【影評素材】影視作品分析精彩論據(jù)——50句知名導演語錄

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1.電影總歸是敘事的藝術，但如何講好故事的空間很大，怎么敘事可以有多種方法，你要告訴別人一個故事，不能云山霧罩，故作高深奧妙�！�—吳貽弓

2.小說和電影是兩種完全不同的藝術形式，小說有巨大的想象空間，就是每個人看了小說，心中的英子都不一樣。但是電影有強迫性，強迫讓你接受：英子就是這樣的�！�—吳貽弓

3.如果把日常生活的景象當作形象，電影視聽語言就可以看作是意象，而具有意象價值的電影視聽語言則來自現(xiàn)實生活的提煉升華和象征轉義。——費穆

4.演員難度最大的是掌握角色的氣質和準確的人物關系�！�—謝晉

5.影片中的靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激蕩的時候�！�—謝晉

6.在經(jīng)歷了那么多風雨后，我現(xiàn)在不在乎獲獎。我在乎片子是否能留存下去。因為，最后的審片者是歷史、時間、人民�！�—謝晉

7.搞電影就像用雙手捧水。——謝晉

8.色彩是最能夠喚醒人類情感波動的因素。我要徹底的鮮艷，所有的顏色都要嚇人一跳，哪怕俗一點都好�！�—張藝謀

9.我自己迄今為止還是希望語不驚人死不休的狀態(tài)，包括做各種大型活動，總是希望有所創(chuàng)新，在方方面面都能表現(xiàn)出獨特性來，有時候也會體現(xiàn)為一種不顧一切的勇氣，在色彩、畫面、音樂上求極端、不留后路�！�—張藝謀

10.電影的創(chuàng)作過程已經(jīng)成為我生命的一部分了，每一個導演心中總是有一團燃燒的火。——張藝謀

11.如果說電影《一個都不能少》是很寫實的，那《我的父親母親》就特別像是抒情散文，是散文詩，詩化而浪漫。但它們有一個共同點，都是一種返璞歸真的狀態(tài)，都是一種表現(xiàn)人與人之間最本質、最樸素、最平實的情感的小人物的故事。——張藝謀

12.“觀賞性”“思想性”“藝術性”的三性統(tǒng)一，我覺得這個標準比較籠統(tǒng)也比較全面一些。當然這三性對于每個人的標準又不一樣，但這沒關系，這本身就沒有一個統(tǒng)一的標準。我想能夠把握這三性，而且獲得廣大觀眾的認可，就是個好電影�！�—張藝謀

13.中國人生活在這個正在發(fā)展中的社會里，常常都要被格式化。但人的心靈是不應該被格式化的�？措娪皯�該是對人的心靈的緬懷。我覺得被格式化的現(xiàn)代人，都需要找到內心奔涌的東西�！�—姜文

14.我不想做廉價的感情賺取，這不是一個高級電影的做法�！�—姜文

15.我們強迫把生活扭曲成一個故事給大家看，叫做電影。但是生活對大部分人，捫心自問，是不能用懂和不懂來說的，大部分時候是不懂的。眼前的生活我們也不懂�！�—姜文

16.《太陽照常升起》是上帝送給我的禮物，《讓子彈飛》是我送給觀眾的禮物�！�—姜文

17.其實尊重電影規(guī)律很容易，就是戲劇性。但是想通過一個電影的方式，想試圖表達一點對生活或者生命的感受，這樣的機會都很難得�！�—姜文

18.我為觀眾提供的絕對不是白開水，我要造酒，然后與大家在影院同醉�！�—姜文

19.對于一部電影來說，聲音也是一種心理節(jié)奏，就像一個人的呼吸一樣不可缺少�！�—姜文

20.一部電影如果能用語言文字來描述，就不必拍了�！�—姜文

21.對于一個立志于藝術的人來講，最要緊的在于勤于思索，永遠投身于時代的潮流之中，去接受新的信息，去對自己、對他人、對整個民族進行愈益深入地了解和判斷�！�—陳凱歌

22.一個電影若有情懷，永遠會被人記住�！�—陳凱歌

23.當你自以為對這個世界很重要的時候，這個世界才剛剛準備原諒你的幼稚�！�—陳凱歌

24.中國電影最大的問題就是現(xiàn)在大伙談的全是電影以外的事�！�—陳凱歌

25.中國歷史上有那么多悲劇，這里面最大的悲劇在哪里？是對生命的無視�！�—陳凱歌

26.電影中充滿了導演獨特的個人經(jīng)驗，一定是導演的真誠告白，包含他的思考、懺悔，再加一點希望，沒有個人的經(jīng)驗，全世界的電影都沒辦法進步。——陳凱歌

27.拍電影就是打開一片黑暗的空間，要用人性的光輝照亮它，找到前方的路�！�—陳凱歌

28.電影是導演的鏡子，電影是什么樣的，這個導演就是什么樣的人。有時候你覺得并不認識這個導演，但是你通過看電影就得到了一個新朋友�！�—陳凱歌

29.電影提供不了社會良知和答案，只能提出疑問�！�—陳凱歌

30.有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感�！�—賈樟柯

31.我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成為中國標志性的一組建筑物�！�—賈樟柯

32.在我看來，如何評判影像并不在于它的燈光打得多么漂亮，運動多么復雜，最主要的是看它有沒有表達出現(xiàn)實生活的質感，是否具有一種對現(xiàn)實表象的穿透力�！�—賈樟柯

