瑞典美術(shù)_027ART設(shè)計

    瑞典地處北歐斯堪的納維亞半島。從石器時代起,這里就有了人類文明的足跡,歷經(jīng)數(shù)千年的歷史滄桑,瑞典的美術(shù)在歐洲文化體系中占有重要的地位。

    瑞典的美術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了5個階段:1.史前及蠻族文化時期;2.中世紀(jì)；3.宗教改革時期；4.18—19世紀(jì)；5.20世紀(jì)。

史前及蠻族文化時期 瑞典美術(shù)最早的類型屬新石器時代晚期的陶器和打磨石器,它們形制規(guī)整,數(shù)量巨大。 而藝術(shù)價值較高的為崖刻畫。崖刻畫內(nèi)容有南北之分,南部以布胡斯省為中心,多刻畫船只、植物和巫術(shù)符號;北部以諾爾蘭為中心,多刻畫動物圖形。根據(jù)考古學(xué)推斷,這些崖刻畫與南北部落的生產(chǎn)方式有關(guān),處于早期巫教文化階段。

5世紀(jì)，席卷歐洲的移民浪潮帶來了維金人的工藝品和青銅武器。在東約特蘭省及哥得蘭島還發(fā)現(xiàn)了屬于這一時期的裝飾圖案,與早期德國動物裝飾風(fēng)格很接近。 到6世紀(jì)，哥得蘭島上出現(xiàn)了在石頭上雕刻彩繪動物、人物和各種紋飾的藝術(shù),考古學(xué)家將這種遺物稱為“畫石”。有的畫石刻畫有兵士、車馬出行和戰(zhàn)斗場面,內(nèi)容常取 自斯堪的納維亞的古代英雄傳說。畫石藝術(shù)從出現(xiàn)到流行,歷400年之久。約10世紀(jì) 畫石場面宏大,人物眾多,動物紋飾和文字雜錯其間,格外別致,藝術(shù)水平最高的是魯涅畫石。

中世紀(jì) 10世紀(jì)以后，隨著基督教的傳入,蠻族藝術(shù)逐漸與基督教美術(shù)合流。早期基督教美術(shù)遺跡在瑞典很少保存下來。從現(xiàn)僅存的亞當(dāng)教堂（11世紀(jì))的保存情況來推斷,這時的教堂多為木結(jié)構(gòu)禪板式,教堂內(nèi)還供奉有挪威神奧丁、圖爾和弗雷的雕像。異教文化最后消失于12世紀(jì)。這時羅馬式美術(shù)已在瑞典出現(xiàn),保存下來的早期羅馬式教堂是錫格蒂納的圣佩爾教堂和圣奧拉夫教堂。圣佩爾教堂以其高度著稱,圣奧拉夫教堂則以形制變化豐富聞名。稍晚,在南部和哥得蘭島出現(xiàn)了帶塔樓的羅馬式教堂,建于12世紀(jì)已的隆德主教堂是保存下來較有特點的一座。

羅馬式施洗壇浮雕

12—13世紀(jì)，哥得蘭島成為圣像雕塑的主要生產(chǎn)地,大量的圣像訂件由海上行銷到波羅的海沿岸國家。從現(xiàn)存的維克勞圣母和海瑟姆教堂的《耶穌受難像》上可看出這個階段雕塑發(fā)展的一般狀況。13世紀(jì)下半葉的宗教雕塑注入了世俗性和裝飾性的特點。

瑞典哥特式美術(shù)的成就集中反映在教堂建筑及裝飾雕塑上。此時的教堂建筑在本民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融匯外來的樣式,一般墻體厚實,形制簡潔,裝飾樸素。雕塑受外來影響痕跡較明顯,早期受西多會的影響,盛期主要受巴黎和蘭斯地區(qū)的影響,到晚期又采用德國和英國風(fēng)格。烏普薩拉主教堂的雕塑作坊成為哥特式雕塑的制作中心,聚集著本國和外來的匠師。15世紀(jì)，出現(xiàn)了具有寫實因素,充滿表現(xiàn)活力的雕塑作品,《圣喬治與龍》木雕像是這類作品之一,出自活動在斯德哥爾摩的呂貝克匠師B.諾特克之手。另一位塑雕A.van迪倫是一位多才多藝的藝術(shù)家,他的藝術(shù)成就以比爾格.貢納爾松陵墓雕塑為代表。

