藝術(shù)風(fēng)格的交響詩——荷蘭現(xiàn)代建筑創(chuàng)作探析

   〔提要〕本文旨在論述荷蘭現(xiàn)代建筑創(chuàng)作的歷程。阿姆斯特丹學(xué)派、風(fēng)格派、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義的演變發(fā)展，成今天多元共生的新格局；實現(xiàn)了先進的建筑思想與創(chuàng)作實踐，代化與文化藝術(shù)特色的有機結(jié)合， 塑造出高度創(chuàng)造性和富有詩意的藝術(shù)風(fēng)格的交響詩。

關(guān)鍵詞：荷蘭 現(xiàn)代建筑創(chuàng)作 藝術(shù)風(fēng)格 多元共生 交響詩

    在東方人的印象中，位處歐洲中心的荷蘭是一個富于無限藝術(shù)魅力的國度。這里有絢麗的郁金香、優(yōu)雅的風(fēng)車、阿姆斯特丹水街；有倫勃朗、蒙德里安、凡?高等藝術(shù)大師；更有獨樹一幟的建筑藝術(shù)鑲嵌于歐陸整體文化景觀中。 從本世紀初現(xiàn)代建筑運動發(fā)祥伊始，荷蘭建筑的整體水平一直高居歐洲前列。阿姆斯特丹學(xué)派、風(fēng)格派、結(jié)構(gòu)主義以及80年代后走紅的解構(gòu)主義，以先鋒派的姿態(tài)倡導(dǎo)建筑的時代精神，產(chǎn)生意義重大的國際影響。在荷蘭有大批優(yōu)秀的建筑師涌現(xiàn)出來，如貝爾拉格（1856～1934）、里特維德（1888～1964年）、范?艾克（1918年～）、海爾曼?海爾茨伯格（1932年～）、雷姆斯?庫哈斯（1944年～）……他們的建筑創(chuàng)作表現(xiàn)出思想觀念、風(fēng)格和形式的重大創(chuàng)新，對其所在的歷史時期的傳統(tǒng)既成形式給予正面的批判，鮮明地引導(dǎo)著未來的建筑發(fā)展方向。

1．特殊的文化背景和藝術(shù)傳統(tǒng)

    整個中世紀，荷蘭和比利時共稱尼德蘭（低地國家），其語言是德語中的方言。最明顯的地理特征是一片低濕的沖積平原。沼澤、田野、森林和綿長的海岸線被覆蓋于濃霧之中。尼德蘭擁有發(fā)達的航海業(yè)，城市建在填海拓地之上。很多極富傳統(tǒng)風(fēng)情的古建筑采用粘土燒制的磚和森林木材建成，材質(zhì)風(fēng)格樸實秀麗。新教改革家加爾文（JeanCalvin, 1509~1564年）提出"預(yù)定論"， 號召人們重視現(xiàn)實生活，用積極的行動反對虛偽的宗教形式。新教的平民化和共和化直接影響到資產(chǎn)階級啟蒙思想，反映出荷蘭人民認真務(wù)實的民族性格。

    17世紀，世界上第一次資產(chǎn)階級革命在荷蘭獲得全面勝利。擺脫西班牙哈布斯堡王朝的統(tǒng)治后，嶄新的荷蘭成為當(dāng)時歐洲最富強的國家之一。城市和建筑的發(fā)展以此滲透著現(xiàn)代文明。近代實證科學(xué)也發(fā)源于荷蘭，理性主義精神成為荷蘭現(xiàn)代藝術(shù)和建筑中隱含的價值體系。斯賓諾莎（Benedictus de Spinoza,1632~1677年） 被喻為現(xiàn)代無神論和唯物主義者的摩西。他認為美的本質(zhì)是無限樣式使人滿意的一種屬性。實體與樣式之間是整體與部分、原因與結(jié)果、本質(zhì)與現(xiàn)象、無限與有限的關(guān)系。荷蘭藝術(shù)從神話和宗教的狹窄范圍沖脫出來，人的自信與自尊、思想情感和生活權(quán)利成為表現(xiàn)中心。市民的生活風(fēng)俗和大自然風(fēng)景成為描繪題材�，F(xiàn)實主義大師倫勃朗（1606～1669年）觀察入微，開闊的視野和嚴謹?shù)膶憣嵃讶诵缘拿枥L推至頂峰。經(jīng)濟繁榮、民族獨立、言論自由、新教改革和民族本體的思想，以及歐陸各國文化的傳播使荷蘭的文化藝術(shù)成長為一支奇葩。1874年頒布的城堡法結(jié)束了城市與農(nóng)村的城墻防御史。隨著土地商的投機買賣和水上運輸，城市向周邊地區(qū)迅速膨脹， "逐漸融為一個相互交流的完整部件，各部件之間以可發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)連接"�！�1〕阿姆斯特丹、海雅、萊頓和烏德勒支成為城市中心。

