藝術(shù)生命（二）亨利·馬蒂斯 ：色彩的游戲

Henri Matisse

亨利·馬蒂斯

法國(guó)畫(huà)家, (1869-1954)

在繪畫(huà)藝術(shù)里，色彩和造型，都是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，有那么一位藝術(shù)家，將色彩發(fā)揮到極致，極致到他的畫(huà)里可以忽略造型，他也從來(lái)不追求畫(huà)得真實(shí)，他要的是用色彩極致表達(dá)自己內(nèi)心的情感，他就是將色彩玩到極致、玩到驚艷的野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯。

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869年12月31日－1954年11月3日）是一位法國(guó)畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人及主要代表人物，也是一位雕塑家及版畫(huà)家。馬蒂斯與畢加索、馬歇爾·杜尚一起為20世紀(jì)初的造型藝術(shù)帶來(lái)巨大變革。他也是野獸派的領(lǐng)袖。野獸派主張印象主義的理論，促成了20世紀(jì)第一次的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。使用大膽及平面的色彩、不拘的線(xiàn)條就是馬蒂斯的風(fēng)格。風(fēng)趣的結(jié)構(gòu)、鮮明的色彩及輕松的主題就是令他成名的特點(diǎn)，也使得其成為現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的人物之一。

亨利·馬蒂斯出生在法國(guó)北部皮卡第地區(qū)勒卡托一個(gè)藥商兼糧商家庭。少年時(shí)代的他在維爾曼杜瓦度過(guò)，中學(xué)畢業(yè)后他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律（1882-1887年），完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣-康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員。21歲那年，他患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送給他一盒顏料、一套畫(huà)筆和一本繪畫(huà)自學(xué)手冊(cè)作為禮物。在畫(huà)畫(huà)當(dāng)中，馬蒂斯平生第一次感覺(jué)到“自由、安寧和閑靜”。馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話(huà)說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我�！�

后來(lái)放棄了法律界的工作，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在朱利安學(xué)院預(yù)科班就學(xué)于威廉-阿道夫·布格羅門(mén)下，1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習(xí)。莫羅對(duì)繪畫(huà)色彩的主觀(guān)性論述，給馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到，繪畫(huà)中的色彩必須依靠思索、想象和夢(mèng)幻才能獲得”。

他一開(kāi)始先繪畫(huà)靜態(tài)生物及風(fēng)景，并已基本精通。讓·巴蒂斯·西美翁·夏爾丹、尼古拉·普桑及讓-安東尼·華托等更早期的畫(huà)家都對(duì)馬蒂斯的風(fēng)格造成影響，但近代的藝術(shù)風(fēng)格如愛(ài)德華·馬奈和日本藝術(shù)也為他所吸收。其中夏爾丹更是讓馬蒂斯仰慕的藝術(shù)家，馬蒂斯在盧浮宮臨摹了夏爾丹的四幅畫(huà)像。

1896-1897年，馬蒂斯去拜訪(fǎng)一位澳大利亞藝術(shù)家約翰·彼得·羅素，當(dāng)時(shí)這藝術(shù)家住在布列塔尼半島離岸的貝勒島，更向他介紹印象派和當(dāng)時(shí)寂寂無(wú)名的梵高的畫(huà)作（梵高曾經(jīng)是羅素的朋友）。馬蒂斯的風(fēng)格因此迅速改變，他在后來(lái)表示︰“羅素是我的老師，他告訴了我什么是色彩理論�！敝�后馬蒂斯在法國(guó)全國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)的畫(huà)廊展出了五幅畫(huà)作，其中兩幅被國(guó)家購(gòu)下。

后來(lái)，馬蒂斯聽(tīng)從卡米耶·畢沙羅的建議，到倫敦研習(xí)透納的畫(huà)作，與艾爾伯·馬爾凱，另一個(gè)法國(guó)畫(huà)家，一起工作，其后更遇到安德烈·德蘭等人。馬蒂斯沉浸于工作之中，然而由于購(gòu)買(mǎi)欽慕者的作品而陷入債務(wù)危機(jī)。當(dāng)時(shí)他在家中陳列的作品包括一個(gè)羅丹雕刻的石膏半身像、 高更、梵高和塞尚（《三個(gè)浴女》）的三幅畫(huà)。馬蒂斯受到了塞尚作品中風(fēng)格與色彩的啟發(fā)。

從1898年至1901年，因?yàn)榘葑x了保羅·西涅克的著作，馬蒂斯主要使用分光派的手法繪畫(huà)。1902年至1903年則是困難期，這一時(shí)期的作品都有一種憂(yōu)郁的風(fēng)格。他在這一時(shí)期開(kāi)始嘗試雕塑。

1910-1913年，馬蒂斯訪(fǎng)問(wèn)了西班牙和摩洛哥，創(chuàng)作了他一生中最為豐富多彩的風(fēng)景畫(huà)，表現(xiàn)出對(duì)陽(yáng)光和異國(guó)風(fēng)情的熱愛(ài)。他的立體主義探索，就開(kāi)始在這一時(shí)期。著名的作品有《德希姆的靜物的變體畫(huà)》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等。馬蒂斯的立體主義繪畫(huà)從未出現(xiàn)支離破碎的物像。他通過(guò)這些作品訓(xùn)練自己如何將物體幾何化、簡(jiǎn)化，如何避免過(guò)分裝飾化。