瑞典中世紀(jì)的壁畫發(fā)展與歐洲大陸的繪畫風(fēng)格相關(guān) 羅馬式壁畫數(shù)量不多,保存下來的主要在斯科訥、東約特蘭和哥得蘭。哥特式壁畫已不多見,保存至今的屬哥特式晚期的作品,內(nèi)容多為圣經(jīng)故事和纏枝紋裝飾,藝術(shù)價值略遜于雕塑。

宗教改革時期 1527年,古斯塔夫一世實行宗教改革,造型藝術(shù)仍得以持續(xù)發(fā)展。16—17世紀(jì)，瑞典美術(shù)的發(fā)展速度超過北歐諸國。首都斯德哥爾摩成為美術(shù)活動的中心,大量外國建筑師、雕塑家和畫家被聘到瑞典宮廷藝術(shù)得以繁榮。

    建筑 在這時主要是教堂、皇宮和城堡。建筑樣式深受德國和尼德蘭文藝復(fù)興風(fēng)格的影響。尼德蘭建筑師G.博延斯為瑞典建筑藝術(shù)發(fā)展作出了突出的貢獻。他身兼建筑師和雕塑家,設(shè)計的斯德哥爾摩圣雅各布教堂,由9個穹頂組成星形,是當(dāng)時最有特點的教堂建筑。17世紀(jì)中葉,瑞典皇宮建筑群已經(jīng)鱗次櫛比,規(guī)模宏偉�；顒釉谶@時的建筑師最有成就的是泰辛父子。1653年老泰辛旅行歐洲各國,回國后在瑞典推行巴洛克樣式,先后設(shè)計了卡爾馬主教堂、斯德哥爾摩博特宮、瑞典國家銀行等建筑。小泰辛在父親死后,于1681年繼任宮廷建筑師， 他注重建筑實用與美觀,代表作品是斯德哥爾摩皇宮建筑群(舊宮于1697年毀于火災(zāi))在皇宮建筑設(shè)計上,他將世俗形式與巴洛克風(fēng)格融為一體,這在瑞典建筑史上是一次極有價值的嘗試。


雕塑 在16世紀(jì)出現(xiàn)了兩種新的形式,一種是用作 教堂、宮殿裝飾的屋頂?shù)袼芎蜕綁Φ袼?一種是陵墓紀(jì)念性雕塑。裝飾雕塑的代表作品是H.弗萊明的瓦斯泰納城堡山墻雕塑,紀(jì)念性雕塑成就最高屬博延斯的古斯塔夫一世和王后陵墓雕塑。17世紀(jì)雕塑在樣式上又出現(xiàn)了肖像雕塑和大門裝飾雕塑,著名的雕塑家有J.亨訥、H. 海貝爾、A.克萊松、H.威廉。他們的作品主要是烏普薩拉、蒂勒索、韋斯特羅斯等地的教堂和宮殿裝飾雕塑。來自安特衛(wèi)普的雕塑家N.米利克是瑞典肖像雕塑的先導(dǎo)者。

繪畫 在瑞典皇宮的蔭庇之下得以迅速發(fā)展,宮中聚集著國外和國內(nèi)的肖像畫家和壁畫家。J.B.van于特是瑞典肖像畫的開創(chuàng)者之一,在他的影響下,肖像畫得以廣泛傳播。壁畫在這時多為濕壁畫,保存至今的作品有A .蘭布雷克茨為科爾馬城堡作的一組濕壁畫,具有尼德蘭樣式主義的風(fēng)格特點。17世紀(jì)20—30年代,繪畫具有明顯的世俗傾向,佛蘭德斯畫家A.凡.戴克的學(xué)生D. 代克和法國畫家S.布爾東成為肖像畫的代表。德國人D.K.埃倫斯特拉爾是個多產(chǎn)的畫家,19世紀(jì)中葉入選為宮廷畫師,有“瑞典繪畫之父”之稱。他為斯托爾基爾卡教堂作的巨幅宗教畫《耶穌釘十字架》和《最后的審判》,人物造型和色彩具有P.P.魯本斯的風(fēng)格特點。他還作過大量的風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫,真實地表現(xiàn)出瑞典的風(fēng)土人情; 他的肖像畫作品具有巴洛克美術(shù)的特點。D.von克拉夫特是埃倫斯特拉爾繪畫的唯一繼承者,肖像畫藝術(shù)承前 啟后。瑞典靜物畫出現(xiàn)得稍晚,主要受17世紀(jì)已荷蘭靜物畫的影響,在市民中流行。