2.先鋒派的探索

    20世紀初，唯心主義的龐大體系和歐洲古典藝術(shù)思想迅速陷入危機中�，F(xiàn)代運動的根本性挑戰(zhàn)在于推翻神學(xué)統(tǒng)治，導(dǎo)向現(xiàn)實化和人化的理性精神。羅素稱啟蒙的現(xiàn)代運動將理性羽化為神明�，F(xiàn)代主義探索階段，荷蘭先鋒派以多元分化的新藝術(shù)觀念作為出發(fā)點。阿姆斯特丹學(xué)派代表表現(xiàn)主義，鹿特丹學(xué)派取向理性主義，介于其間的德爾夫特學(xué)派采取哥特式與羅馬風(fēng)語匯的折衷。在很短時間內(nèi)，荷蘭建筑流派彼此重疊，產(chǎn)生引人注目的多重效果。

    貝爾拉格（Hendrik Petrus Berlage）50年的創(chuàng)作實踐可以代表阿姆斯特丹學(xué)派探求簡潔化的道路。他以佛蘭德斯的羅馬式和哥特式作為初始結(jié)構(gòu)分析的參照。受塞帕爾和列?杜的影響，貝爾拉格用幾何手法處理體積，物質(zhì)性手法處理材質(zhì)。兩種手法自由整合使顯露的功能產(chǎn)生新穎的效果。他在《建筑風(fēng)格隨想》和《建筑原理和演變》中闡明空間第一性原則， "大師的藝術(shù)手法是創(chuàng)造空間而不是勾劃立面。墻作為形式創(chuàng)造者具有重要性，空間是通過墻的復(fù)雜性表現(xiàn)出來的"。 〔2〕空間思想成為現(xiàn)代建筑的硅鎳。阿姆斯特丹 證券交易所（1896～1903年）是形式凈化，結(jié)構(gòu)清晰的經(jīng)典作品。貝爾拉格的設(shè)計哲學(xué)還涉及城市文脈，社會政治等多向維度，在阿姆斯特丹南區(qū)規(guī)劃中（1902～1917年），得以理想而完美地實現(xiàn)。邁克?德?克拉克（Michel de Klerk, 1884~1923年）的造型語匯具有非凡豐富的雕塑感，磚工技藝和創(chuàng)意被細膩地表現(xiàn)于艾根哈特住宅。造型以不同質(zhì)感的體面，不同傾斜度的屋頂，立面任意懸挑的圓柱、圓錐和平臺，來表現(xiàn)磚的浪漫主義造型游戲。杜多克（Willem Marinus Dudok）的創(chuàng)作逐漸向風(fēng)格派過渡。他關(guān)于把握造型、功能和人的需求之間的平衡。他認為"那些無意義的對稱， 沒有功能的住子、飛檐、不和諧的巨大立面……產(chǎn)生了混淆的概念，是空虛和拙劣的模仿"。"萊特的造型語匯給我的影響是精神層次的藝術(shù)，絕不是造型問題"�！�3〕杜多克深諳建筑與音樂共通的地方。赫爾威森市政廳（1928～1931年）的細部，功能和象征融入強烈的個性；虛空與實體，浪漫個性化與紀念性戲劇般組合。形態(tài)構(gòu)成力度和豐富的視覺變化如樂曲中旋律的變奏。

