你是畫家不是“描匠”

五年一屆的全國美展中國畫展，它們在相當程度上體現(xiàn)了近5年中國畫領域的創(chuàng)作成績、總體水準和發(fā)展態(tài)勢。參加畫作評審的上海美術館館長、著名國畫家方增先喜憂參半，對中國畫現(xiàn)狀和走向一向十分關注的他說，這屆中國畫展展出的作品內容、題材較好、較廣，也涌現(xiàn)出不少新人，顯露了各自的才華與藝術個性。人物、山水、花鳥，水墨、工筆、寫意，都不乏佳作。但，在這次全國美展評審人物畫的過程中，他發(fā)現(xiàn)了一些不容忽視的問題。

描，傳統(tǒng)技法蕩然無存

“我看到，運用毛筆、宣紙、水墨、寫意等傳統(tǒng)元素的畫作很少，我看中的更沒有幾幅。大部分人物畫，輪廓是準的，線畫得比較細 ; 但不用宣紙，而用處理過的紙，在上面反復磨、不斷改，明顯是慢慢描出來的。中國畫傳統(tǒng)的線、點、皴、擦、染等技法蕩然無存。作品乍一看蠻細致、蠻像(有些人物原型)的，可明顯是照著照片描的。參考照片不是不可以，可是你要畫出來而不是描出來�！�

“美術教育沒有教你去描嘛。徐悲鴻解釋素描，是畫，不是描。”方增先說，吳昌碩畫的瓢和南瓜，為什么好，就是“寫”，用筆法，有書法味，傳統(tǒng)的精華都在里面。把作畫過程叫作“寫”，十分恰當?shù)乇硎隽私�代水墨畫與書法的直接淵源關系。中國繪畫與書法都強調用“線”。文人畫比畫工畫的內涵要多，自有其道理。

方增先直言如今年輕人的繪畫基本功不夠，素描和速寫水平比較弱。他主張，學人物畫要搞懂人體結構，這是最科學的方法;年輕人學畫最好學寫實，當然搞前衛(wèi)藝術那就不要寫實的功夫。

他說不管是畢加索或者表現(xiàn)主義、野獸主義的畫，都沒有描的。對著照片描，中外繪畫史上是沒有先例的�！�

畫，每一筆都要有分量

在我們有些人把繪畫傳統(tǒng)輕棄掉的時候，中國畫的精髓卻逐漸被國外的美術學者和畫家認識、青睞。方增先提到一位原先在中央美院學習的瑞典女學生，她的中國文人畫很有韻味;后來她發(fā)現(xiàn)領悟中國畫的線條和質感，在杭州的環(huán)境中更適合，就專門到西子湖邊的中國美院又學了幾年。方增先不無感慨：“我們的年輕人，要能有這么的認識和執(zhí)著該多好。

美術吸取外來元素是完全應該的，但不能良莠不分。方增先斥責有些所謂創(chuàng)作：“顏色隨便涂上去，人在畫布上滾一滾，甚至叫動物到上面跳一跳……這都是西方的糟粕，我們要有批判的眼光。過去封閉，后來國門打開了，眼花繚亂，五花八門的信息多了，不知道怎么學。西方繪畫究竟是怎么發(fā)展過來的，要研究，不能東張西望，要有辨別能力，不是樣樣都有用的�！�

方增先告誡年輕一代：“天上不會掉餡餅。搞藝術要全心全意，要沉得住，它好比是馬拉松賽跑。畫的每一筆都要有分量，有來歷，不然會像豆腐渣建筑，基礎不牢是要坍塌的。

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