第三屆中國美術金獎作品獲獎評語欣賞

看作品、讀評語、提高審美能力

1、中國畫《使命》作者：山東李玉旺

獲獎評語：《使命》是作者在一定生活基礎和感受之上創(chuàng)作而成的，整體以人物畫的形式，表現(xiàn)新時代消防員們的面貌，作品較為深刻的體現(xiàn)出藝術深入生活、扎根人民的藝術理念，描繪的也是新時代社會中的正能量。畫面描繪了消防員剛出火場的艱苦場景，人物形象較為生動，消防員沾滿灰塵帶有擦傷的臉上，疲憊中透露出沉著、堅毅與頑強的意志。他們安靜的屹立在那，專注的等待著指令，隨時準備出擊，保衛(wèi)人民的生命與財產�！妒姑�》在繪畫語言上采用工筆重彩的方式，在寫實造型的基礎上，運用傳統(tǒng)的骨法用筆，畫面描繪細膩精致，在遵循嚴謹?shù)娜宋锝馄驶�礎上進行主觀變形，魁梧的身軀，配以藍灰黑色，使人物展現(xiàn)出較強的雕塑感，用豐碑式構圖法，視覺沖擊力較強。《使命》旨在呈現(xiàn)的是為穩(wěn)定社會和諧，保衛(wèi)人民生命財產而無私奉獻的平凡英雄們，他們是祖國繁榮富強的堅實后盾。（中國美協(xié)中國畫藝委會主任龍瑞評）

2、版畫《陽光下的大橋澆筑工》作者：湖北曹丹

獲獎評語：隨著社會主義新時期工業(yè)化程度的逐步加深，以工人為代表的普通勞動者在橋梁、道路等大型基礎設施建設中扮演著越來越重要的角色。作者選擇武漢長江大橋工地現(xiàn)場為背景，運用純熟的銅版畫藝術語言塑造了5位大橋澆筑工的群像，其樂觀積極的表情如同一抹陽光，使我們感受到內心暖意的同時，也為他們那種團結向上、勤勞質樸的精神氣質產生共情。版畫是技法多樣、形式感強的美術類型。作者能夠準確把握鮮明的時代群像特征，將銅版畫獨特的印痕美學通過具體的人物形象加以呈現(xiàn)，不炫技，不張揚，在內容與形式之間找到了恰到好處的平衡點，使作品的藝術感染力在立意高遠的主題框架中自然釋放，折射出同為勞動者的版畫家嚴謹、克制的藝術手法與深刻的人文關懷，其從容不迫、真摯樸素的創(chuàng)作態(tài)度尤其值得肯定。（中國美協(xié)版畫藝委會評語）

3、版畫《金秋時代》作者：黑龍江沙永匯

獲獎評語：東北“智慧農業(yè)”是社會主義新時期數(shù)字化新農業(yè)體系的典型縮影。作者敏銳地捕捉到這一代表高新技術產業(yè)的現(xiàn)實場景，運用北大荒版畫傳統(tǒng)的彩色套印技巧進行表現(xiàn)，這在藝術處理方法上是很有難度的。如果是“所見即所得”的平鋪直敘，很容易因為主題的抽象性而陷入“詞不達意”的尷尬境地。然而作者在畫面情節(jié)上做足功夫，刻畫了一群已屆老年的北大荒建設者漫步智慧農田的驚喜景象。他們的目光鎖定在藍天映襯下的無人機身上，成為畫面中凸顯的視覺標志引發(fā)敘事懸念，從而起到了連接歷史、定格當下的符號學作用。由于作者采用了層次鮮明的平面化造型語言，布局得當?shù)纳珘K與干脆利落的木刻刀法形成一股合力，使得作品給人一種飽滿、生動的藝術氣息，猶如壯闊強悍的東北黑土地，讓人產生無盡的詩意聯(lián)想。（中國美協(xié)版畫藝委會評語）

4、雕塑《烈焰青春》作者：重慶焦興濤

獲獎評語 雕塑作品《烈焰青春》可以用“金、木、水、火、土”五個字來概括�！敖稹闭�，首先是“金色時代”之謂。時值中華人民共和國建國七十周年，改革開放四十周年，祥和盛世，富強繁榮，普天同慶。以時代為背景的雕塑作品《烈焰青春》，反映了時代英雄、人民衛(wèi)士的消防隊員青春的形象，“金”者，又是青春之“金色年華”之謂�！澳尽闭撸�作品木雕的專業(yè)刀法：切、削、鋸、砍，以及燒灼、粘合、著色、噴漆等方式的運用，很是到位！雕塑形象看似淡定“木訥”的表情，恰好表現(xiàn)出英雄視死如歸、義無反顧的決絕和執(zhí)著�！八�”者，象征著英雄對生命水一般的柔情，征服烈焰肆虐是水的力量，征塵撲面時最渴望清水的洗滌�！八�”是作品粗狂堅毅外表下暗涌澎湃的柔情�！盎稹闭�，藍色的火焰是人民消防的標志，火焰的橘紅色是消防服的色彩，是救火現(xiàn)場環(huán)境氛圍的映照�！盎稹笔堑袼苡没鹄印�噴火等特別塑造留下的痕跡，造就了作品出奇的藝術效果�！巴痢闭�，就是接地氣！就是用“寫實具象”這一在西方現(xiàn)代主義看來“土”得掉渣的雕塑手法，通過傳統(tǒng)的木雕材質，推陳出新，別出心裁，通過“土”辦法的多次實驗探索，表現(xiàn)了和平年代的英雄形象。雕塑本體語言的樸實運用，真摯而深沉的情感表達，才是一件具有感染力的雕塑作品最為重要的部分。（中國美協(xié)雕塑藝委會主任黎明評語）