    在現(xiàn)代建筑運動中，荷蘭的風(fēng)格派（1917～1931年）是非主流的獨立流派，聞名于《風(fēng)格》雜志（De Stijl），建筑師有里特維德（Gerrit Thomas rietveld）、范?杜斯堡(Theo Van Doesburg)、 皮特?奧德(Pleter Oud)、 杜克(J. Düiker)以及抽象藝術(shù)家蒙德 里安(Piet Mondrian)。 風(fēng)格派深受斯賓諾莎的理性哲學(xué)和神智學(xué) 的影響，強調(diào)規(guī)律對個人化的超越：自然的對象是人，人的對象是風(fēng)格。創(chuàng)作特征是三原色、精密的矩形和幾何構(gòu)圖。建筑作品中各種功能空間離心式地展開，以四維時空展現(xiàn)普遍開放的新幾何塑形。風(fēng)格派代表新的建筑藝術(shù)精神，建筑師運用混凝土或磚結(jié)構(gòu)探索極薄板的抽象美學(xué)，常用軸側(cè)圖表示相切或貫穿平面所限定的空間，提出新的視覺傳遞信息和信碼構(gòu)成方法。蒙德里安認為大城市是表現(xiàn)未來藝術(shù)氣質(zhì)的場所，新風(fēng)格將在此誕生，藝術(shù)將一切自然因素從整體上轉(zhuǎn)化為文化現(xiàn)象。他以原色矩形和黑色邊框控制抽象繪畫的色彩和空間，為理解建筑提供了新模式：在人的活動中，矩形建筑物內(nèi)外將成為動態(tài)兩度空間，"一種兩度空間形象的印象， 將接著另一個兩度空間形象出現(xiàn)"，新時代拋棄了過去的靜態(tài)視知覺�！�4〕里特維德早期設(shè)計的紅/藍椅就體現(xiàn)出直接用機器造家具的設(shè)計理 念。施羅德住宅（1922年）采用反立方體的絕凈元素和無限坐標空間構(gòu)成，對立于自然和紀念性。里氏的草圖以首層平面為核心，生成的立面如四幅抽象畫。圍繞中央樓梯間，固定座椅和活動家具構(gòu)成流通變化、經(jīng)濟高效的室內(nèi)效果。彩色支架和陽臺板穿插于白色調(diào)的構(gòu)成體。里特維德與蒙德里安有一致處，把空間分解成平面。施羅德住宅被認為是當(dāng)時歐洲最現(xiàn)代的建筑，格羅庇烏斯和柯布西耶都曾造訪過。范?杜斯堡（1883～1931年）的建筑美學(xué)觀否定幻覺和裝飾、自然主義和歷史主義，以抽象方法反映時代的普遍聯(lián)系。"純凈的思想中不出現(xiàn)感覺形象，只有數(shù)字、尺寸、 關(guān)系和抽象的線條占據(jù)思維的空間"。 〔5〕絕粹造型的要旨是限定空間而不是 表現(xiàn)它。風(fēng)格派與阿姆斯特丹學(xué)派的再現(xiàn)主義相對立，也不同于格羅庇烏斯代表的德國技術(shù)標準化的功能主義。風(fēng)格派直接影響了當(dāng)今荷蘭建筑的創(chuàng)作觀、審美觀和構(gòu)圖方式。

3．結(jié)構(gòu)主義的輝煌

    60～70年代，結(jié)構(gòu)主義步入全盛期，荷蘭建筑在國際上再次產(chǎn)生重大影響。阿爾多?范?艾克夫婦（Aldo & Hannie Van Eyck）和海爾茨伯格(Herman Hertzberger)作為核心， 編撰《廣場》(Forum)雜志而揚名，還有皮埃特?布洛姆(Piet Blon)， 鮑士(Theo Bosch)，德雷(Deley)等建筑師。 他們創(chuàng)作的內(nèi)涵和意識中心與荷蘭文化傳統(tǒng)相關(guān)，可一直追溯到17世紀著名的風(fēng)俗畫大師和阿姆斯特丹學(xué)派。他們?nèi)诤辖Y(jié)構(gòu)主義思想方法和先鋒派的創(chuàng)新精神。80年代《廣場》關(guān)注于建筑風(fēng)格、榮譽和個性。90年代又致力于建筑和社會綜合問題。"新"阿姆斯特丹派建筑師以城市與建筑的社會精神追求為己任，而不是停留在表面的求新求異，與相繼出現(xiàn)的"后現(xiàn)代主義"截然不同。60年代結(jié)構(gòu)主義思潮的發(fā)展決定了西方人文學(xué)科從整體發(fā)生"語言學(xué)轉(zhuǎn)向"。費爾迪南?索緒爾劃分出語言/言語，能指/所指，共時性/歷時性； 闡明符號人為差意性決定著意義等創(chuàng)造性觀點�？藙诘�?列維一施特勞斯把龐大豐富的人類學(xué)材料納入嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)。他指明藝術(shù)品是具有意指作用的結(jié)構(gòu)，審美對象是不穩(wěn)定的能指。皮亞杰認為結(jié)構(gòu)整體中各部分通過相互關(guān)聯(lián)具有同構(gòu)轉(zhuǎn)換和自調(diào)性。基于結(jié)構(gòu)主義的哲理方法，荷蘭建筑師認為社會結(jié)構(gòu)決定建筑結(jié)構(gòu)，建筑在一個國家、城市、街區(qū)中發(fā)揮積極的價值，影響生活場所的品質(zhì)。一座建筑是城市結(jié)構(gòu)中未來的有機組成單位，同時又具有符合其內(nèi)部生活邏輯的結(jié)構(gòu)。如布洛姆設(shè)計的房費特丹港樹形住宅，以邏輯的排列與組合，結(jié)構(gòu)主義語言與地方形式并置，構(gòu)成具有豐富想象力的"城市屋頂?shù)木幼◇w系"。

