德藝名師 | 皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿作品欣賞

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿

（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）

印象派重要畫家。

1841年生于法國Haute-Vienne的小鎮(zhèn)里蒙(Limoges)，

后來隨家搬遷到巴黎。

印象畫派成員之一。

以油畫著稱，

亦作雕塑和版畫。

《包廂》、《游船上的午餐》、

《小瑪高脫像》、《煎餅?zāi)シ康奈钑�》�?/span>

艾琳·卡亨·安德維普小姐畫像

1880年 帆布油畫，65×54cm

當時8歲的小艾琳，身穿淡藍色假日禮服，轉(zhuǎn)向左側(cè)坐著，完美的姿勢，她的手搭在膝蓋上。她的頭部稍微傾斜，她的目光夢幻般的，略顯好奇。她豐富的紅色，金色的頭發(fā)散落在她的肩部和背部，她的劉海的是這一時期的時尚。雷諾瓦在背景處理上使用了綠色的樹葉，用以突出小女孩本身。

船上的午宴

1880 - 81 年 畫布油畫 原作尺寸：130 x 175.5 cm

《船上的午宴》是皮埃爾.奧古斯特.雷諾阿最知名最偉大的作品。藏于菲利普美術(shù)館。畫中描繪了雷諾阿和他的朋友們聚餐時的快樂場景。（從這幅畫中我們可以看見雷諾阿的妻子阿莉娜·莎麗戈的肖像，她被畫在了前景上，玩弄著一只小狗。）在塞納河邊的Maison Fournaise餐館的陽臺上，共品葡萄酒，愉快的交談。巴黎人常常去Maison Fournaise餐館，租小船游玩，或品嘗美食，或在夜間消遣。

這幅畫也表現(xiàn)了十九世紀中期到晚期間法國的社會轉(zhuǎn)變。餐館歡迎各種不同階級的顧客光臨。包括商人，上流社會的貴婦，畫家，女演員，作家，評論家，女裁縫，以及女售貨員。這些各式各樣的人們共同組成了嶄新的，現(xiàn)代的巴黎社會。

煎餅?zāi)シ坏奈钑?/span>

1876 年，131 x 175 cm，法國巴黎奧塞美術(shù)館。

印象主義繪畫的重要代表作。雷諾阿用印象派繪法恣意表現(xiàn)規(guī)模宏大的場面、熱鬧歡樂的氣氛。畫面上，巴黎一露天咖啡館兼舞場人頭攢動、熱鬧非凡，人們形態(tài)各異，但都喜氣洋洋，畫面靈動歡悅，而人物臉上、身上，以及桌上、地上的斑駁光影，那種靈動閃爍迷離的光色變化，則是印象主義對光色變化高度敏感的充分體現(xiàn)。

布吉瓦的舞會

彈吉他的婦人

彈鋼琴的年輕女子

這件作品是雷諾阿的傳世名作之一，雷諾阿早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了18世紀80年代中期，他從印象派運動中分裂出來，轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中，發(fā)揮自己更加嚴謹和正規(guī)的繪畫技法。他的后期的作品，特別是描繪女性的作品，總能給人以賞心悅目的感覺，所以他也深受人們的喜愛。這件作品中黑色的鋼琴搭配女性剪裁得體又優(yōu)雅十足的白色長裙，構(gòu)成強烈的視覺效果，人物神情專心致志，穿著打扮看得出畫中人處于上流社會，是一位富有修養(yǎng)的女子。

打陽傘的麗莎

麗莎是雷諾阿富裕的畫家朋友朱利·勒克爾的妻妹，兩人相識時，雷諾阿24歲，麗莎17歲。他們雙雙墜入愛河，她成了他的模特和情人。但是經(jīng)濟條件的懸殊令他始終不敢向她談婚論嫁。兩人在一起7年后，24歲的莉絲嫁給姐夫的一位建筑師朋友。感情遭受重創(chuàng)的雷諾阿默然離去。