18～19世紀(jì)建筑 約1730年,羅可可藝術(shù)傳到瑞典,首先使建筑風(fēng)格發(fā)生了變化。C.霍爾萊曼設(shè)計建造了斯德哥爾摩宮,并主持宮殿內(nèi)部的裝修工程。J.克龍斯泰德設(shè)計建造了幾座羅可可式的貴族采邑。C.F.阿代爾蘭茨仿中國木構(gòu)宮殿建筑形制,修建了一座小巧玲瓏的木構(gòu)宮殿基納.斯洛特(1760),因?qū)m殿裝有藍綠色琉璃屋頂,深紅色的藻井,故又稱“中國宮”,他后來成為古斯塔夫建筑風(fēng)格的主要代表,斯德哥爾摩皇家歌劇院集中體現(xiàn)了他的成就。E.帕爾姆斯泰德是新古典主義建筑的代表,他設(shè)計的古斯塔夫劇院和斯德哥爾摩海關(guān)大樓具有里程碑意義。19世紀(jì)初,一種純樸而市民化的因素滲透到新古典主義建筑之中,主要代表是F.布洛姆。在他之后,新古典主義建筑失去了魅力,1870年前后,瑞典建筑家采用了在歐洲各地流行的折衷主義風(fēng)格,羅馬式和哥特式建筑的某些因素再次起用,出現(xiàn)新哥特主義建筑,其中以A.尼斯特勒姆設(shè)計的隆德的比斯霍普宮為代表。

雕塑 它的繁榮要到新古典主義興起之時,在此之前,仍然沿續(xù)著前代的風(fēng)格。羅可可時期,王族貴戚崇尚豪華,宮廷雕塑家的作品主要符合宮廷的審美趣味,而且?guī)в忻黠@的外來痕跡。從1780年起,新古典主義思潮遍及全歐,瑞典雕塑在古斯塔夫三世獎勵之下得以發(fā)展,雕塑家J.T.塞爾格爾成為新古典主義的領(lǐng)袖。他長期旅居羅馬,研究古希臘羅馬雕塑藝術(shù),1779年回國后,極力推行古典的藝術(shù)風(fēng)范,與理論家C.A.埃倫斯沃爾德、裝飾畫家L. 馬斯雷利埃斯緊密合作,成為瑞典新古典主義三大領(lǐng)袖之一,他的主要藝術(shù)成就是肖像雕塑。與新古典主義藝術(shù)追求相背離的雕塑家有B.E.福耶爾貝格和J.P.莫林,他們追求民族化的雕塑風(fēng)格,雕塑作品大多具有 民族的傳統(tǒng)審美趣味和世俗化的內(nèi)容。

林奎斯特:《糧港廣場春天的晚上》

繪畫 在這時進入全盛期,很多畫家游學(xué)國外,蜚聲畫壇。G.倫德貝格從1720年起在巴黎學(xué)粉筆畫,1745年回國,成為改變肖像畫傳統(tǒng)的革命性人物。A.U.韋特米勒是個成就顯著的肖像畫家,代表作有《瑪麗.安托伊 內(nèi)特和她的孩子們》(斯德哥爾摩國家博物館)、《喬治.華盛頓像》(紐約博物館)。C.G.皮洛是18世紀(jì)著名的色彩大師,曾長期出任丹麥宮廷畫家兼皇家美術(shù)院院長,1772年回國。他的作品色彩豐富和諧,肖像作品尤其精到。J.E.曼德爾貝格早期受法國畫家F.布歇的影響,后師從德國畫家A.R.門斯,主要從事歷史畫創(chuàng)作。