    范?艾克運用列維-施特勞斯的方法論， 專注于發(fā)展人類文化和城市－建筑的生成結(jié)構(gòu)。從50年代起，他與貝克馬、范登布魯克三位"十人組"的荷蘭成員開始批判"功能城市"等異化的教條理論。范?艾克認為當(dāng)今各處的城市變成一種組織化的毫無特色的地方。作為整體的西方建筑師應(yīng)貼近現(xiàn)實和人類生活變動的核心，以應(yīng)對群眾化社會的現(xiàn)實并建造相對應(yīng)的形式。阿姆斯特丹兒童之家（1958～1960年）是范?艾克用多簇式單元如賦格曲般構(gòu)成的"卡斯巴"（Casbah北非舊城區(qū)，城市街巷如迷宮一樣縱橫彎曲）。 實現(xiàn)了城市與建筑，室外與室內(nèi)的雙生。1962年，范?艾克提交出布洛姆的阿姆斯特丹重建規(guī)劃，基于部分創(chuàng)立整體和"迷宮式的清晰性"原理，通過增加越來越多的住宅擴展城市， 居住區(qū)中配置各種生活設(shè)施，將建筑相互聯(lián)系成一個城市網(wǎng)絡(luò)。城市與各部分之間想到關(guān)聯(lián)又維持各部分自律。城市像座大建筑，建筑又如小都市。這也宣告城市由單一秩序構(gòu)成的時代已經(jīng)結(jié)束。在荷蘭結(jié)構(gòu)主義輝煌的全盛期，范?艾克發(fā)揮著如催化劑般的領(lǐng)導(dǎo)作用。他既是《廣場》的主編，也是荷蘭在國際建壇上的代言人。他承傳阿姆斯特丹派的優(yōu)良傳統(tǒng)，還保持著早期荷蘭現(xiàn)代建筑師如杜克等具有的創(chuàng)新精神。作品運用嚴格的幾何構(gòu)成和結(jié)構(gòu)主義的空間句法體系，融合了抽象藝術(shù)風(fēng)格與相互的地域文化。 海爾曼? 海爾茨伯格是最年輕的《廣場》編輯，他與范?艾克保持最緊密的聯(lián)盟。他雖有結(jié)構(gòu)主義的深刻思想和創(chuàng)作方法，卻沒有說教式的價值觀。作品精煉沉穩(wěn)，創(chuàng)作蘊含連貫持續(xù)的變化，富于非凡的藝術(shù)韻味和力量并面對當(dāng)今時代產(chǎn)生的重要問題。海爾茨伯格被授予普羅米奧歐洲建筑獎（1990～1991年）。中央保險大廈（1968～1972年）建于荷蘭阿佩都思，曾被英國建筑師評為70年代最受青睞的建筑。海氏把大眾主義理念引入辦公領(lǐng)域，廣泛地影響其后歐洲辦公建筑的內(nèi)涵。結(jié)構(gòu)主義句法關(guān)系均質(zhì)累積出"城市中的城市"和多價空間，參與性街道民主改變個人與群組之間的文化意味，提供出非正式交往的良好公共場合。這完全不同于"景觀美化運動"在大空間劃分小空間的方式。中央保險大廈的外觀展現(xiàn)結(jié)構(gòu)主義經(jīng)典的粗獷體系和暴露的混凝土美學(xué)；相互節(jié)制，講究效率，又帶有詩意。集簇體量的光影變換，晶體般庭院文化和華麗富有的藝術(shù)收藏品帶有與生俱來的建筑魅力。但對城市文脈關(guān)注不夠是其略顯不足之處。海牙社會事務(wù)部行政樓（1989年）是最優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)主義建筑之一。 "無論對海爾茨伯格的個人創(chuàng)作或?qū)�結(jié)構(gòu)主義派，都代表著一個歷史階段的總結(jié)"�！�6〕18個八邊形單元塔樓集簇而成，切角1/2～1/4的結(jié)合部聯(lián)成公共空間。主梁－辦公通道平行正交，次梁－環(huán)形路線對角斜交，如此復(fù)雜的兩套軸線關(guān)系創(chuàng)造出不可思議的空間效果�？臻g的結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)以中庭?走道?單元核?單元分別對應(yīng)中心廣場?街道?小型空間?街區(qū)的城市空間等級。造型仍用大尺度的混凝土體塊粗獷交接；轉(zhuǎn)角出挑空心砌塊協(xié)調(diào)多重小塊石，形成中介尺度，窗格采用小尺度劃分。不同灰度與飽合度的綠色搭配成色彩的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