5、漆畫《盛世花開》作者：福建張玉惠

獲獎評語：漆畫《盛世花開》的畫面表現(xiàn)的是茂盛蒼勁的花樹，寓意祖國的未來，國家的希望。盛開的花朵象征新時代祖國繁榮昌盛，生機勃勃的景象。樹的下方是成群結伴、躍步前行的新時代少年先鋒隊隊員。很好地突出了“十年樹木，百年樹人”、“少年強則國強”的主題。在形式語言的處理上，樹木與人物在畫面中的面積對比、以及樹木與人物的“靜”“動”的對比、增強了畫面的視覺張力。構圖別出心裁地將盛大的花樹枝桿延伸到畫面的側面，打破了傳統(tǒng)繪畫常見的裝外框形式，讓觀者產生“伸展與超越”的美好聯(lián)想，借以表現(xiàn)偉大的祖國不斷發(fā)展壯大，氣勢磅礴和突飛猛進，進一步強化了主題思想內涵，達到了內容與形式的完美統(tǒng)一。在技法方面，釆用了大漆材料，一方面利用中國傳統(tǒng)漆畫的堆漆、罩明、蒔繪等技法，經(jīng)過層層打磨使畫面呈現(xiàn)出神秘含蓄、豐富多變、溫潤富麗的高貴品質。另一方面，亦融入了現(xiàn)代繪畫藝術構成元素，以直線表現(xiàn)形式豐富了畫面，強調東方藝術特有的“線”的表現(xiàn)魅力，彰顯了作品的時代精神和民族情懷，讓作品在藝術語言層面實現(xiàn)了守正創(chuàng)新。（中國美協(xié)漆畫藝委會主任陳金華評語）

6、水彩·粉畫《遠方》作者：內蒙古頡元芳

獲獎評語：頡元芳的作品《遠方》主要以傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)技法為主，借用油畫中“彩”的凝重法，在用彩和水上非常講究，用筆比較含蓄，作品有著內蒙古族本身特有的精神和特色，其藝術語言有著強烈的時代感和力量感。她以理智的思考、激情的創(chuàng)作為應答，作品有一種細部的精美和整體的大氣之美，顯示出了深遠思想和文化內涵。作品將時光凝固，將光與時間凍結，讓觀者感受到更多的神秘世界和生活與生命的深度，作品捕捉到人物豐富的內心世界——人性精神的明朗、剛毅、樂觀、溫良、質樸、虔誠……作品中人物的氣質有種天然的質樸，在勞作及往復的腳步聲中發(fā)出思考的力量。 作者生長在內蒙古大草原，對生長的土地和人民有著深厚的情感。她作品的獨特之處在于她水彩語言的當代性探索以及她對生命本身、人與自然等問題的關注和思考。作者擁有較強的寫實功底，隨著對藝術創(chuàng)作的深入理解，使她對內蒙古這片土地上的人們傾注了越來越多的關注和深厚的情懷。她用全部的情感默默地注視著眼前的人民，以清新的水彩色調，讓他們靜止在一個閉合的時空畫面里，聚結成草原生活的蒙古族人的群像，傳達出感人的精神力量。作者所探索的不僅是傳統(tǒng)繪畫語言的新表現(xiàn)方式，更是人與社會和藝術之間的互動關系，讓我們從中體驗到了東方文明的智慧和內斂的情感。（中國美協(xié)水彩畫藝委會主任陳堅評語）

7、藝術設計《“飛躍號”磁懸浮列車概念設計》

作者：北京張烈、孔翠婷

獲獎評語：中國高速列車事業(yè)的飛躍式發(fā)展是新時代中國經(jīng)濟和科技力量崛起的縮影。作為高速軌道交通的重要戰(zhàn)略發(fā)展方向之一，磁懸浮列車的設計和創(chuàng)新在國際上也一直廣受矚目。 “飛躍號”磁懸浮列車概念設計的流線型車體造型飽滿流暢，具有較好的空氣動力學特征；具有包圍感的側面形態(tài)較好的詮釋了磁懸浮列車的功能特點，同時給人在高速行駛中安全、平穩(wěn)的心理感受。作者對車體各部分構件的造型和尺度也以人機學進行了充分考量，遵照國家及國際相關規(guī)范標準，結合未來交通功能和創(chuàng)新服務需求，確保運行過程中的人機安全性及旅客舒適度。 該作品的整體造型具有明顯的仿生設計的特點，車體上幾道強勁有力的線條相互呼應又有著微妙的變化，充盈著張力和彈性，猶如一只正積蓄力量往前飛躍的猛獸，進取動感又不失優(yōu)雅，風馳電摯又穩(wěn)若磐石。線條之間的匯聚與沖突，又帶來曲面體塊之間的有機變化，形成雕塑般的韻律美感。各個部位比例關系協(xié)調，富于變化又步調一致，體現(xiàn)出作者對形態(tài)把握的深厚功力。 整車對未來出行的創(chuàng)新思考和獨具特色的造型風格讓人耳目一新，其“飛躍”的姿態(tài)所展現(xiàn)出的自信和力量讓人印象深刻。（中國美協(xié)工業(yè)設計藝委會評語）

更多精彩內容請持續(xù)關注微信公眾號