【武漢九鼎畫室】楊林青：探索紙質書的各種可能

楊林青是一位相當“能屈能伸”的書籍設計師。當他獲得足夠的自由度時，往往會將許多創(chuàng)意概念灌注到書中；當他為大眾化書籍做設計時，又會詳細考慮到書的使用、運輸與再版等諸多細節(jié)。但不管為哪類書做設計，一切都是從書的內容出發(fā)。

楊林青的工作室是我們此次采訪的幾位設計師中最像一個“公司”的，那里沒有他的私人空間，他也沒花多大力氣在環(huán)境布置上。特別引人注目的是墻上貼著的民國時期“國語四千年來變化潮流圖”的復印件。楊林青和他的員工們打算據(jù)此制作一張更完備的中文字體演變圖，在另一面墻上，一條長卷已經貼好，時間線也標明了。

國語四千年來變化潮流圖

很多人知道楊林青是因為他策劃的拉斯·穆勒的《字體傳奇》，他還花了不少時間在字體應用知識的普及上。不過他目前的大部分作品，其實是設計感沒那么強的大眾書，他厲害的地方在于，善于用設計優(yōu)化一本書的閱讀體驗，但又將所有巧思隱藏起來，盡量不讓人看破。

紙書的物理優(yōu)勢

《迪奧傳奇花園》就是楊林青式整體設計的一個典型例子。這是一本“事件性”的書，是奢侈品牌迪奧請洪晃策劃的“命題作文”集，規(guī)定參與這個項目的10位中國作家每人創(chuàng)作一篇短篇小說，其中必須有Lady Dior的字眼。這是一本純文字的書，不像展覽畫冊那樣有很大的設計空間。

《迪奧傳奇花園》

楊林青覺得這個案子非常有意思，對他來說，設計這本書實際上是在探討紙質書的可能性：“小說書實際上是容易被電子化的，就是因為它的文本結構非常單純。”通常設計師不需要做太多工作，只需要按部就班地找一款合適的正文字體、設置一個漂亮的版心，讓讀者讀起來順暢就行了，這些要求電子媒介也完全可以做到�！暗�這是10個人寫的，如果你用同一種版式把10個人的東西來貫穿的話，實際上你忽視了一件事，那就是每篇文章的語境真的都不一樣。每個作家的年齡、生活背景、文化背景還有個人喜好全都不一樣，他們寫的東西所體現(xiàn)出來的氣質也完全不一樣。”

這樣一本書，原本即使只是設計一個豪華的精裝外封也可以成立，可是楊林青特別想借機做一次嘗試，看看能不能在一本書中體現(xiàn)10種文本風格，讓讀者進入每一篇小說的語境里去。他也明白這是一個很危險的游戲，因為純文字類的書，多做一點還是少做一點，“很容易把握不住，很容易嘩眾取眾”。

把文字稿讀了五六遍之后，楊林青決定在書中營造10個空間，兩兩之間用一種抽象的插圖進行隔斷，但是在每一個空間內部，一切都很正常。

殘雪的《女友的手提包》，他設做了黑底白字的設計，讓讀者的眼睛被黑暗包圍：“一是因為故事總是發(fā)生在昏暗的環(huán)境里，還有一個就是小說中的對話和氣氛都滲透出一種神經質的情緒，所以我把每行的字數(shù)減少，盡量使閱讀顯得比較急促�！逼咻滥甑男≌f《卡里戈往事》借用一個容易讓人迷失的“霧都”來映射人類對欲望的追逐，于是楊林青做的第一件事就是把頁碼去掉了，然后把字號和版心都變大、文字顏色變淺。

“可能也是在冒險和耍了一點小聰明吧，因為頁碼是有指向性的，我希望讀者閱讀到此時就像在霧中一樣，充滿著一種未知和困惑。”

每一篇文章楊林青都盡量去試，“但又不是在談形式，而是讓你進入到作者的語境里去”。安意如寫的發(fā)生在香港的類似杜拉斯《情人》的故事被做成了豎排，因此讀者必須把書倒過來從右往左翻。聽上去很復雜，但其實把書倒過來之后，一旦開始讀，就又能很安靜地繼續(xù)下去了。設計師并沒有做多余的事情，只是提醒你，這是一個新故事的開始，在閱讀上絲毫不造成妨礙。當楊林青一邊把這本書拿在手里翻過來、倒過去，一邊很有信心地說“這就是紙質書在物理上的優(yōu)勢，電子書沒有”的時候，我也不由地為紙質書的可能性激動起來。

