【平面構(gòu)成】美術(shù)生必看系列——三大構(gòu)成之一

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平 面 構(gòu) 成

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。研究在二維平面內(nèi)創(chuàng)造理想形態(tài)，或是將既有的形態(tài)(具象或抽象形態(tài))按照一定原理進(jìn)行分解，組合，從而構(gòu)成多種理想的視覺形式的造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程。

含 義

構(gòu)成是一個近代造型概念，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個以上的單元重新組合成為一個新的單元，構(gòu)成對象的主要形態(tài)，包括自然形態(tài)、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)。并賦予其視覺化的、力學(xué)化的觀念。平面構(gòu)成探討的是二度空間的視覺文法。其構(gòu)成形式主要有重復(fù)、近似、漸變、變異、對比、集結(jié)、發(fā)射、特異、空間與矛盾空間、分割、肌理及錯視等等。

平面構(gòu)成的認(rèn)識源于自然科學(xué)和哲學(xué)認(rèn)識論的發(fā)展，二十世紀(jì)建立在最新發(fā)展的量子力學(xué)基礎(chǔ)之上的微觀認(rèn)識論，人們更為關(guān)注事物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，這種由宏觀認(rèn)識到微觀認(rèn)識的深化，也影響了造型藝術(shù)規(guī)律的發(fā)展。構(gòu)成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。如立體主義繪畫、俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義，他們都主張放棄傳統(tǒng)的寫實(shí)，以抽象的形式表現(xiàn)，到后來的德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的不斷完善發(fā)展，形成一個完整的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練的教學(xué)體系，奠定了構(gòu)成設(shè)計(jì)觀念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)訓(xùn)練及應(yīng)用中的地位和作用。

二十世紀(jì)七十年代以來，平面構(gòu)成作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，已廣泛應(yīng)用于工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、時裝設(shè)計(jì)、舞臺美術(shù)、視覺傳遞等領(lǐng)域。

審 美

基于以上認(rèn)識，從視覺心理上看，平面構(gòu)成與圖案也就形成了在對藝術(shù)形式的審美感知及情感體驗(yàn)上之不同。

心理學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)家在創(chuàng)作的思維過程中，始終體驗(yàn)著一種特殊的情感--美感。平面構(gòu)成以其特有的視覺形態(tài)和構(gòu)成方式帶給人們一種特殊的視覺美感。其形態(tài)的抽象性特征和產(chǎn)生不同視覺引導(dǎo)作用的構(gòu)成形式，組成嚴(yán)謹(jǐn)而賦有節(jié)奏律動之感的畫面，營造一種秩序之美，理性之美，抽象之美。如平面構(gòu)成中的重復(fù)、近似構(gòu)成形式表現(xiàn)了一種整齊、秩序，而漸變、發(fā)射、對比、空間等構(gòu)成形式則常表現(xiàn)出一種炫目的視幻美感。平面構(gòu)成的創(chuàng)作過程，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗(yàn)。

圖案的相對制約性，使其題材相對具象，形式規(guī)范，但這種源于生活，源于自然的抽象，展現(xiàn)的卻是一種生動的感性之美。不言而喻，圖案的創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)是帶有明顯的感性特征的。

基 礎(chǔ)

平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感。具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品，與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構(gòu)思。

平面構(gòu)成的骨架:規(guī)律性，半規(guī)律性，無規(guī)律性，單一骨架，復(fù)合骨架，無作用骨架，有作用骨架。

種類：重復(fù)構(gòu)成，變異，漸變，發(fā)射，肌理，近似構(gòu)成，密集構(gòu)成，分割構(gòu)成，特異構(gòu)成，空間構(gòu)成，矛盾空間，對比構(gòu)成，平衡構(gòu)成。

形 象

形象在構(gòu)成設(shè)計(jì)中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。形象是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可見物。在構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點(diǎn)、線、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象。

平面構(gòu)成的要素：點(diǎn)的構(gòu)成形式、線的構(gòu)成形式、面的構(gòu)成形式。

點(diǎn) 的 構(gòu) 成

(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式。

(2)將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)的移動而產(chǎn)生線化的感覺。

(3)以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。

(4)把點(diǎn)以大小不同的形式，既密集、又分散的進(jìn)行有目的的排列，產(chǎn)生點(diǎn)的面化感覺。

(5)將大小一致的點(diǎn)以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。

(6)不規(guī)則點(diǎn)的視覺效果。

線 的 構(gòu) 成

⑴面化的線(等距的密集排列)

