn)。他每十分鐘就能完成一件藝術(shù)品。

工廠中制作《花》的安迪·沃霍爾

《花》

《牛頭墻紙》

《電椅》

《種族暴動(dòng)》

他把“拿來即用”的手法發(fā)揮到了極致，使作品的無意義和空洞得到放大，巨大的成功和知名度，讓他一躍成為了“波普教父”。

至六一年，沃霍爾已被譽(yù)為是繼Dali(即薩爾瓦多·達(dá)利)及畢加索后另一位前衛(wèi)藝術(shù)界名人，不論是一卷廁紙或一個(gè)廁板，只要蓋上他的印章，隨即便時(shí)髦起來!

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