33.用電影關心普通人，首先要尊重世俗生活�！�—賈樟柯

34.個人生命的印記、經(jīng)驗，把它講出來就有力量�！�—賈樟柯

35.只有在差異中人類才能找到情感的溝通和位置的平衡�！�—賈樟柯

36.許多人沒有力量凝視自己的真情實感，因為專注情感，就要直面人性�！�—賈樟柯

37.我是一個在場者，而不是一個闖入者。攝影機關切、從容不無冷靜；然而它又是一種凝視與顧盼，其中暴露而出的，是一位目擊者深藏的欲望，一份在冷靜的凝視中隱抑的激情�！�—賈樟柯

38.由紀實技術生產(chǎn)出來的所謂真實，很可能遮蔽隱藏在現(xiàn)實秩序中的真實。而方言、非職業(yè)演員、實景、同期錄音直至長鏡頭并不代表真實本身，有人完全有可能用以上元素按方配制一副迷幻藥，讓你迷失于鬼話世界。——賈樟柯

39.我覺得我們銀幕上不應該只有一種電影。不應該只是飛來飛去，應該有那些腳踏實地的人�！�—賈樟柯

40.我非常希望我的電影里有一種生命在里邊，但是生命是沒有理由的�！�—賈樟柯

41.當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人�！�—賈樟柯

42.我一直覺得紀實是最貼近電影本體的方法，透過紀實的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點的就是紀實性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣說過，但是具體到每一位導演，需要一個選擇的過程，而我選擇了紀實�！�—賈樟柯

43.每個人都會做夢，不同的是他能夠把夢給展現(xiàn)出來。許多導演都懷著孩子一樣的心態(tài)來完成游戲，所以我也會不斷地嘗試，不能重復自己。——管虎

44.我始終認為人物是最重要的，所以會盡全力去做這個人物。在這個前提下，場景是非常重要的一部分�！�—管虎

45.場景不是單場好不好看的事，它是在講話，它是在為人物服務，是可以和人物形成對抗性的。另外，場景也是為風格服務的，象征著一種秩序，它也是為寓言感服務的�！�—管虎

46.我是不愿意拍英雄的，本來我就是反英雄人物，但是我特別熱愛個體生命能夠在絕望環(huán)境下克服死亡的恐懼威脅做出一些事來，我特別有興趣去探究這個�！�—管虎

47.電影應該有一種溫暖的力量和希望，電影和其他藝術都應該很溫暖的。——管虎

48.一部電影能夠提供一個平臺引起討論，我認為這個可以衡量這個電影的價值�！�—管虎

49.我覺得一個好的旁白，它根本就不是上帝觀，它就是老老實實沿著一個人的視角往前走�！�—管虎

50.我希望觀眾是帶著破解的欲望、帶著交流的欲望來的，觀眾是有選擇電影的權利的�！�—管虎

——摘選自《編導高考影評寫作》

學院介紹

上海市蒙太奇文化藝術進修學院成立于1993年，由上海市教育局批準成立，初始由復旦大學藝術教育中心和虹口區(qū)文化局聯(lián)合創(chuàng)辦。

自 2006年國家實施省市級藝術類統(tǒng)考以來，學院率先開設極具針對性的藝考輔導班，其中《編導類》連續(xù)15年創(chuàng)造統(tǒng)考高通過率的教學“奇跡”！

聘請復旦大學、同濟大學、上海大學、上海戲劇學院、浙江傳媒學院等高校講師，均為各高校本專業(yè)資深教授專家，無論教學模式、師資實力都處于上海領先；

幫助眾多學生考入：中國傳媒大學、北京電影學院、上海戲劇學院、同濟大學、中央戲劇學院、華東師范大學、上海大學、山西傳媒大學等著名院校。

招生對象

想在高考中高效運用“杠桿分數(shù)”進大學的學生；

高中1—3年級（高一、高二報讀效果最佳）；

面向全國招生，不分文理科；

No.1

廣播電視編導（零基礎）

核心課程：

文學藝術常識、故事創(chuàng)作、影視評論寫作、面試攻略

專業(yè)方向：

廣播電視編導、戲劇影視文學、文化產(chǎn)業(yè)管理、數(shù)字媒體藝術 、戲劇影視導演、影視編導、新聞學專業(yè)、網(wǎng)絡與新媒體、影視制作、攝影錄像 、燈光音效……

專業(yè)優(yōu)勢：零基礎、可突擊，文科功底好更占優(yōu)勢，短期訓練有顯著效果。

No.2

播音主持

核心課程：

普通話語音與播音發(fā)聲、文稿朗讀、圖片評述、才藝展示

No.3

動畫、攝影、影視表演

詳情咨詢辦主任：021—66069800

No.4

報名方式

加課程顧問小蒙老師微信：136****0385

（咨詢、了解 一定有人接）

上海市徐匯區(qū)桂林路400號4號樓海星智地2層

12號線“桂林公園站” 或 9號線“桂林路站”，步行7分鐘

【 學習環(huán)境 教室實景】

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