德藝名師 | 梵高作品欣賞

文森特·威廉·梵·高

(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)、

中文又稱"凡高"，

荷蘭后印象派畫家。

出生于新教牧師家庭，

是后印象主義的先驅(qū)，

并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，

尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。

在凡高短短的37年生命里程中，

在他10年的創(chuàng)作時(shí)間和兩年半的黃金期里，

他共創(chuàng)作了油畫877幅，還有素描1037幅，水彩畫150幅。

凡高最后一幅自畫像

1889年9月 圣雷米 布面油畫 40x31cm 瑞士私人收藏

這是梵高去世之前最后一幅自畫像，完成于1889年9月，當(dāng)時(shí)他特意刮掉了胡子，因?yàn)檫@是給母親的生日禮物，盡管跟母親的關(guān)系不是很好、很少聯(lián)系，但是他仍想給母親展現(xiàn)兒子最健康的一面。但是他最終把它掛在了自己家的墻上，選擇了另外一幅有阿爾臥室的送給了母親。畫面整體呈藍(lán)色色調(diào)，不同層次的藍(lán)色上，用硬朗的線條表現(xiàn)微妙的表情變化，這都表明梵高已經(jīng)很熟練的掌握了人物的造型技巧。這幅自畫像在1998年拍賣出7150萬美元的高價(jià)，成為史上最昂貴的自畫像。梵高說，希望百年之后人們看到他的自畫像，看到的是一個(gè)個(gè)幽靈，你覺得他做到了嗎？

自 畫 像

1889年9月 圣雷米 布面油畫 45x51cm 挪威奧斯陸國立藝術(shù)館

割掉耳朵后的自畫像

凡高 1889年1月 阿爾 布面油畫 60x49cm 倫敦可陶德學(xué)院畫廊

這幅《割掉耳朵后的自畫像》，是給后人留下的第一幅展現(xiàn)梵高當(dāng)時(shí)在阿爾勒的精神狀態(tài)的自畫像。畫家有一個(gè)高高的向上斜的前額、一個(gè)強(qiáng)有力的鷹勾鼻子、三角形不對(duì)稱的臉孔和那突出的顴骨、下陷的雙頰，他的形象給人以極其深刻印象。梵高的自畫像，往往成為對(duì)畫家心理探索的佐證，是畫家性格特征的一面鏡子。畫家在描繪自己時(shí)，敢于剖析，毫不掩飾地揭示出他性格中最令人感到意外，卻又是最為動(dòng)人的一面。此幅肖像作于他的“割耳朵事件”發(fā)生一個(gè)多月之后。此刻，畫家已找到了他內(nèi)心的自我平衡。

阿爾的朗盧橋和洗衣婦

1888年3月 阿爾 布面油畫 54x65cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館

詩 人

1888年3月份 阿爾 布面油畫 45x60cm 巴黎奧賽博物館藏

這是凡高朋友尤金·博赫的肖像，凡高將這幅畫取名叫《詩人》（Poet）。對(duì)于尤金·博赫也許不為人所知，但對(duì)于凡高一生中只賣出一幅畫的《阿爾的紅葡萄園》應(yīng)該廣為人知，買這幅畫的人名叫安娜·博赫，一位比利時(shí)藝術(shù)家兼收藏家，在1890年初她曾支付400比利時(shí)法郎買下這幅作品。她的哥哥就是這個(gè)在天青石藍(lán)背景襯托下穿著黃西裝的畫中人，名叫尤金·博赫（Eugene Boch 1855-1941），生于圣瓦斯特，他和勞特累克曾經(jīng)是法國歷史畫家柯爾蒙的學(xué)生，凡高的好友，詩歌愛好者，后來也成為比利時(shí)畫家。他的畫名氣不大，倒是凡高給他畫的這幅肖像畫名氣很大，因?yàn)樵S多人把他當(dāng)作凡高了。

遠(yuǎn)處有阿爾的雪景

1888年2月 紙板布面油畫 50x60cm 私人收藏

朗盧橋與打傘女士

1888年春 阿爾 布面油畫 49.5x64cm 科隆沃爾拉夫-理查茲博物館

威格拉運(yùn)河上的橋

1888年3月 阿爾 布面油畫 46x49cm 私人收藏

威格拉運(yùn)河上的這座橋叫格萊茲橋，是凡高剛到阿爾后的習(xí)作，凡高在給弟弟的信中提到過這幅畫。不起眼的小橋，跳動(dòng)著音符的河水，河岸忙碌著的洗衣女，包括遠(yuǎn)處煙囪里飄出的炊煙，飄浮著的白云，一切的一切都是充滿生活氣息，這是畫家初到阿爾，對(duì)生活充滿了信心和期待的真實(shí)反映吧！

阿爾站附近的林蔭道

1888年3月 布面油畫 46.0 x 49.5 cm 巴黎羅丹美術(shù)館

1888年3月，凡高畫了大量的花卉和鮮花盛開的樹木。在阿爾, 他驚喜地發(fā)現(xiàn)這里有著南方特有的更明亮和更溫暖的色彩。由于他的弟弟提奧的幫助, 凡高的三幅油畫和幾幅素描得以在巴黎的獨(dú)立沙龍(the Salon des Artistes Indépendants in Paris)展出。

