北京演藝專修學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院繪畫與書法專業(yè)古代工筆花鳥畫優(yōu)秀作品展
招生信息
2022/7/30
引 言
兩宋時期（960—1279）是花鳥畫發(fā)展的高峰�！缎彤嬜V》記載了北宋宮廷收藏的花鳥畫近三千件， 其中多數(shù)是宋代畫院畫家的作品。這個時期的畫院中形成了花鳥畫著名的“宣和體”，其特點包括寫實的形象，含蓄的詩意和嚴謹?shù)姆ǘ鹊取！靶腕w”的形成標志著傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法的全面成熟。 轉(zhuǎn)眼間一個學(xué)期的結(jié)束，同學(xué)們已經(jīng)基本能夠掌握用墨的濃淡變化，用筆的線條變化，感受到了國畫的藝術(shù)魅力。在教學(xué)過程中，我通過作品賞析與臨摹示范相結(jié)合的教學(xué)模式，帶大家欣賞了宋代上百幅的作品，培養(yǎng)了同學(xué)們感受美，理解美，鑒賞美和創(chuàng)造美的能力。每位同學(xué)都很積極努力，在繪畫水平和審美能力上都有很大的提高。這里優(yōu)選出有代表性的6位同學(xué)的佳作，作為本次匯報展優(yōu)秀作品的呈現(xiàn)。
——指導(dǎo)教師：宋 冬
丁力
宋朝的繪畫，是中國藝術(shù)史上的高峰。近代國畫大師黃賓虹曾說:“宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水�！苯佑|宋畫之前覺得宋畫美不勝收，畫面清麗，用色柔美，景物的描寫極為雄壯逼真，古樸典雅的大氣，人物的形態(tài)姿態(tài)千變?nèi)f化，非常的多姿多彩，對此我對宋畫產(chǎn)生非常濃厚的興趣。 當我受到宋冬老師的指導(dǎo)，看到老師上課的講解示范，對宋畫的敬佩更加的濃厚了。并了解到宋畫材質(zhì)多為絹本，絹上繪畫多濕筆暈染。體會到了宋代花鳥，人物畫用筆的繁密、精細與寫實。我學(xué)會了繃絹、上色、皴擦、點、染等多種技法，直到完成此次《枇杷山鳥圖》的臨摹。雖然過程繁瑣，花費時間精力，可是完成的那一刻，心情無比的激動。眼前不僅是一幅臨習作品，還有那慢慢生成的成就感、深有體會的實踐經(jīng)驗和對宋畫更加的了解。了解它筆筆著力刻畫，各自形象生動，感受到了宋代繪畫的成熟與高度的繁榮。
作品：
《枇杷山鳥圖》臨摹
王繼鑫
宋代工筆花鳥畫上接唐代下啟元明清和近代，在臨習過程中我感覺是最容易靜下心來慢慢體會作品韻味的，體會古人繪畫技藝的精湛。不論大幅或小品，全景式布局或折枝式經(jīng)營，其表達的內(nèi)容遠遠超過畫面實際的這點東西，體現(xiàn)了以其有限而見其無限的妙境。也是鍛煉自己能力的過程，對作品顏色的理解運用，色筆水筆水分的控制。在臨習過程中心靜才能手穩(wěn)，才能更多表達作品的內(nèi)容。以慢當快，慢下來才不會因為急躁而停下來修改。從鉛筆稿開始就細節(jié)滿滿，到勾線時的用筆流暢舒展，一遍遍地平涂底色，之后的細節(jié)刻畫都需要對照原稿仔細認真的臨摹。一遍又一遍的考驗著耐力，但當作品出來的時候，無論前面有多少次的分染罩染平涂，都抵不過此時看著作品畫面的快樂成就感，會覺得之前的努力都是值得的，全都呈現(xiàn)在最后的畫面里了。
作品：
《果熟來禽圖》臨摹
王安祺
在我還未接觸到工筆畫之前，我曾在幾次畫展上有幸目睹，望著那細膩有致的色調(diào)，我有種高山仰止的感覺。剛開始學(xué)習工筆畫，看著老師畫的作品非常壯觀，那時候我覺得我連線條都畫不流暢更別說畫出個像樣的作品了。起初我不敢輕易下筆，覺得工筆的每一筆都充分的體現(xiàn)了立體感和空間感，如粗略的去畫，只會使畫面有氣無力，死氣沉沉。于是我調(diào)整呼吸，在放緩呼吸中我漸漸的控制了筆，我享受這種“紙上的行走”，仿佛自己行走在幽靜古道之中。 這學(xué)期學(xué)習工筆花鳥畫，一眼就看中那幅《出水芙蓉圖》想臨習這幅畫�？粗揖拖氲綈凵徴f的“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植�！蔽矣X得我也應(yīng)該像這樣子不要被世俗的定義所打敗，做原本的自己。當我上色時遇到了困難，濃淡掌握不好，呈現(xiàn)顏色沒有層次感。我看了老師的示范和同學(xué)們的上色，我在用色上就懂了些。要巧用底色，在調(diào)顏料上要掌握好濃淡程度，重彩上要渲染滋潤，設(shè)色時要層層渲染，不能一氣呵成，是個循序漸進的過程。