⑵疏密變化的線(按不同距離排列)透視空間的視覺效果

⑶粗細(xì)變化空間，虛實(shí)空間的視覺效果

⑷錯覺化的線(將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化)

⑸立體化的線

⑹不規(guī)則的線

面 的 構(gòu) 成

⑴幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果

⑵自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實(shí)的視覺效果

⑶徒手的面

⑷有機(jī)形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)

⑸偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性

⑹人造形的面，較為理性的人文特點(diǎn)

基 本 格 式

平面構(gòu)成的基本格式(基本格式大體分為:90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式)。

重 復(fù) 形 式

重復(fù)構(gòu)成形式(以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強(qiáng)的形式美感)。

骨格與基本形具有重復(fù)性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為重復(fù)構(gòu)成。在這種構(gòu)成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復(fù)組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復(fù)。對基本形的要求，可以在骨格內(nèi)重復(fù)排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以"正"、"負(fù)"互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。

近 似 形 式

近似構(gòu)成形式(有相似之處形體之間的構(gòu)成，寓"變化"于"統(tǒng)一"之中是近似構(gòu)成的特征，在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形)。骨格與基本形變化不大的構(gòu)成形式，稱為近似構(gòu)成。

近似構(gòu)成的骨格可以是重復(fù)或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的�；�本形的近似變化，可以用填格式，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。

漸 變 形 式

漸變構(gòu)成形式(把基本形體按大小、方向、虛實(shí)、色彩等關(guān)系進(jìn)行漸次變化排列的構(gòu)成形式)，骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為漸變構(gòu)成。

漸變構(gòu)成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果;一是通過基本形的有秩序、有規(guī)律、循序的無限變動(如遷移、方向、大小、位置等變動)而取得漸變效果。此外，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙，從乙再變?yōu)楸�，例如將河里的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。

漸 變

形狀的漸變、疏密的漸變、虛實(shí)的漸變、色彩的漸變

發(fā) 射 形 式

發(fā)射構(gòu)成形式(以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，呈向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動感及節(jié)奏感)。格線和基本形呈發(fā)射狀的構(gòu)成形式，稱為發(fā)射構(gòu)成。此種類的構(gòu)成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的。其中，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨(dú)組成發(fā)射構(gòu)成;發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構(gòu)成;此外，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構(gòu)成。

點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)——

多點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)

旋轉(zhuǎn)式發(fā)射格

空 間 形 式

空間構(gòu)成形式(利用透視學(xué)中的視點(diǎn)、滅點(diǎn)、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài))-點(diǎn)的疏密形成的立體空間-線的變化形成的立體空間-重疊而形成的空間-透視法則形成的空間(以透視法中近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等關(guān)系來進(jìn)行表現(xiàn)的)-矛盾空間的構(gòu)成(錯覺空間構(gòu)成):以變動立體空間形的視點(diǎn)、滅點(diǎn)而構(gòu)成的不合理空間，"反轉(zhuǎn)空間"是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一。

特 異 構(gòu) 成 形 式

特異構(gòu)成形式(在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果)。

密 集 構(gòu) 成

密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式，包括預(yù)置形密集與無定形密集兩種。預(yù)置形密集是依靠在畫面上預(yù)先安置的骨格線或中心點(diǎn)組織基本形的密集與擴(kuò)散，即以數(shù)量相當(dāng)多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預(yù)置點(diǎn)與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實(shí)等產(chǎn)生的輕度對比來進(jìn)行構(gòu)成。

基本形的密集，須有一定的數(shù)量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。此外，為了加強(qiáng)密集構(gòu)成的視覺效果，也可以使基本形之間產(chǎn)生復(fù)疊、重疊和透疊等變化，以加強(qiáng)構(gòu)成中基本形的空間感。

對 比 構(gòu) 成

較之密集構(gòu)成更為自由性的構(gòu)成，稱為對比構(gòu)成。此種構(gòu)成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實(shí)的關(guān)系元素的對比，給人以強(qiáng)烈、鮮明的感覺。

肌 理 構(gòu) 成

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構(gòu)成的設(shè)計(jì)，就是肌理構(gòu)成。此種構(gòu)成多利用照相制版技術(shù)，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。

視 覺 特 征

肌理在平面的視覺形式上體現(xiàn)為"面"形態(tài)的一種平滑感與粗糙感。在自然界里，肌理指的是物體表面的質(zhì)感和紋理感。人、動物、植物和各種各樣的物體都 有不同形式的肌理，肌理的自然形式反映了世間萬物在自然中的存在方式。

