藝術(shù)生命（四）保羅·高更 Paul Gauguin（1848—1903）

保羅·高更

Paul Gauguin

（1848—1903）

后期印象畫派代表人物

陶藝家 雕塑家及版畫家

“我立于深淵旁

但卻不跌入其中”

與凡高、塞尚并稱后印象派三大巨匠

各自走上自己獨(dú)立的人生和藝術(shù)道路

高更厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會(huì)

對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也相當(dāng)反感

向往原始和自然的生活

希望在原始民族 東方藝術(shù)

和黑人藝術(shù)中

尋找一種單純率真的畫風(fēng)

創(chuàng)造出既有原始神秘意味

又有象征意義的藝術(shù)

他把繪畫的本質(zhì)看作是

某種獨(dú)立于自然之外的東西

當(dāng)成記憶中經(jīng)驗(yàn)的一種創(chuàng)造

而不是一般所認(rèn)為的那種

通過(guò)反復(fù)寫生而直接獲得

知覺經(jīng)驗(yàn)中的東西

和大多數(shù)同時(shí)代藝術(shù)家相比

他的探索更大程度上

受到原始藝術(shù)的影響

特別是他對(duì)南太平洋熱帶

島嶼的風(fēng)土人情極為癡迷

這似乎要從他的家族背景

和成長(zhǎng)經(jīng)歷中追根溯源了

看高更那蔑視眾生的眼神和混搭西服配開衩下裝，與其說(shuō)他厭世，不如說(shuō)他根本不屑于這浮世對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的禁錮。

公開聲明中鏗鏘有力地寫著“逃離歐洲文明世界與一切人造和約定俗成的東西”，

高更死后，作品漸漸被人們認(rèn)可與賞識(shí)，他所為大眾欣賞的更多是通過(guò)大膽色彩表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)批判與藝術(shù)抽象的完美結(jié)合，以及作品給人帶來(lái)的不羈卻純粹，奇幻卻真實(shí)的強(qiáng)烈視覺沖擊與內(nèi)心感受。

英國(guó)作家毛姆曾以高更的經(jīng)歷為藍(lán)本

寫過(guò)一部著名小說(shuō)《月亮和六便士》

其中雖然對(duì)高更生平與人格多有歪曲

但也正是這部小說(shuō)讓高更

出眾的才華與過(guò)人的勇氣

得到世人關(guān)注

而高更的人生經(jīng)歷以及他的畫作

體現(xiàn)出對(duì)于現(xiàn)代文明的深刻反思

也是非常具有典型性的

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1848

6月7日，出生于巴黎

父親

克羅維斯是撰寫報(bào)紙

專欄自由主義激進(jìn)家

母親 亞莉妮 是作家

佛洛拉·翠斯丹的女兒

前一年姐姐瑪莉出生

1874

8月，長(zhǎng)男艾彌爾出生

經(jīng)常參觀巴黎的畫廊與展覽會(huì)

在杜朗·里埃及貝爾·坦基的畫廊

開始購(gòu)藏印象派畫家的作品

I shut my eyes in order to see.

他擁有

畢沙羅（Pissarro）、馬奈（Manet）

雷諾阿（Renoir）、莫奈（Monet）

希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）

等人的作品

冬天描繪

《伊埃納橋的塞納河》

1876

油畫作品

《威洛里森林的風(fēng)景》

入選沙龍展

會(huì)見畢沙羅

高更越來(lái)越專注于藝術(shù)創(chuàng)作

他參加了后四屆印象派畫展

1877

長(zhǎng)女阿莉妮出生

作了第一件雕塑作品

1878

1879

4月到5月

小立像參加第四屆印象派畫展

5月，次男克羅維斯出生

夏日休暇時(shí)同畢沙羅一起

到龐達(dá)凡度假作畫

1880

以油畫7件、大理石胸像1件

參加第五屆印象派畫展

高更在1881年的“獨(dú)立派”畫家展覽會(huì)上展出了一幅完全獨(dú)創(chuàng)一格的畫“裸體習(xí)作”。一位評(píng)論家寫道：“這幅畫顯示著一個(gè)當(dāng)代畫家無(wú)可爭(zhēng)辯氣質(zhì)。在當(dāng)代所有畫過(guò)L體的畫家中間，還沒有一個(gè)能夠如此有力地表現(xiàn)生活的…栩栩如生…這整個(gè)身體，這耷拉在腿股部的略微隆起的腹部，多么真實(shí)。”

形象的結(jié)構(gòu)是符合畢沙羅的印象主義明暗觀念的。但它具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義的腔調(diào)(譬如人體的皺紋、背部的變形)，帶有更劇烈的明暗調(diào)子的對(duì)比；還可看到不甚高明的素描帶有不合比例之處。這些不合常規(guī)的表現(xiàn)，一方面說(shuō)明了高更的現(xiàn)實(shí)主義傾向，但另一方面也妨礙了整體的統(tǒng)一。

L體是玫瑰紅和綠色，有深藍(lán)色的陰影；內(nèi)衣是粉紅色和天藍(lán)色；人體右邊的襯布是綠色和藍(lán)色；頭發(fā)是藍(lán)黑色；墻是紫色；墻上掛著的吉它是黑色和黃色；壁毯是黃白色及藍(lán)色和紅色的條紋。吉它和壁毯的質(zhì)感表現(xiàn)得很完美；其余的東西則表現(xiàn)得不甚確切。色彩很大膽，也很強(qiáng)烈，但在細(xì)節(jié)上比在整體上成功�？傊�，這件作品的作者是一位不大考慮到調(diào)子的大膽的色彩家，一位對(duì)自己的綱領(lǐng)缺乏信心的素描家，一位沒有很大活力的、爭(zhēng)辯多于靈感的藝術(shù)家。

1881

以油畫8件

參加第六屆印象派畫展

夏天與畢沙羅、塞尚

在龐達(dá)凡度過(guò)

1882

以12件油畫與粉彩畫

1件胸像雕刻

參加第七屆印象派畫展

1883

1月

在自己繪畫天賦召喚之下

辭去股票經(jīng)紀(jì)公司的工作

投身繪畫創(chuàng)作，每天作畫

曾團(tuán)結(jié)一批未成熟的青年

畫家組成蓬塔旺畫派

像塞尚和梵高一樣

保羅·高更

是位極其孤獨(dú)的藝術(shù)家

他為自己的希望和夢(mèng)想

而努力工作

卻很難為人所理解

高更放棄現(xiàn)代文明

在原始民族中尋找

單純和率真的藝術(shù)

追求藝術(shù)的象征性和神秘感

為以后各種

原始主義和象征主義藝術(shù)

開拓了道路