畫素描靜物時如何表現(xiàn)物體的質(zhì)感？

質(zhì)感在造型藝術(shù)中，特指藝術(shù)家對不同物體運用不同手法和材料所表現(xiàn)出的真實感，如同物體原貌。它是繪畫學(xué)習(xí)中的一個重要課題�，F(xiàn)就以素描寫生中常見的幾種物體形態(tài)——布、陶瓷、玻璃器皿、金屬制品、石膏像、人頭像等質(zhì)感表現(xiàn)方法略作比較。

1.布

布不僅是靜物和肖像寫生中的重要組成部分，其自身也可作為畫面主體。

表現(xiàn)布的質(zhì)感可根據(jù)它在畫面中的作用加以處理：處于主體時，可詳繪；處于襯托時，可概括交代；用筆的松緊、快慢、虛實、強弱要根據(jù)其主次關(guān)系來確定。

一般光影素描中，要運用明暗調(diào)子的各因素來表現(xiàn)布紋的質(zhì)感。受光、背光、反光、明暗交界線和投影缺一不可，只要這些因素具體，褶紋條理清楚，布的質(zhì)感和特征便能準(zhǔn)確表現(xiàn)出來。

2.陶瓷

陶瓷可分為陶器和瓷器兩種。陶器質(zhì)地較為粗糙，瓷器則光滑潤潔。

兩者質(zhì)地都很堅硬。由于陶和瓷光潔度不同，對光的吸納力也就不同，因此在表現(xiàn)質(zhì)感上要注意高光及反光的輕重處理。

3.玻璃璃器皿

常見的玻璃器皿有玻璃杯、果盤、酒瓶等，質(zhì)地堅硬、透明、光滑。在表現(xiàn)這類物象時，一般用筆要堅挺均勻，顏色不宜過重，因它是透明體，沒有非常明顯的明暗交界線，其體面、明暗關(guān)系都呈現(xiàn)非常微妙的狀態(tài)。

另外，在表現(xiàn)玻璃器皿的質(zhì)感上，一要看到它的高光，二要能透過玻璃看到遠(yuǎn)處物體的結(jié)構(gòu)，并按虛實變化適當(dāng)?shù)丶右员憩F(xiàn)。

4.石膏像

石膏像（包括石膏幾何體），其質(zhì)地堅硬、細(xì)膩、色澤潔白，對光的反射能力強，但又不像白瓷器那樣有較強的高光點。一般在全因素石膏像寫生中，不僅要在明暗調(diào)子中尋找微妙變化，在用筆的處理上更要考慮石膏像的特性，它既不同于人像，更不同于色彩變化豐富的其他靜物類，表現(xiàn)時，要以“白”為出發(fā)點，運筆須精謹(jǐn)、細(xì)膩、剛?cè)峤Y(jié)合。

畫石膏像，一般用鉛筆為宜，可選擇較硬的鉛筆，以“HB”前后兩檔為準(zhǔn)，最軟只能用“3B”或“4B”。在深入刻畫時，首先要看到它的反光因素，石膏上的任何暗面，無論多么細(xì)小狹窄，都存在明暗交界線、反光、投影三個層次關(guān)系。所以，認(rèn)識到石膏暗面是一個透明體，對表現(xiàn)石膏的質(zhì)感具有重要意義。

5.人物頭像

人物頭像是素描寫生的主要內(nèi)容之一，也是基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要研究對象。人物頭像在質(zhì)感上十分豐富，它綜合了軟、硬、柔、韌等諸多特點，如頭發(fā)的蓬松感、面部肌肉和骨骼的軟硬感、皮膚的柔韌和透明感等。

此外，人物頭像寫生又分男女老幼，寫生時，要考慮不同年齡皮膚質(zhì)感的區(qū)別。如老年人的皮膚較為松弛和粗糙，小姑娘的皮膚細(xì)嫩、光滑，男青年皮膚結(jié)實、結(jié)構(gòu)突顯、棱角分明，女青年面部體塊轉(zhuǎn)折柔和、結(jié)構(gòu)隱含。

畫人物頭像，一般說來表面光滑的地方受光后明暗對比強烈，表面粗糙的地方受光后明暗對比較弱。如眼珠、鼻子、眉弓、顴骨等處較光滑滋潤，有的因受光的照射會產(chǎn)生出高光點，用筆需抓緊結(jié)構(gòu)，線條剛硬，但高光不宜過多，否則就像蠟制品和玻璃器皿了。

肌肉組織豐富處，如嘴唇、咬肌、口輪匝肌等處，則需要松動處理，線條不宜太硬。頭發(fā)因色素較黑，表現(xiàn)時，不僅要反映其色感，用筆也要粗中有細(xì)，有緊有松，關(guān)鍵時，還要著重畫出發(fā)絲的走向。但在表現(xiàn)這些時，不能機械照抄對象，需要整體比較，虛實強弱穿插其間，才能恰到好處地交代出各自的質(zhì)感特征。

為了把對象描繪得生動真實，畫人像時還要注意色感和質(zhì)感的表達(dá)。石膏像與真人模特的主要區(qū)別體現(xiàn)在色感和質(zhì)感上：一個是白色透明體，吸光力弱，質(zhì)感較硬；一個是具有豐富的色彩變化，吸光力強，質(zhì)感較軟。對此我們要用不同的明暗調(diào)子來表現(xiàn)。

當(dāng)然，除了依靠明暗對比來表現(xiàn)質(zhì)感和色感，還可運用不同方向的軟硬、疏密、粗細(xì)變化豐富的筆觸肌理來表現(xiàn)對象的質(zhì)感，甚至針對性地利用紙張及作畫工具的性能，去表現(xiàn)對象的質(zhì)感。

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