畫家筆下的調(diào)色盤藝術(shù)

陪伴了莫奈、梵高、德加等藝術(shù)大師一生的東西，除了畫筆，還有他們的調(diào)色盤。畫家的調(diào)色盤反映了他的用色、調(diào)色習(xí)慣甚至是個性風(fēng)格，仔細研究，對了解畫家，以及對自己畫畫都會有幫助，下面我們就來看看油畫大師們的調(diào)色盤吧！

▲莫奈的調(diào)色盤

莫奈是一個視覺觀察方面富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其它因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。

▲莫奈《日出·印象》

“與其說他是一位畫家，倒不如說他是一名獵手……他耐心地等待日光的出現(xiàn)和陰影的來臨，寥寥數(shù)筆，千變?nèi)f化的流光和形影莫測的浮云便在他的畫面中就范�！薄�—莫泊桑

▲德拉克洛瓦的調(diào)色盤

歐仁·德拉克洛瓦，法國著名畫家，浪漫主義畫派的典型代表。他繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，包括威尼斯畫派、荷蘭畫派、P.P.魯本斯和J.康斯太勃爾等藝術(shù)家的成就和傳統(tǒng)，并影響了以后的藝術(shù)家，特別是印象主義畫家。

▲德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》

他的畫作《自由引導(dǎo)人民》影響了浪漫主義作家維克多·雨果，三十年后寫成著名的文學(xué)作品《悲慘世界》。

▲愛德華·馬奈的調(diào)色盤

愛德華·馬奈從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。馬奈十分善于使用黑色，它像樂隊中的定音鼓，使整個畫面的色彩響亮醒目而又各得其所。

31歲時，馬奈在落選者沙龍中展出《草地上的午餐》，引起軒然大波，并遭到拿破侖三世和輿論的攻擊。而左拉卻肯定他的藝術(shù)，馬奈總是以古典的高貴氣質(zhì)和華麗美艷的印象派色彩一直交融在自己的畫中。

▲梵高的調(diào)色盤

▲梵高《向日葵》

“他生下來， 他畫畫， 他死去。麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過天空�！薄�—波德萊爾

▲畢加索的調(diào)色盤

在畢加索一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀活躍的畫家，沒有一個人能將畢加索打開的前進道路完全迂回而進。

▲保羅·高更的調(diào)色盤

高更生于法國巴黎，他把繪畫的本質(zhì)看作是某種獨立于自然之外的東西，當(dāng)成記憶中經(jīng)驗的一種創(chuàng)造，而不是一般所認為的那種通過反復(fù)寫生而直接獲得的知覺經(jīng)驗中的東西。和大多數(shù)同時代的藝術(shù)家相比，他的探索在更大程度上受到原始藝術(shù)的影響，特別是他對南太平洋熱帶島嶼的風(fēng)土人情極為癡迷，這似乎要從他的家族背景和成長經(jīng)歷中追根溯源了。

▲高更《我們是誰？我們從哪里來？我們到哪里去？》

1897年創(chuàng)作的《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》用夢幻的形式把讀者引入似真非真的時空延續(xù)之中。

▲愛德華·蒙克的調(diào)色盤

▲蒙克《吶喊》

▲威廉·透納的調(diào)色盤

▲透納《雨，蒸汽和速度》

▲亨利·馬蒂斯的調(diào)色盤

▲埃德加·德加的調(diào)色盤

▲德加《芭蕾舞教室》

調(diào)色盤里透露著大師的繪畫信息、用色習(xí)慣，它或熱烈，或柔美，或艷麗，或寂寥，而你更傾心于哪一個呢？

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