《字體傳奇》

既是甲方，又是乙方

多次獲得“中國最美的書”獎的楊林青忙碌而干勁十足，背個雙肩包，還多少有點學生氣。自2006年從法國國家高等裝飾藝術學院編輯設計專業(yè)畢業(yè)歸國并在北京成立設計工作室以來，他一直把人員規(guī)�？刂圃谌�四個人，設計從立意到架構先由自己完成，然后員工們負責實現(xiàn)整體。如果是具有挑戰(zhàn)性的書，他干脆一人全包，每個細節(jié)都自己盯。

來到楊林青的工作室，一推門迎面就是一排對著電腦的女生，因為唯一的男生在幾個月前離職，那里現(xiàn)在連實習生也全是女的了�！罢麄�出版的機制似乎并不鼓勵男生，因為工作辛苦收入也不高，所以一般情況男生都會想著自己創(chuàng)業(yè)，”楊林青說，“而女生性格上比較有優(yōu)勢，她們比較有耐心，工作細膩�！�

工作室剛成立的時候，為了“所謂的生存”，楊林青接了很多封面設計的案子，那時候的作品，在他看來沒什么意思：“生存嘛，它必須能很快地呈現(xiàn)給客戶，所以質量良莠不齊。但是我從一開始，哪怕是純文字的書，我都想要做整體設計，因為同樣是一個薄薄的六邊體，每本書的內在氣質其實是非常不一樣的，這種氣質，實際上是在閱讀過程中慢慢體會到的�！彼�以現(xiàn)在生活比較穩(wěn)定之后，楊林青就基本不做簡單的封面設計了，而越來越喜歡從頭到尾參與一個項目。

今年楊林青手頭最重要的項目，是參與由東方集雅策劃出版的《張曉剛：作品、文獻與研究 1981-2013》（全四卷）的編輯設計。東方集雅是雅昌集團投資的藝術類圖書公司，總經理是著名出版人李元君。公司于兩年前成立時，楊林青就對它的定位很感興趣�！艾F(xiàn)在實際上是一個變化的時代，中國的整個出版行業(yè)都在調整，它開始細分，分類受眾也是很大的市場，只是原有的渠道需要改變�！睆哪撤N程度上說，加入東方集雅，是楊林青用比做好一本書更宏觀的方式，在探索紙書的可能性。

剛開始，東方集雅主要與國外的知名出版社聯(lián)合出版藝術類圖書，張曉剛的這套書是它的第一套本版書。在這個項目中，楊林青既是甲方，又是乙方，作為個人，他是東方集雅設計部的管理者，需要利用自己的經驗和社會資源為這個品牌建立聲譽，作為工作室，他和他的團隊承接了全書的設計工作。為此，每周二和周四，他都要去公司開會討論，并從設計的角度對書的編輯和結構提出想法。楊林青很享受這樣的角色定位，“因為不只在做設計管理，也涉及到了編輯領域，而且這是非常前沿的、實戰(zhàn)的工作，容不得一點疏忽”。

新版米蘭·昆德拉全集，上海譯文出版社2014年出版

專訪

問：我看你設計的大眾書，基本上不會標新立異，除了價格因素之外，是否有別的原因？

楊林青：普及類的書，慣例上大家都不會做得標新立異，不是說所有的書都不能做成這樣，而是大眾書有很多限制放在那兒。比如說，你用了一款非常特殊的紙，突然有一天要加印了，這款紙卻斷貨了，所以你必須得用最穩(wěn)定的、最普通的材料。而且一般圖書都是要長期銷售的，它要經得起反復地閱讀、反復地運輸，所以說這些書結構上一般都是比較簡單的。這也是對設計師提出要求，你的設計在實現(xiàn)時不能過于挑戰(zhàn)技術，而且還需要對使用的材料和技術作出合理的成本預算，但是你要設計出一個很不錯的結果。我覺得合理運用材料是最重要的，這是個非常大的挑戰(zhàn)，條件限制了，但是并沒有限制你的想象力。事件性的書，比如展覽圖冊，就需要稍微標新立異一點。

