黃瘸子鐵哥是什么電影 黃瘸子鐵哥是那部電影

1、黃瘸子鐵哥是《人山人!罚褐v述了鐵哥不怕苦難,為弟報仇的故事。同樣是改編真人真事,也同樣有大量的篇幅涉及重慶,但相對于溫和淺緩的《日照重慶》而言,蔡尚君2011年榮獲威尼斯電影節(jié)最佳導演銀獅獎的《人山人!罚瑢Ξ斚律鐣乃急媾,對底層命運叵測的悲天憫人,帶著近乎絕望的道德抨擊,用低沉撩心的吶喊、斧劈凌厲的構思,展現(xiàn)了一段奇人奇旅。

2、我們身處人山人海,渺茫到可以像氣泡般無聲無息地消散去,迷茫到可能像塵埃般隱身于草叢、露珠甚至蘚苔下。何來人生的坐標?又何來人生旅程的選擇?但鐵哥(陳建斌飾演)在他弟弟被劫車殺害后,決定自主命運——千里追兇,為弟報仇。然而,人山人海,毫無頭緒,他只好先去重慶找當年的工友,不斷地砸錢買線索。在被工友騙得身無分文后,他依然沒有放棄,去了雙喜鎮(zhèn)找他當年的相好天欣(陶虹飾演),也見到了自己5歲的兒子。他本可以留在雙喜鎮(zhèn),也可以帶兒子回老家。然而,“追兇”還兄弟一個公道,幾乎成了他不近入情的“借口”。無功而返后,他再次得到可靠線索,又一次啟程去山西終于找到藏于一家私人礦里的兇手蕭強(吳秀波飾演),故事的轉(zhuǎn)折點由此啟幕。前面所有大段的鎮(zhèn)墊只為了黑煤礦那場驚天動地的戲。在追兇的那些過程里,鐵哥人性的左右搖擺,一次次讓他后悔也一次次堅定初衷。影片出現(xiàn)了多次長鏡頭,比如,他和兒子在船上相互拍頭,陌生的眼神交流也顯露出親情一瞬的不舍;當孩子拎著大包小包無奈地離開親生父母借住鄉(xiāng)下,他幼小孱弱的背影快要被龐大的行李群所埋沒,鏡頭足足給了一分多鐘,孩子中途放下笨重的行李又整理了一下后背的包,毫不做作的表演讓人心生憐惜。他何錯之有?他未來的人生坐標會怎樣定位?我們不得而知。那一瞬間,我似乎也看到了林權海當年離開幼小的林波時那悵然著失的畫面。但在鐵哥把身上所有的錢塞給小旅館女店主,讓她“把娃留下”的誠懇語氣里,也能體會鐵哥無法施懷的舐犢情深。

3、從走進黑礦的那一天起,鐵哥就意識到此生可能無法再見天日了,蕭強雖近在咫尺,他卻根本找不到機會報仇。其實,蕭強更像驚弓之鳥,睡覺也是睜著眼的,內(nèi)心蓄積的絕望讓他鋌而走險,炸礦未果反被黑礦保安亂棒打死。這極富戲劇性的一幕卻讓鐵哥“心領神會”,或許黑礦幫他“報了仇”,但自己的命運則落入了無底深淵,這難道是命運不知所措后又一次給他開起了玩笑?為什么導演會在前面做出這么多的鋪敘?我們似乎已經(jīng)恍然大悟:了無牽掛的鐵哥要效仿蕭強,在他人生的最后一站,要“整出點事來”。電影在一聲巨響后的火海里戛然而止,蒼涼刺耳的背景樂似一聲劃破濃煙彌漫的生命絕響。我們可以判斷,追兇讓鐵哥找到了人生目標,而炸礦則是他在完成一次自我救贖。

4、電影沒有給出“千里追兇”正面的評議,反而在人性變化的捕捉中豐滿了現(xiàn)實感,比如鐵哥賣車卻把錢給了那個離了婚卻沒有能力留下孩子的女人,但畫面一轉(zhuǎn),他又動起了“搶車”追兇的歪念。同時,電影對辦案的無力感也只寥寥數(shù)語,毫無觀點指向,對黑礦肆無忌憚的存在也無明確交代。這種看似無聲無息的影像,正是電影所要襯托“人山人!敝械奶摕o感和躁動感,體現(xiàn)出真正的現(xiàn)實力度。這讓我想起美國思想家、文學家安,蘭德有過這樣的評述:什么在道德上更為惡劣,是罪惡,還是姑息罪惡,也就是對罪惡不定義、不回答、不質(zhì)疑的膽怯的推諉做法。其意為,良知的泯滅或許比罪惡更可怕。鐵哥差點被罪惡同化,但他最終站在個人的立場上,沒有姑息罪惡,甚至包括自己內(nèi)心那些翻騰過的“罪惡”。更為重要的是,他與罪惡同歸于盡;腥粵]有預判的結局是命中注定的歸宿。片頭有一處隱秘的注腳在弟弟出事前,他非法經(jīng)營的采石場差點搞出人命,自感難辭其咎。如果沒有千里追兇,他最后葬身黑煤礦可以理解為是報應,也可以說是悲劇鏡像式的重疊,是宿命的圍剿。但正是因為有了“追兇”的主線,我們看到了他不與惡妥協(xié)的決絕和擔當。

5、電影藝術最迷人之處莫過于它在無限接近真相、觸摸道德底線時,運用剪輯藝術,把本來的人生軌跡剪成了一個個片段,再重新排列組合。正是一些“偷梁換柱”的情懷演繹,增添了故事的味道,也有了毫無察覺的刺痛感。我沒有生拉硬扯地非要把兩部風格迥異的電影穿插拼接于一體,只是覺得藝術有時在某一點上闡述的意境不謀而合,給觀者帶來某些“謬誤的旨趣”就有探討的價值!度照罩貞c》與《人山人!纷顬橄嗨浦,就是片名對故事人物承載的使命意義,包括片中屢屢出現(xiàn)的長江上那條悠長的空中索道,來來往往的過客,那千人一面的凝固表情寫滿了各自對未知旅程的惘然或期盼,只是在這往復寡淡的行進中,散落著種種勃郁不平的憤慨與迷惑。

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