一位從不打草稿的繪畫大師 一 金政基

金政基

國(guó)際多維空間創(chuàng)作藝術(shù)家

人物簡(jiǎn)介

談及自己學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷，金政基說(shuō)：“我就讀的是韓國(guó)東義大學(xué)的西洋美術(shù)專業(yè)。在我進(jìn)入美術(shù)系的時(shí)候，韓國(guó)才有了第一個(gè)和西洋畫相關(guān)的學(xué)科。至今為止，所有的作品都是通過觀察，從大自然獲得靈感后，自然而然地畫在紙上�！�

大學(xué)二年級(jí)時(shí)，金政基優(yōu)秀的畫功受到了《Young Jump》雜志編輯的關(guān)注和青睞，并向他約稿。于是，2001年至2002年，金政基開始為《Young Jump》創(chuàng)作漫畫《Pony Pony》，正式踏上了藝術(shù)創(chuàng)作之路。

十年過去，金政基在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域成績(jī)斐然。除了在《Young Jump》雜志開辟《Funny Funny》專欄外，他還在Naver Webtune 網(wǎng)站連續(xù)三年連載漫畫《T.L.T》（Tiger the Long Tail），并結(jié)集出版了六本單行本。而他大受好評(píng)的草圖集也已經(jīng)出版了兩本，分別是《2007 SKetch Collection》和最近發(fā)行的《2011 Sketch Collection》。與此同時(shí)，他還參與了“GOM TV”、“大韓航空”和“ACUTION”、三星等世界著名企業(yè)的廣告創(chuàng)作。他為法國(guó)科幻作家貝納爾·韋爾貝（Bernard Werber）所著的《Paradis Sur Mesure》韓文版繪制的配畫，也獲得了如潮的好評(píng)。

作品賞析

《美人魚》

金政基作畫的靈感來(lái)源多是從影像書和平時(shí)生活的經(jīng)歷慢慢累積 ，形成龐大的素材體系。在金政基的這幅插畫中，擠迫狹窄的壽司店中，老師傅手持利刃，在一條人魚的魚身上切片取材。老師傅的坦然，伙計(jì)的木然，以及一旁大快朵頤的食客的漠然，與任人擺布的人魚構(gòu)成了強(qiáng)烈反差，效果極為驚悚。

富川國(guó)際動(dòng)漫展上的畫

在韓國(guó)富川國(guó)際動(dòng)漫展上，金政基花了三天時(shí)間在長(zhǎng)9米的巨幅白布上畫下了一個(gè)具有魚眼變形效果的游行場(chǎng)面，人物、車馬齊備，姿態(tài)各異，令人叫絕。

最叫人驚嘆的是他落筆之前從不打草稿，經(jīng)營(yíng)位置、構(gòu)圖布局、章法考慮全在心中。這種繪畫方式，倒與國(guó)畫大師蔣兆和先生所倡導(dǎo)的“重大體，近精微。落一筆而定全局，繼之以全其神采”的畫法非常相似。

除了創(chuàng)作前的胸有成竹和創(chuàng)作時(shí)的下筆如神，金政基對(duì)自己作品最滿意的地方，還在于作畫素材的多樣性和題材的廣泛性�！� 可以這樣說(shuō)，無(wú)論是活的生物，還是人工制品，凡是眼睛能看到的都是我的素材，皆可入畫�！�

金政基是一位視覺能力和透視能力極強(qiáng)的大師，這使他從想象中解放出來(lái)，而不是成為參考的奴隸 。

他之所以有無(wú)稿成畫的“神技能”都源于他日常的練習(xí)。平日里，他會(huì)進(jìn)行大量、高強(qiáng)度的反復(fù)練習(xí)，將場(chǎng)景、人物練習(xí)訓(xùn)練到極致。

金政基說(shuō)：“高中的時(shí)候最多有12個(gè)小時(shí)都在畫畫。去學(xué)校的第一節(jié)課到第六節(jié)課，放學(xué)后去美術(shù)學(xué)院畫到晚上10點(diǎn)�！�

他的堅(jiān)持訓(xùn)練，讓他從量的積累到質(zhì)的改變，最終成就了他。

金政基說(shuō)：“我承認(rèn)，自己不是個(gè)天才，我喜歡畫畫，更喜歡畫漫畫，除了吃飯睡覺，每天要花10個(gè)小時(shí)來(lái)創(chuàng)作，最長(zhǎng)一天可以連續(xù)畫16個(gè)小時(shí)，畫畫成為我生命中不可缺的一部分�！�

“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。創(chuàng)作何嘗不是一種寂寞者的前行？金政基在這場(chǎng)創(chuàng)作的旅行中，忍受寂寞，反復(fù)訓(xùn)練自己。

線條準(zhǔn)確生動(dòng)、流暢，每一筆都很到位。

現(xiàn)在他每次創(chuàng)作，心中早已有所有人物的位置，明確整體的構(gòu)圖與布局，落一筆而定全局，全程收放自如。

旅途中也在畫畫，

不畫就難受，用來(lái)形容他一點(diǎn)都不為過。

在給畫稿上色時(shí)，則多用毛筆水墨和水彩。

至于紙張，金政基倒是不挑剔，除了最常用的200g圖畫紙和A4紙之外，凡是視野所及的紙張都能拿來(lái)作畫。

“一旦決定畫什么之后，先在腦海中勾勒出大致的場(chǎng)景，立馬下筆。落筆勾勒時(shí)不是仔細(xì)的畫，而是點(diǎn)到為止�！�

金政基坦承自己與其他畫家相比，在畫稿上畫出Sketch花費(fèi)的時(shí)間很短，“主要是因?yàn)闃?gòu)想出場(chǎng)景后，幾乎不需花費(fèi)時(shí)間去找資料，大部分圖像都好像儲(chǔ)存在腦海里，自然而然浮現(xiàn)出來(lái)，照著描下來(lái)就可以。雖然少量復(fù)雜的圖像還是需要參考相關(guān)的資料，但是大部分只見過一次的畫面和場(chǎng)景,在下筆時(shí)都可以構(gòu)現(xiàn)出60%—70%。

最厲害的，還是在于畫作，素材的多樣性和題材的廣泛性，無(wú)論是生活的場(chǎng)景還是生活用具，凡是看到的，想到的，都是他創(chuàng)作的靈感。

金政基進(jìn)入大學(xué)后，加入軍隊(duì)，對(duì)軍旅生活無(wú)限的熱愛，所以他很擅長(zhǎng)表現(xiàn)豐富的人體，機(jī)械、各種槍支炮彈的題材。

金政基作畫從不使用PS、手繪板

堅(jiān)持以傳統(tǒng)方式手繪

獨(dú)守創(chuàng)作更為熟練、有韻味

有記者采訪過他：

畫畫時(shí)，你沒有做任何收集資料嗎？

【大部分不需要，因?yàn)槲蚁鹿P時(shí)，在我腦海已經(jīng)有95%的畫面了，每畫一筆，我都會(huì)想到下一筆應(yīng)該是什么】

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