簡述孔雀東南飛的藝術(shù)特色是什么

孔雀東南飛是我國古代最長的敘事詩，代表了漢樂府的最高藝術(shù)成就。成功地塑造了劉蘭芝、焦仲卿等幾個鮮明的人物形象。情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)完整，結(jié)尾富有浪漫主義色彩。

孔雀東南飛通過有個性的人物對話塑造了鮮明的人物形象，是《孔雀東南飛》最大的藝術(shù)成就。全詩“共一千七百八十五字，古今第一首長詩也。淋淋漓漓，反反復復，雜述十數(shù)人口中語，而各肖其聲音面目，豈非化工之筆”。

孔雀東南飛成功地塑造了劉蘭芝、焦仲卿等藝術(shù)形象。劉蘭芝不僅敢愛敢恨，敢說敢為，具有強烈的反抗性格，而且在別小姑、別仲卿時，贈物留言、訂立蒲石之盟，于悲愴之中充滿了溫厚的深情。仲卿形象更為復雜。

故事情節(jié)完整，矛盾沖突不斷。《孔雀東南飛》以人物為中心鋪敘故事，情節(jié)曲折，首尾完整。通過一個家庭，反映一個社會，使這首詩成為復雜社會的寫真。這又是當時其他敘事詩所無法企及的。

孔雀東南飛的語言通俗化、個性化，明白如話而又神情畢肖。這首詩描摹情態(tài)，鋪敘事物，全都通俗易懂。尤其是孔雀東南飛中人物的對話，真實而又貼切地反映出人物的性格與心理活動。

(一)封建禮教對劉蘭芝的荼毒

在孔雀東南飛的詩歌中，劉蘭芝是一個心靈手巧、美麗可愛、勤勞善良的女子。但就是這樣一個美好的女子，嫁到焦家之后，三天兩頭受到婆婆的指責。但是，在封建禮教的約束下，劉蘭芝是不敢反抗的。

(二)封建禮教對焦母的荼毒

孔雀東南飛中在劉蘭芝和焦仲卿的愛情悲劇中，焦母屬于一個導火索的角色，而《孔雀東南飛》之中的焦母，是封建禮教束縛之下女子由媳婦熬成婆婆后的典型形象。這正是被封建禮教壓榨太久，讓一些女性產(chǎn)生了極端的、甚至變態(tài)性的報復心理，也是導致《孔雀東南飛》愛情悲劇的一個主要原因。

(三)封建禮教對焦仲卿的荼毒

從《孔雀東南飛》中焦仲卿在庭院樹下徘徊，最終還是選擇了“自掛東南枝”來奔赴與妻子劉蘭芝最后的一場約定，可見在傳統(tǒng)封建禮教之下，焦仲卿也是懦弱的，無奈的�？梢姺饨ǘY教不僅束縛了女子，也束縛了男性，使得焦仲卿既不敢忤逆自己的母親，也不忍辜負自己的妻子。

(四)當時動蕩的年代

孔雀東南飛的故事發(fā)生在東漢末年，當時各方戰(zhàn)亂不斷。在劉蘭芝被休回娘家后，哥哥之所以會逼著她嫁給太守府公子，多半是為了家族的利益，想借助太守的勢力來保全自己的家族。在封建時代，孔雀東南飛這樣的例子屢見不鮮，小到家族，大到國家，多是以犧牲女子的婚姻來保全家族甚至整個國家。