松樹的粗糙的樹皮、人類的肌膚與巨大海洋動物藍(lán)鯨光滑的皮膚顯示了不同肌理與生命的存在方式及其生存的環(huán)境。人造物的表面處理除了視覺上的美感外，還有重要的一面就是肌理具有超出審美的使用功能。干旱的大地表面上，開裂的泥土所形成的肌理反映了嚴(yán)重缺水的自然現(xiàn)象;流線型的造型及其光滑的表面是為提高速度而設(shè)計(jì)的；二飛機(jī)表面鉚釘所形成的肌理，汽車輪胎表面的肌理，大地表皮植被所形成的肌理，雖然各有視覺審美的屬性，有的也經(jīng)過人為的設(shè)計(jì)和處理，但絲毫也不能掩蓋肌理的使用功能。

與實(shí)際的物體的肌理不同，在平面構(gòu)成中，對肌理的研究側(cè)重于肌理形式本身的研究，側(cè)重于視覺上的感受，側(cè)重于視覺肌理的形成及構(gòu)成方式。對肌理的研究有助于視覺效果的表現(xiàn)和設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)。

肌理是一種特殊形式的美，它讓我們僅僅從"一看"就能感受到面的質(zhì)感和紋理感。從審美的角度去研究和應(yīng)用肌理的特征和屬性，就使平面構(gòu)成有了更多的視覺語言和表達(dá)手段。在實(shí)際應(yīng)用中，表面的處理除了明暗關(guān)系、色彩關(guān)系外，如果再加上肌理關(guān)系的處理就從手法和視覺上豐富了平面設(shè)計(jì)。肌理特殊的視覺感受也是其它視覺形式所不能替代的。

視覺肌理——

視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種視覺感受。在平面構(gòu)成中，視覺肌理指的是規(guī)則或不規(guī)則形態(tài)以較小的尺度經(jīng)過群化或密集化處理成面的形態(tài)后所體現(xiàn)的視覺形式。

視覺肌理表現(xiàn)為視覺上的質(zhì)感，它不具備觸覺上的質(zhì)地感。對視覺肌理而言，視覺上的粗糙感并不意味著觸摸時也具有粗糙感。這就是視覺肌理與觸覺肌理的區(qū)別。

視覺上的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、紋理感等都是視覺肌理的具體表現(xiàn)。視覺肌理的表現(xiàn)手法主要有以下幾種:

1、把物體表面的真實(shí)可觸摸的立體化的肌理表現(xiàn)為平面上可視的形態(tài)，就構(gòu)成視覺肌理;

2、把較小的尺度單位形態(tài)進(jìn)行群化處理或密集化處理就可構(gòu)成平面的視覺肌理。

觸覺肌理——

觸覺肌理是相對視覺肌理而言的，觸覺肌理指的是觸摸時所感受的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、或紋理感。觸覺肌理也許是可見的，也許是不可見的。

在平面構(gòu)成中，觸摸肌理的制作必須對設(shè)計(jì)的平面進(jìn)行超出或低于設(shè)計(jì)平面的紋理上的處理，如印刷時對印刷平面的壓印處理在手感上就可造成肌理感。紙張表面的質(zhì)地也表現(xiàn)為平面觸覺肌理。為了保持平面性，觸覺肌理的厚度不能太大。太大則具有較強(qiáng)的體感而失去平面的性質(zhì)和特征。

制作方法和技法

⑴凹凸法

在紙的表面以一定的力度進(jìn)行刮、刻、壓、印等不同的處理，在平整的表面做成輕微的凹凸起伏，就可形成觸覺肌理，如果在觸覺肌理上施再以不同的色彩就形成有觸覺的視覺肌理。

⑵漂浮法

用吸水性較好的紙吸附漂浮在水面的色彩、油跡、墨汁等能夠浮于水面的物質(zhì)，形成一種具有流動感、偶然性很強(qiáng)的視覺肌理。

⑶撕貼法

利用不同紙的質(zhì)感和柔韌度，將紙按照一定的想象撕成某種形態(tài)，在拼貼到平面上形成具有視覺感和觸摸感的肌理。

⑷堆描法

利用色彩原料自身的厚度，將設(shè)計(jì)好的色彩依據(jù)單位形群化的原理堆積成某種肌理，形成堆積描畫的視覺和觸覺肌理。

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我們下期再見

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制作 |煲仔

審核 |無厘飯飯