4．多元共生的新格局

    歐洲在80年代前后逐步邁入后現(xiàn)代社會（或稱后工業(yè)社會、信息社會、晚期資本主義社會），文化精神也經(jīng)歷著重大的歷史變遷。各種新派哲理思想和多元化藝術(shù)潮流匯入以后現(xiàn)代思潮為背景的撞擊和兼容中。德里達、羅蘭?巴特、哈貝馬斯、�？�、讓利奧塔、鮑德里亞、佛克馬……的排斥性哲學(xué)話語勾勒出后現(xiàn)代整體文化景觀。后現(xiàn)代社會中膨脹的信息媒介、符號體系的轉(zhuǎn)換，日趨綜合包容的文化語境和根本性的批判意識是20世紀現(xiàn)代文化發(fā)展及精神流向的內(nèi)在軌跡。荷蘭建筑師也開啟了重生成性，差異性和多元化的創(chuàng)作視野。功能主義、國際式和建筑師曾經(jīng)追求的固定文化模式在某種程度上被消解。世界建筑再也不可能用一種主導(dǎo)概念加以概括，曾被工具理性所排斥的非中心性和不確定性升上時代的地平線。

    建筑思想家雷姆?庫哈斯（Rem Koolhaas）生于鹿特丹，有過記者和電影劇本撰稿人的經(jīng)歷。在倫敦的建筑協(xié)會學(xué)院（AA School），他與艾利婭?曾格荷里斯、扎哈?哈迪德創(chuàng)立了大都會建筑事務(wù)所（OMA），布羅德彭特稱之為高度直覺的解構(gòu)主義。庫哈斯與OMA在國際上取得很大影響之后，返回荷蘭鹿特丹設(shè)立總部。1988年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了包括雷姆? 庫哈斯的"解構(gòu)建筑七人展"。 《顛狂的紐約》（Delirious New York, 1978年）是庫氏在大都會建筑學(xué)領(lǐng)域撰寫的奇幻"建筑小說"。這部集論文、方案、作品于一體而編織的美學(xué)文本，對當(dāng)代大都市密集性文化現(xiàn)實進行超現(xiàn)實主義的批評。90年代，庫哈斯又提出普通城市（Generic City）的思想。他認為今天城市變化的真正力量在于資本流動，而非職業(yè)設(shè)計。城市是晚期資本主義文明產(chǎn)生的無盡重復(fù)的結(jié)構(gòu)模塊，設(shè)計只能以此現(xiàn)實為前提思考并成形。在這個意義上， 庫哈斯顛覆了傳統(tǒng)"場所"的概念。 〔7〕庫哈斯認為建筑師的生活就如同一個萬能與無能的夢想的混合。他常用多層次拼貼的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)社會生活和象征的混成性。海牙市國立舞劇院（1987年）采用奪目的舞蹈畫，波浪起伏的屋頂合奏出富有詩意的旋律，恰似舞臺飄逸的裙擺；金色弧形餐廳和入口深色玻璃斜廊默默地發(fā)出邀請的信息……整體效果追求裝配式視覺藝術(shù)或舞臺布景與劇本提綱的結(jié)合。