包 廂

1874 年，80 x 63.5 cm，英國倫敦可托德學(xué)院畫廊。

《包廂》由玫瑰、黑、白三色組成，色彩基調(diào)呈暖色，貴婦的黑白條紋衣服異常醒目，黑白色與紳士的黑外套、白襯衣又相呼應(yīng)。畫中兩人儼然正全神貫注地陶醉在舞臺上的表演，絲毫沒有模特擺姿勢的痕跡，貴婦妝容精致的粉嫩面龐非常吸引人。

羅曼·拉柯小姐

這是一幅肖像，但首先是一個穿著華麗的、擺著一副鄭重其事的照相式姿勢的可愛的女孩子，背景是兒童臥室氣氛的藍粉色。繪畫的手法是寫實的，但也是小心謹慎的，似乎生怕破壞了美的法則。盡管對這幅肖像存在著各種不同的看法，它不能被歸屬為某一個畫派風格的作品；說得確切些，就其技巧看，這是一幅符合當代時髦風格的學(xué)院派油畫。然而，這還是一幅誘人的作品，因為這里已能感覺到一股為雷諾阿所特有的那種詩意。

米勒小姐像

畫布 油彩 縱55厘米，橫47厘米 作于1876年 藏于美國華盛頓國家美術(shù)館。

陽臺上的兩姊妹

布洛尼森林公園的跑馬道

畫布 油彩；縱261厘米 橫226厘米 作于1873年 藏于德國漢堡美術(shù)館。

這件作品乍一看很多人都不相信是一幅印象派的作品，因為它的筆觸非常的細膩。作品中一位神情高傲的貴族女士騎著一匹健壯的馬兒正行走在公園的跑馬道上。也許是養(yǎng)尊獨優(yōu)，也許是對于自己騎術(shù)的自信，她目空一切，神情傲慢。她的旁邊緊跟著一位騎著小馬駒的女孩，似乎是她的女兒，正在看著她，臉上充滿著崇拜。

大 浴 女

雷諾阿在這副畫中，描繪出河邊洗浴后休憩的裸女。近景三個浴女容光煥發(fā)，具有豐腴的官能美特色，她們的身體蕩漾著一種青春風韻，又顯得健康成熟。玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實和健美，極細膩的筆觸繪制出女性柔嫩的皮膚表面，塑造了她們那富有彈性、充滿活力的型體，賦予她們青春美和生命的歡樂。

浴 女

裸女是雷諾阿繪畫中的主要題材。他在這幅《浴女》中塑造的裸女，從色彩和線條體現(xiàn)了雷諾阿回歸古典主義情調(diào)。這位豐實健美的女裸體自由展現(xiàn)在人們面前，她的手勢動態(tài)、交搭的雙腿所造成的身體變化起伏曲線皆妙不可言，背景金色鮮亮的草帽上鑲著鮮紅的花朵，柔軟圓渾的肉體里充溢著生命，呈現(xiàn)出細微而豐富的色彩變化，自然、生命和美在女性身體上得到了和諧統(tǒng)一。

浴 女

陽光下的裸婦

油畫肖像；作于1876年；藏于法國巴黎奧賽博物館。

作品中的女子應(yīng)該是在樹下，她的肌膚上呈現(xiàn)著陽光與陰影交織而成的斑塊，但決沒有使人感到它是附加的，而是光照的必然，是美麗的肉體在陽光陰影下的自然真實狀態(tài)。畫家運用統(tǒng)一而較細膩的筆觸描繪肉體，而以激情奔放的筆觸畫背景，造成一種對比，使人體發(fā)出誘人的光輝。

坐著的裸女

畫布油彩�？v121厘米，橫91厘米；作于約1883-1884年；藏美國哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館

雷諾阿傳世有非常多關(guān)于浴女的作品，其中比較有名的有《大浴女》，這件作品中雷諾阿以細膩的筆觸來描繪一位坐在溪邊思考的裸體女子，她擁有豐滿誘人的軀體，具有強烈的感官刺激和美感。她的眼神很耐人尋味，似乎是在憧憬，雙手托腮思考著什么，嘴角帶笑，雖然有點憂愁但看得出是歡樂的憂愁,或是在思念她的心上人。

雷諾阿的風景畫

楓丹白露景色