作品：
《出水芙蓉圖》臨摹
溫皇險
自從學(xué)習工筆畫以來，對于以前沒有接觸過的學(xué)科，現(xiàn)在才算有些了解，感慨頗多。從最開始的白描我體會到了那些細致、工整、縝密的線條，每一根都感覺要摒住呼吸，不能著急，一氣呵成去勾出來，這樣才能勾出線條的圓潤和流暢。 在臨摹《八十七神仙卷》那段時間更是讓我體會到了不僅需要細致的手法還要注重很多細節(jié)，比如線條的頓挫、提筆、收筆，還要把握墨的干濕和墨色的變化。除此之外，也讓我懂得了做事要有認真的態(tài)度， 態(tài)度決定一切。有了好的態(tài)度才能更有耐心的去做好每一件事。隨后我又完成了《虢國夫人游春圖》和《枯樹鴝鵠圖》這兩幅作品的臨摹，在這期間我感覺到了自己觀察能力有了一定的提升，都是看準了再去動手，不再是剛?cè)腴T那時的緊張和馬虎，眼神變堅定了些。前面表訴的是一些技法和剛接觸這門課程時的不足，缺點，最重要的是看到自己完成后的作品的那種喜悅感。最開始的急躁和煩惱也慢慢消散了，最后呈現(xiàn)的是完美的畫卷！工筆畫是一門學(xué)科，也是鍛煉和提升自己的一門必修課，再要說的就是不得不贊嘆中國文化的深厚和繪畫技藝的高超
作品：
《枯樹鴝鵠圖》臨摹
05孔一帆
學(xué)習工筆快一年了，從一個書法專業(yè)學(xué)生的角度來講，我覺得工筆畫并沒有書法的那種浮躁，一遍又一遍的底色疊加，去除了內(nèi)心的雜念，也使得自己的心更加沉穩(wěn)，對經(jīng)典更為敬畏。它需要的是百***的投入與汗水，心態(tài)、方法、細致都是使畫面更加豐富的利器，而這種細致也延伸到了我的生活、學(xué)習當中，很幸運能在大學(xué)的學(xué)習中接觸到工筆，在其中感受到工筆獨有的精細，使我受益良多。 我覺得工筆畫有時候很簡單，簡單到你對它付出多少，他就回報你多少；有時候也很難，難在他的極其精細，有時也會讓我感到無助。可再多的無助，困難，也會在絹布從畫框上揭掉的那一刻釋然，那種成就感真的很滿足。 坦白講，最開始學(xué)的時候多少會有一點敷衍，因為我學(xué)的并不是這個專業(yè)，學(xué)起來也不太投入。第一次畫鉛筆稿時也并不是很積極，只是隨波逐流的跟著大家一起畫。但當畫快要結(jié)束時，看著自己一筆一筆描繪出的畫面呈現(xiàn)在眼前時，我好像開始喜歡上了它。它凝聚了這段時間我所有的精力與付出，從那個時候起，我在畫的過程中再也沒有覺得枯燥。
作品：
《果熟來禽圖》臨摹
06蘇天鴻
畫工筆要較長時間，更加鍛練一個人的耐心。在臨摹《品字牡丹》時曾一度想過放棄，我以為牡丹花只是由枝干、葉片及花瓣三部分組成，老師指出我的認識不準確，對牡丹花的構(gòu)造認識不細致。因此，我開始對牡丹結(jié)構(gòu)進行了細致的探索和研究。通過老師的講解，深刻的掌握它們的構(gòu)造、形態(tài)以及如何通過畫筆表現(xiàn)出來，最后能堅持完成多虧了宋冬老師的鼓勵和細心講解。 在這個喧鬧的世界里，如果能靜下來去做一件事是很了不起的。最初學(xué)白描的時候，我覺得太簡單了，無非就是抄下來而已，然而臨摹過程中卻出了問題，如線條不流暢，斷斷續(xù)續(xù)，手有時也會發(fā)抖，而且畫出來的線軟軟的像蟲子爬一樣。于是我多次請教老師，并在老師示范時用心注意老師的拿筆與運筆姿勢，加之老師的講解，我明白了要畫出好的線條要注意入筆的角度，筆肚含水量以及行筆的速度與力度的把控。
作品：
《品字牡丹圖》扇面/臨摹
END
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