畢業(yè)展|中國美術學院壁畫系——賴薌圓

展覽時間：2021.06.01 -06.16

展覽地點：浙江美術館天光廳

個人簡介

1999年生于福建漳州

漳州卓越畫室優(yōu)秀畢業(yè)生

2017年就讀于中國美術學院繪畫藝術學院壁畫系

2019年 開化寺壁畫臨摹作品入選“追本溯源-巖彩畫作品、開化寺壁畫復制臨摹展”

2021年 作品《海上絲綢之路》展于浙江美術館

集訓照片

創(chuàng)作思路

海上絲綢之路是整個絲綢之路的一部分，中國的東南沿海，作為海上絲綢之路的起點，在歷史上沿海分布著一系列重要的港口，主要包括廣州、泉州、福州、明州、漳州等。在這段時間，這些港口在政府的支持下成為了貿(mào)易往來的商業(yè)貿(mào)易中心，這些港口城市留存至今的文化遺產(chǎn)，見證了海上絲綢之路的輝煌，延續(xù)著包容互通、文化融合的海上絲綢之路精神。

海洋文化陪伴著我的成長，因此我決定繪畫一幅以海上絲綢之路為主題展開的作品。這幅創(chuàng)作運用傳統(tǒng)壁畫構(gòu)圖，通過巖彩厚重具有裝飾性來將其展示。在創(chuàng)作過程中了解了海上絲綢之路的起源發(fā)展到?jīng)]落，再到新絲綢之路的啟航與精神延續(xù)，看到了海上絲綢之路在藝術上的價值。

通過明亮的藍色調(diào)子、不同色彩傾向的藍色、不同顆粒質(zhì)地的礦物顏料表現(xiàn)海洋的生動，以媽祖為主角創(chuàng)作海上絲綢之路上各個國家文化之間相互融合通透的場景。這幅作品整體色調(diào)以中心淡黃色的中心點向四處擴散漸進到藍色的主色調(diào)，在構(gòu)圖和造型上學習了敦煌壁畫和古埃及壁畫的內(nèi)容，通過器物符號分割畫面結(jié)構(gòu)。

——賴薌圓（中國美術學院繪畫藝術學院壁畫系本科）

《海上絲綢之路》

200cm ×300cm 礦物色、麻紙、箔

《海上絲綢之路》豎圖

《海上絲綢之路》局部一

《海上絲綢之路》局部二

《海上絲綢之路》局部三

《海上絲綢之路》局部四

《海上絲綢之路》局部五

《海上絲綢之路》局部六

《海上絲綢之路》局部七

《海上絲綢之路》局部八

《海上絲綢之路》局部九

《海上絲綢之路》局部十

《海上絲綢之路》局部十一

《海上絲綢之路》局部十二

《海上絲綢之路》局部十三

《海上絲綢之路》局部十四

《海上絲綢之路》局部十五

《海上絲綢之路》局部十六

展廳效果1

展廳效果2

創(chuàng)作過程：

第一稿

畫面中間寬左右窄，鄭和作為主角處于畫面中央，古今港口船隊左右呼應，遠處為集市，集市上有駝隊、商人、絲綢、香料、瓷器，媽祖作為配角在畫面的側(cè)邊，但是構(gòu)圖比較松散、顯亂、不太適合繪成大幅作品。

第二稿

借鑒了傳統(tǒng)壁畫的穩(wěn)固構(gòu)圖方式，媽祖作為畫面主角處于畫面中央，左邊是千里眼右邊是順豐耳朵，下面是鄭和，媽祖作為海洋文化孕育的神明保佑船隊的平安。媽祖在歷史上留下一堆神話傳說，是人類于自然搏斗中產(chǎn)生的美好幻想，它耕植于廣大民眾中。

第三稿

第三稿是第二稿的改良，畫面逐步深入。中間繪畫主題人物——媽祖，左右兩側(cè)記敘內(nèi)容（左邊為西方——制香料、染布、種植葡萄，右邊為東方——織絲綢、制瓷、制染料），上部分為（左邊為西方建筑撒馬爾罕澄、黑樓城（今阿富汗 赫拉特）、天方國（今敘利亞 麥加）的建筑；右邊部分為東方的鐵門關、火者（今中國 三堡），下部分為鄭和下西洋來再現(xiàn)海上絲綢之路的輝煌。

形象設計一

形象設計二

形象設計三

形象設計四

形象設計五

電子色稿

最明了的展現(xiàn)海洋文化就是源于海洋而生長的文化的特性，那么藍色就是最明確的色調(diào)。在這一幅作品里藍色不是代表憂郁的顏色，而是通過明亮的藍色調(diào)子、不同色彩傾向的藍色、不同顆粒質(zhì)地的礦物顏料表現(xiàn)海洋的生動。

小稿

初嘗大幅作品，因此需要通過巖彩小稿完成準備工作，一方面是問題在小稿上解決以免加重工作量，同時有利于在有把握的情況下提高完成大幅作品的效率。哪些部分需要做不同肌理，哪些部分需要貼箔，在小稿上落實好最終的畫面效果。

終稿-前段

將作品放大需要在結(jié)合小稿和局部形象設計的基礎上推敲更多細節(jié)，不是簡單的放大，同時需要在放大的過程中對畫面進行調(diào)整，在吸收更多資料后及時反饋在新的畫面上。

最終線稿

線稿局部一

線稿局部二

線稿局部三

畫面底色

貼箔-燒箔-第一層暖色調(diào)底-第二層冷色調(diào)底-在畫面安排好的位置上添加肌理，在打底的時候已經(jīng)提前明確好畫面的分割。方便拓稿后直接上色，以免在后續(xù)暈染或者后續(xù)疊加肌理的過程中線的缺失導致繪畫的工作量增加。

拓線稿

用瀝粉的方法突出畫面中的建筑、船只、植物，再用天然礦物色和水干色用相對薄的上色方式刻畫細節(jié)，讓整個可以畫面完整于灰色調(diào)子中。

因為巖彩的特性所以畫的過程中木板是需要躺下的，因此繪畫過程中需要時不時的把畫立起來遠看效果同時方便和小稿進行對比，保證畫面的完整。

最終完成

后記：

從構(gòu)思到最終完成作品，斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)歷了三個多月的時間。第一次嘗試大幅的歷史主提性創(chuàng)作，從中感悟到了很多，創(chuàng)作的積累讓自己懂得先抓住整體色調(diào)后開始對局部進行收集和安排，從而保證局部不影響整體，但是又能突出其特點，通過對礦物質(zhì)顏料的使用繪畫讓我對材料進行選擇和處理更佳成熟，運用積累而來的自己創(chuàng)作思路和制作手法，這幅作品也是對大學學習創(chuàng)作成果的縮影。

也感謝老師對我作品的耐心的指導與幫助，給了我極大的幫助。及時明確指出我畫面需要改正的地方，時時刻刻關注我的創(chuàng)作進度

這次畢設對我來說只是創(chuàng)作之路的起點，對材料的學習之路還很長，希望未來在可以畫出更多讓人印象深刻的巖彩作品，打動更多人去了解接觸巖彩，了解欣賞壁畫，希望以后請多多指教。

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