羅可可繪畫的典型代表是N.拉夫雷森,以水彩畫見長,在1774—1791年定居巴黎期間,他作的水彩肖像和宮廷風(fēng)俗畫曾刊行歐洲,回國后,轉(zhuǎn)向細密畫創(chuàng)作。P.希萊斯特勒姆對歷史有濃厚的興趣,早年從事編織設(shè)計,1770年改作繪畫,作品取材市民生活和街頭實景,改變了繪畫為宮廷貴胄專有的情形。風(fēng)景畫家E 馬爾廷早年求學(xué)英國,專事油畫風(fēng)景,他以和諧含蓄的色彩、綿密細膩的筆法追求優(yōu)美寧靜的田園詩境,大幅風(fēng)景常有一種浪漫神秘的意蘊。

約1810年,瑞典的文學(xué)藝術(shù)出現(xiàn)了民族化的傾向,以哥特兄弟會為首的藝術(shù)家團體積極主張恢復(fù)民族信仰和傳統(tǒng)道德觀念。在這種思潮中,歷史畫和風(fēng)俗畫應(yīng)運而生,改變了肖像畫獨尊的局面。J.霍夫曼和J.G.桑德貝格是歷史畫的先驅(qū)，他們的繪畫取材上自古代傳說,下至近代歷史事件。在他們之后,歷史畫的發(fā)展出現(xiàn)了兩種勢頭:1.自然神話;2.歷史風(fēng)俗。自然神話作品有很強的文學(xué)性和想象力,屬浪漫主義的繪畫。代表畫家有M.E.溫格、A.馬爾姆斯特勒姆、N.J.布洛默、C.J.法爾蘭茨。歷史風(fēng)俗畫以瑞典現(xiàn)實生活、風(fēng)俗習(xí)慣為內(nèi)容,具有現(xiàn)實主義特征。代表畫家有W.瓦蘭德爾、C.D.福爾塞爾、C.瓦爾博姆及J.F.赫克爾特。

1880年后,法國印象主義的影響波及瑞典,色彩與光的探索成為青年畫家們的主要課題,他們普遍注重光與色的關(guān)系,排除過多的文學(xué)性和象征意義,涌現(xiàn)出一批有成就的畫家。A.左恩以色彩明快,筆法灑脫,造型嚴(yán)謹著稱。C.拉爾松是位色彩大師,善于捕捉豐富的色彩 變化。

20世紀(jì) 進入20世紀(jì)，美術(shù)以多元化形式發(fā)展。建筑藝術(shù)在1930年斯德哥爾摩博覽會之后,出現(xiàn)了自然主義、結(jié)構(gòu)主義、功能主義等流派,其中以功能主義流派影響最大。

繪畫和雕塑在印象主義之后,法國畫家H.馬蒂斯給予青年畫家以新的啟示,他們追求繪畫的裝飾效果,追求純凈的色彩。1920年,立體主義思潮傳到瑞典,以V.埃格靈為代表的幾位畫家,賞試用立體主義方法作畫。埃格靈的《對角交響曲》(1921)運用分析的立體主義方法 將人物肢解,呈長卷形式展開。30年代,表現(xiàn)主義崛起, 代表人物有V .尼爾松、S.代爾克爾特。極端實驗派勃興于40年代。50年代后,涌現(xiàn)出一批抽象主義畫家。在當(dāng)代瑞典繪畫中,藝術(shù)成就較高的有楊松、林奎斯特、E. 隆德奎斯特、B.奧斯林、P.斯坎茨等人。雕塑從傳統(tǒng)的 紀(jì)念性形式中解放出來,發(fā)展為體塊和動力空間的形式,C.米勒斯是位卓有成效的探索者。A.艾利的青銅馬雕在 技巧和空間形式上都具有較高的藝術(shù)造詣。70年代后, 瑞典部分美術(shù)家的作品曾兩度來中國展出(1979、1985)。