    90年代后，廣場組織從阿姆斯特丹派和風(fēng)格派中汲取現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的語匯，呈現(xiàn)出多元傾向的豐富性、模糊性和文脈化。海爾茨伯格設(shè)計的布雷達切西劇場（Teatro Chasse, Breda）徹底改變?yōu)橛赏庀騼?nèi)生成建筑。波浪形金屬屋頂，不確定的空間關(guān)系及環(huán)境景觀的塑造，達成富于魅力的開放混成的形象，這或許曾受到庫哈斯的啟發(fā)。〔8〕在諾德威克海岸，范?艾克設(shè)計的歐洲空間技術(shù)中心（ESTEC）恰如一條橫空而出的艷麗巨龍。 不斷翻轉(zhuǎn)的軸線和曲面，有序化為混沌，結(jié)構(gòu)生成流體。旨在反映太空或分解與建立的演化規(guī)律。這是方形與圓形、結(jié)構(gòu)與流體、混沌與有序、自然詩性與建筑詩性的共生。〔9〕 許多優(yōu)秀的荷蘭青年建筑師創(chuàng)作出充滿活力的作品。埃因霍溫的雅?柯倫（Jo Coenen）把幾何元素、明確的形體、混成的開放空間和復(fù)雜關(guān)鍵的細部結(jié)合起來，他設(shè)計的荷蘭建筑學(xué)會館，以混凝土、鋼、磚和玻璃四種材質(zhì)表達出建筑與城市、空間與形式、理性與浪漫、文化與社會責(zé)任的主題。赫爾威森的范?弗爾森（Van Velsen）寓個人創(chuàng)造才華于高技派構(gòu)造，展示當(dāng)代生活的靈活性和復(fù)雜性。德爾夫特的梅卡諾小組 （Mecanoo）以城市設(shè)計與建筑形式的關(guān)系作為創(chuàng)作的原點……

    當(dāng)代荷蘭諸多非同凡響的建筑理念和富有詩意的創(chuàng)作風(fēng)格是整個建筑師群體的智慧結(jié)晶。今天多元共生的新格局反映出各建筑師代系之間不同的創(chuàng)作主題與探索方向。建筑藝術(shù)精品的交替出場演奏，宛如一首壯麗雄渾的交響詩，渲染出深深的美、永恒的藝術(shù)魅力。荷蘭名目繁多的現(xiàn)代建筑之路實現(xiàn)了先進的建筑思想與創(chuàng)作實踐，現(xiàn)代化與文化藝術(shù)傳統(tǒng)的有機結(jié)合，因而取得很顯著的成就，也必然對國際建筑界產(chǎn)生深遠的影響。面向未來的第三個千年期，他山之石有助于中國的建筑創(chuàng)作春風(fēng)化雨，百花繁榮，把人民群眾生活于斯的場景描繪得更加富有詩意！

（衷心感謝導(dǎo)師鄭時齡教授對本文研究取向的關(guān)心和指導(dǎo)。）

注釋 〔1〕Bernard Colenbrander: Living in a Nomadic Age,載《世界建筑導(dǎo)報》，1997年，第2期，第4頁。

〔2〕肯尼思?弗蘭姆普敦：《現(xiàn)代建筑--一部批判的歷史》， 中國建筑工業(yè)出版社，1988年牌，第77頁。

〔3〕Wilhem Holzbauer: Two Hall in Hilversum, Global Architecture, Vol, 58。

〔4〕彼得?柯林斯：《現(xiàn)代建筑設(shè)計思想的演變》，英若聰譯， 中國建筑工業(yè)出版社，1987年牌，第342頁。

〔5〕萊斯尼科夫斯基：建筑的理性主義與浪漫主義， 載《建筑師》，第46期，第93頁。

〔6〕Peter Buchanan: Beheer\'s Big Brother, Architecture Review, 1991, No.3, P29。

〔7〕Jun-Yang Wang: Piranesi, Koolhaas, and the Subversion of the Concept of Place, Nordisk Arkitekturforskning, 1997, No. 2, P7。

〔8〕Peter Buchanan: Calvinist Complexity, Architecture Review, 1996, No.3, P38。 〔

9〕Liane Lefaivre and Alexander Tzonis: Dragon in the Dunes, Aldo and Hannie Van Eyck\'s ESTEC，載《建筑與都市》。

作者單位：同濟大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院