語(yǔ)文手抄報(bào)：京劇大師梅蘭芳_語(yǔ)文手抄報(bào)內(nèi)容資料

梅蘭芳先生是我國(guó)京劇史上成就最為輝煌的表演藝術(shù)大師，被公認(rèn)為“京劇四大名旦”之首。他的藝術(shù)成就的取得，固然與他的藝術(shù)天才，與他的家傳、師教等分不開(kāi)，但同時(shí)也與他本人學(xué)藝的虛心求教、刻苦鉆研、精益求精有著密切的關(guān)系。

梅蘭芳以塑造各種婦女的舞臺(tái)形象聞名遐邇，他為此可謂嘔心瀝血。最初，他對(duì)表現(xiàn)女人的吃驚神態(tài)老覺(jué)得不夠理想，盡管他多次揣摩，反復(fù)試驗(yàn)，總不能將女人猛然吃驚的神態(tài)恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。

一天，他回到家中，看到妻子正在聚精會(huì)神地整理衣服，忽然想到，如果冷不防地發(fā)出一聲巨響，她必然會(huì)大吃一驚，一個(gè)女人吃驚的神態(tài)不就自然而然地表現(xiàn)出來(lái)了么?于是，他隨手抄起身旁的一只蘭花瓷盆，狠狠地往地上一摔�！斑郛�(dāng)”一聲巨響，妻子被嚇得驚叫了一聲：“哎呀!”將手中的衣服擲了老遠(yuǎn)。半晌才說(shuō)出話來(lái)。

在這一瞬間，梅蘭芳準(zhǔn)確地捕捉住了妻子的神情、動(dòng)作。他據(jù)此反復(fù)地琢磨、，將女人受驚后那種驚叫的神情、動(dòng)作，恰當(dāng)而又巧妙地融進(jìn)他有關(guān)的表演中，將人物刻畫(huà)得更加活靈活現(xiàn)。

為了提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和表演水平，梅蘭芳又特意認(rèn)真地學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他曾深有體會(huì)地說(shuō)：“從事戲曲表演工作的人經(jīng)常繪畫(huà)，可以提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，變換氣質(zhì)，從畫(huà)中去吸取養(yǎng)料，以運(yùn)用到戲曲中去�！彼�認(rèn)為學(xué)習(xí)畫(huà)花卉、翎毛、草蟲(chóng)，對(duì)戲劇服裝的色彩、圖案有直接幫助。

為了學(xué)畫(huà)，梅蘭芳曾拜畫(huà)家王夢(mèng)白、陳師曾、吳昌碩、齊白石、劉海粟、豐子愷為師，對(duì)他們執(zhí)弟子禮甚恭，其中尤以對(duì)齊白石更為尊重。

有一次，一位朋友宴客，所到賓客多是達(dá)官顯貴，花團(tuán)錦簇，光彩照人。只有齊白石衣著儉樸，相比之下十分寒酸，便被冷落在一旁。不一會(huì)兒，主人滿面喜色地領(lǐng)著梅蘭芳走進(jìn)客廳。滿座賓客一見(jiàn)，都站起來(lái)爭(zhēng)先恐后地與他握手。梅蘭芳在滿屋喧騰中，突然瞥見(jiàn)齊白石孤單單地坐在一旁，立即擠出人群向他走去，恭恭敬敬地叫了一聲：“老師!”便同齊白石親切地交談起來(lái)。

這場(chǎng)景使在座者大為驚訝。齊白石也十分感動(dòng)，事后特地畫(huà)了一幅《雪中送炭圖》贈(zèng)給梅蘭芳。

學(xué)藝需要指導(dǎo)，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對(duì)自己藝術(shù)循循善誘、贊揚(yáng)宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言：“說(shuō)吾孬者，乃吾師也!”表現(xiàn)了他在學(xué)藝過(guò)程中的態(tài)度與寬闊胸襟。

有一次，梅蘭芳在某大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場(chǎng)內(nèi)喝彩之聲不斷。可是，梅蘭芳卻在滿場(chǎng)贊許聲中注意到一個(gè)衣著樸素、年近六旬的老先生連連搖頭。梅蘭芳看在眼里。記在心里。戲完以后，他來(lái)不及卸裝，就用包車將老人請(qǐng)到家中，恭恭敬敬地說(shuō)：“說(shuō)吾孬者，乃吾師也，先生必有高見(jiàn)，請(qǐng)一定賜教�！边@位老先生見(jiàn)梅蘭芳如此誠(chéng)懇謙虛.十分感動(dòng).便嚴(yán)肅地對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺(tái)步，按梨園規(guī)定應(yīng)是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請(qǐng)問(wèn)這是哪家傳授的?……”梅蘭芳聽(tīng)了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。

通過(guò)以上的故事我們發(fā)現(xiàn)，梅蘭芳登上京劇藝術(shù)的頂峰是付出了他畢生的，值得所有人敬佩。

相關(guān)資料

京劇藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，經(jīng)過(guò)幾輩優(yōu)秀藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐、執(zhí)著探索、大膽革新創(chuàng)造，構(gòu)成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程序，創(chuàng)造的舞臺(tái)藝術(shù)形象既豐富多彩，又用法謹(jǐn)嚴(yán)，使之成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇作為表演藝術(shù)的最大特色，在于虛實(shí)結(jié)合，最大限度地超脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制，以達(dá)到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演精致細(xì)膩，處處入戲：唱腔則悠揚(yáng)委婉，聲情并茂：武戲不以勇猛火爆取勝，而以“武戲文唱”見(jiàn)佳，所有成就，在世界表演藝術(shù)的大花園里，稱得上一朵獨(dú)放異彩的奇葩。