問：你為很多文學書設計過封面，國外大師和國內新生代作家都有，你喜歡文學嗎？

楊林青：也不是說每一本設計的書我都必須全部讀完，也有時候需要依賴編輯幫我去迅速理解，但有的書是必須得去通讀的，比如我現(xiàn)在手上在做一套庫切的自傳三部曲的新版，我就必須得逐字逐句地讀完，我很享受這個感覺。別人問我喜歡哪個作家，我會馬上說出來的就是庫切，沒有第二個能這么肯定。

“現(xiàn)在實際上是一個變化的時代，中國的整個出版行業(yè)都在調整，它開始細分，分類受眾也是很大的市場，只是原有的渠道需要改變�！�

問：1999年底你在呂敬人老師的工作室工作過，當時是做什么？

楊林青：我首先就是覺得要做一個好助手。那時候工作室成立沒多久，也是呂老師很辛苦的時候。我大學畢業(yè)的時候其實是很迷茫的，不知道是做商業(yè)設計還是所謂的文化設計。我在去呂老師那兒之前在外面打過工，做過商業(yè)設計，但我不太喜歡。做書很有意思，它能讓我很安靜。去了工作室之后除了學習軟件以外，呂老師老是跟我談某個系統(tǒng)啊、編輯設計啊，完全是很抽象的這些東西。帶著這些一知半解的問題一直到現(xiàn)在，我才越來越理解設計師如果懂得編輯才能做出更好的書。所以現(xiàn)在我跟出版方合作都是跟編輯一起工作，并經常幫助他們去梳理東西。

問：你在法國留學期間，有沒有受到哪位老師的影響？

楊林青：法國有一位很牛的戲劇海報設計師Michal Batory，我經常跟他聊或是去他的工作室看，他做得非常出色。在西方，當代戲劇和當代文學是密切相關的。我逐漸喜歡上文學，還真要感謝他。

西方的海報為什么會如此迷人，它不是簡單的廣告，它跟廣告是兩個領域，Michal Batory說：“在五百個平面設計師里可能才產生一個優(yōu)秀的海報設計師”。實際上它是一個真正介于藝術和設計之間的非常前沿的媒介。海報的意圖不僅是講故事，而是在不斷給你拋出問題，這是一種反思的過程。

比如西方人重新演繹《哈姆雷特》，不是穿古代的衣服，而是用現(xiàn)代的情景去轉換這個故事，把原先的東西解構掉了。所以海報就要借助一種隱喻的方式去傳達這種解構帶來的思考。

《獨斷》

我接觸到上海譯文出版社以后，做了不少純文學書，我們合作的第一本書，是阿梅莉·諾冬《獨斷》，我在設計上就明顯受到Michal Batory的影響。最近我在做米蘭·昆德拉全集的設計，封面也是用這種隱喻的思路，用日常生活中常見的東西拼出書的法文書名，希望利用文字與圖像之間的關系來傳達內容的隱喻。一共16本，每本都需要找到隱喻的“材料”，非常費心也費力，做得我脫了三層皮，但效果我很喜歡。

問：電子閱讀對你來說意味著什么？

楊林青：肯定會沖擊紙質書，但未必像一些人危言聳聽的，說它會完全取代紙質書。至少我在世的時候紙質書還沒那么快消失，這就夠了（笑），我不會去想著幾百年以后的事情。我覺得一個新的東西出現(xiàn)，首先是對已有的東西進行優(yōu)化的機會。

但是我做紙書不等于我不關注電子閱讀。因為我關注它，才能反思到底什么的內容值得做？怎么做？我完全不排斥電子書，我手機上也有很多電子書，它很方便，但是的的確確它也有缺點，也還沒有被完全優(yōu)化。我覺得紙書和電子書以后會是互補的關系。電子書的技術也不是憑空來的，它的排版原理也是從傳統(tǒng)排版來的，紙書里已經有一些可以做得非常自由了，那么電子書怎么達到呢？也許有一天電子書非常成熟了，但我還是希望能有一個存放著大量紙質書的書房，我很享受這種真實帶來的幸福感。

圖文來自外灘畫報