果園里盛開的杏樹

1888年3月 布面油畫 64.5 x 80.5 cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館

朗盧橋和運(yùn)河旁的路

1888年3月 阿爾 布面油畫 59.5x74cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館

這幅畫傳達(dá)出一種質(zhì)樸的鄉(xiāng)野氣息，展現(xiàn)的是那里貧瘠的土地，那樣的吊橋是簡陋的，而且不能讓汽車通過，那樣的偏僻的農(nóng)業(yè)文明是不允許工業(yè)文明的社會(huì)浸入的。但那里卻有著現(xiàn)代文明的騷動(dòng)，你看那河里的水，不是能夠倒影出天空的寧靜，而是吹起了波瀾。那河邊的小路，更是閃現(xiàn)著草搖曳的身影，沒有人從那里走過，那里仿佛是一個(gè)荒廢的地方。是被人們遺忘的土地，還是凡高心中的向往，是不是只有那樣的空間才能寄存他的靈魂或是思想。

籃子里的六只桔子

1888年3月 阿爾 布面油畫 45x54cm 洛桑私人收藏

在給提奧的信中, 凡·高寫道:“我剛好畫完一幅習(xí)作, 與呂西安·畢沙羅(卡米爾·畢沙羅之子)存有的我的一幅習(xí)作想像, 只是這時(shí)我畫的是桔子�！�

盛開的桃樹(紀(jì)念莫夫)

1888年3月 阿爾 布面油畫 46.0 x 49.5 cm 巴黎羅丹美術(shù)館

在給提奧的信中, 凡·高寫道:“我把畫架擺在果樹園里, 在室外光下畫了一幅油畫——淡紫色的耕地, 一道蘆葦籬笆, 兩株玫瑰紅色的桃樹, 襯著一片明快的藍(lán)色與白色的天空。這大概是我所畫的最好的一幅風(fēng)景畫。我剛把畫帶回來, 就接到姐姐寄來的追悼莫夫的通知。一種什么東西(我不知道是什么)把我抓住了, 堵住了我的喉嚨, 我在我畫上寫上：紀(jì)念莫夫, 文森特與提奧�！弊髌飞钋械乇磉_(dá)了凡高對(duì)他的繪畫老師莫夫的崇敬和哀悼之情。

圣瑪利的街道

1888年3月 阿爾 布面油畫 38.3x46.1cm 私人收藏

繁花盛開的果園

凡高 荷蘭 1888年3-4月 布面油畫 72.4 x 53.3 cm 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

這是凡高描繪果園和花兒的一幅畫。1888年2月,凡高來到了普羅旺斯，這里風(fēng)景迷人的羅納河與溫暖的地中海岸氣候以及明亮的陽光再一次激發(fā)了他的創(chuàng)作激情。在這個(gè)時(shí)期,他的創(chuàng)作題材從巴黎時(shí)期的靜物轉(zhuǎn)向了普羅旺斯熱情善良的人民和美麗的自然風(fēng)光，創(chuàng)作了包括《繁花盛開的果園》等膾炙人口的作品。畫中的果園繁花爭艷, 果樹斗妍, 嫵媚可人, 生命的精華從大地中緩慢而顫動(dòng)地滲出, 升入沐浴在涼爽微風(fēng)中的平和天空之中。

藍(lán)琺瑯咖啡壺、陶器和水果

1888年5月 阿爾 布面油畫 65x81cm 洛桑私人收藏

凡高說，此畫中有六種不同的藍(lán)色, 四五種黃色與桔黃色。這幅油畫確實(shí)使其他一切畫失色;雖然僅僅是一幅靜物, 但因?yàn)樗孛柙鷮?shí), 它完全能夠站得住腳。據(jù)說這幅畫是凡高最喜歡自己的兩幅畫中的一幅。

阿爾附近的小路

1888年5月 布面油畫 61x50cm 格賴夫斯瓦爾德(德國)波美拉尼亞基金會(huì)

教堂外的田野

1888年5月 阿爾 布面油畫 54x65cm

荷蘭阿姆斯特丹梵高美術(shù)館我不知道，除了凡高，誰還能，把麥田描繪的如此絢麗多姿和驚心動(dòng)魄。麥田之愛是自然與生命之愛的象征，這樣一種愛在凡高身上持續(xù)終生。尼德蘭黑土上的麥田，童年故鄉(xiāng)津德爾特金光燦燦的麥田，倫敦郊外、巴黎蒙馬特爾高地附近、法國南方阿爾驕陽下的麥田、以及奧維爾在旋轉(zhuǎn)在燃燒的麥田，我們看到了凡高對(duì)這片土地愛的深沉和壯烈。凡高說過：“眼前，這痛苦有時(shí)如此彌漫，布滿整個(gè)地平線，以至釀成絕望的大洪水。我們最好去看麥田，即便是畫中的麥田也行”。這幅畫原稱為前景有鳶尾花的阿爾風(fēng)景，十年前正一藝術(shù)就改之為教堂外的田野。

田野上的農(nóng)舍

1888年5月 布面油畫 45x50cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館