李清照聲聲慢賞析_聲聲慢全文內(nèi)容及解釋

如果不是亡國(guó)，李煜或許一輩子只會(huì)寫一些艷詞；如果不是南遷，李清照或許一輩子只會(huì)寫一些小詞。但是，歷史沒有如果。于是，我們讀到了李煜的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！币沧x到了李清照的“這次第，怎一個(gè)愁字了得�！崩钋逭针m是女兒身，卻有丈夫氣�！吧�當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”此言一出，直令多少男子汗顏。

李清照立意既高，文思又妙，所填之詞自然非同一般。一首《聲聲慢》，寫盡憂愁，堪稱無(wú)敵。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

所謂慢，就是“慢詞”，慢詞的特點(diǎn)是字?jǐn)?shù)較多，節(jié)奏較緩，適合用來(lái)表達(dá)哀婉的情思�！稉P(yáng)州慢》如此，《聲聲慢》亦如此。

《聲聲慢》開篇就是七組疊詞，一共十四個(gè)字，又不落雕琢——能夠這樣，除了需要膽略，更需要精熟的文字駕馭能力。所以這首《聲聲慢》剛剛問世，就引發(fā)轟動(dòng)，并且流傳至今。

初讀《聲聲慢》，一定會(huì)覺得，這十四個(gè)字巧妙之極，無(wú)法更易一字，更何況翻譯。直到我看到了林語(yǔ)堂的翻譯：

So dim，so dark．

So dense，so dull，so damp，

So dank，so dead！

林語(yǔ)堂的翻譯已入化境，若非如此，又怎能同樣用十四個(gè)英文克隆出《聲聲慢》的開篇的意境呢？

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！边@十四個(gè)字，既渾然一體，又層次分明。

“尋尋覓覓”是“一動(dòng)”，是第一層次；

“冷冷清清”是“一靜”，是第二層次；

一動(dòng)不如一靜，因?yàn)閷�尋覓覓的結(jié)果是冷冷清清，也就是說詞人曾經(jīng)試著努力尋覓希望，但最后依然冷清。

“凄凄慘慘戚戚”這六個(gè)字，在一動(dòng)、一靜之后，被托舉到無(wú)以復(fù)加的地步。

“咋暖還寒時(shí)候，最難將息�！边@句話明著說“咋暖還寒”的天氣讓人無(wú)法好好休息，但實(shí)際上，誰(shuí)都知道，讓詞人不能釋懷的，不是天氣，而是愁思。詞人心細(xì)如發(fā)，既敏感又脆弱。一方面，她能夠準(zhǔn)確地把握到事物的變化，知道海棠的“綠肥紅瘦”；一方面，又不敢直接面對(duì)，所以會(huì)“試問卷簾人”。

“三杯兩盞淡酒”看似輕描淡寫，卻有“四兩撥千斤”的力量�！堵暵暵�》開篇將愁思渲染到極致，然后用委婉的手法稍稍一轉(zhuǎn)，到這里又輕輕一收，拿捏的非常到位。在文藝創(chuàng)作中，表達(dá)感情，一味渲染當(dāng)然好，但能夠收放自如往往更好。就好比有人在對(duì)比日劇和韓劇時(shí)，說韓劇是“每次看韓劇的時(shí)候，總是在主人公哭得一塌糊涂的時(shí)候跟著莫名其妙一起哭”，而日劇是“每次看日劇的時(shí)候，總是在主人公努力微笑著說加油的時(shí)候我卻哭了”。其實(shí)，通過收斂展示出來(lái)的愁思，或許更有感染力。

“怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”這句話遙承“咋暖還寒時(shí)候，最難將息”，同時(shí)一反“三杯兩盞淡酒”的收斂，再次將愁思釋放出來(lái)。一味釋放，力量就散了；收一下，沒收住，反而更顯張力。

“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”這句話告訴我們，時(shí)下已經(jīng)是深秋。同時(shí)，在文人看來(lái)，鴻雁是傳遞音訊的，李清照曾經(jīng)在寫給他丈夫趙明誠(chéng)的書信中寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字歸時(shí)月滿西樓”。但此時(shí)，趙明誠(chéng)已然去世，但鴻雁看起來(lái)還是往昔的鴻雁，正所謂“鴻雁依舊，物是人非”，其中的傷心自然是不言而喻的。當(dāng)然，我們也可以理解，窗外的風(fēng)景是“舊時(shí)相識(shí)”——詞人一年四季倚窗沉思，窗外的風(fēng)景自然熟悉不過。但春天萌發(fā)、夏天蓬勃、秋天收獲，都有可喜之處；而現(xiàn)在已然深秋，花葉凋零，回想往事，更加令人傷心。

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”黃花就是菊花，菊花都堆積在地上了，說明菊花都謝了。這對(duì)心思細(xì)膩的李清照來(lái)說，無(wú)疑是天大的打擊。古人云：“不是花中偏愛菊，此花開后更無(wú)花�！爆F(xiàn)在菊花都謝了，憔悴了，跟何況人呢？菊花已謝，還有什么花可供采摘呢？或者說，還有誰(shuí)能夠一起到花園里陪伴詞人摘花呢？

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”看得出來(lái)，詞人已經(jīng)在窗邊守候了很久，從白天守到黑夜。為什么要守著窗兒呢？因?yàn)榇皟菏俏葑雍屯饨绲臏贤ǖ那�道，我們常常把眼睛比作“心靈的窗戶”，也是取這層意思。“窗含西嶺千秋雪”也罷，“何當(dāng)共剪西窗燭”也罷，都是在窗邊發(fā)生的故事。詞人也不例外，一方面，不敢跑出去直面深秋；一方面，又像了解天地的變遷。所以，唯一能做的就是“守著窗兒”。但是，天黑下來(lái)了，而且比平時(shí)更黑——為什么今天特別黑，接下來(lái)就有交代。

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”原來(lái)下雨了，又到了黃昏，自然是天黑得特別快了。本來(lái)還可以看窗外的景色，就算“滿地黃花堆積”，也能促人遐想。此時(shí)天地俱黑，又怎么辦呢？古時(shí)候和現(xiàn)在不一樣，沒有那么多燈，城市里也不搞什么“亮化工程”，所以沒什么光污染，天說黑就黑了，尤其是雨天。天黑了，眼睛被迫休息，但詞人又開始動(dòng)用耳朵去聽，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都聽在耳里，記在心里。

“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”這里雖然直接點(diǎn)明“愁”字，但詞人卻巧妙地用“怎一個(gè)愁字了得”將這個(gè)愁再次渲染了一遍。能說明白的愁，還不是愁；說不清、道不明的愁，才是真愁、大愁。

賞析至此，筆者不禁感嘆。虧了李清照是女子，若是男子，愁成這樣，恐怕早就一命嗚呼了。女子善于釋放憂愁，普通女人通過牢騷，像李清照這樣的才女子就通過詩(shī)詞。男子則不然，牢騷易斷腸，詩(shī)詞亦多傷，所以孔子才建議“樂而不淫，哀而不傷”。記得余光中先生說過：“有些人因?yàn)橄氲瞄_而偉大，比如莊子；有些人因?yàn)橄氩婚_而偉大，比如屈原。”盡管都很偉大，但筆者希望，大家多學(xué)莊子，莫效屈原。