有一個人，讓中國電影海報笑傲好萊塢

本章內(nèi)容轉(zhuǎn)自：中美設(shè)計顧問

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今年戛納電影節(jié)眾多中國參展影片里，《尋龍訣》應(yīng)當(dāng)是被公認最無可能拿獎的一部。

理由很簡單，在文藝片比賽誰更文藝、誰最能讓人在開場十分鐘內(nèi)睡死過去、誰可以讓評委集體看不懂卻莫名覺得很厲害的戛納，《尋龍訣》這部商業(yè)片是沒有半點掙扎的余地的。

但，《尋龍訣》的電影海報卻引起了很多人的注意。

這是原作中很著名的場景：百眼窟。

在這張海報上，這個可怕而詭譎的洞窟，被做成了一個骷髏的樣子。神秘而危險，讓右上方的三位主角有些迷惘和驚悸。

而《尋龍訣》的其他海報同樣引人矚目：

主角們從幽冥的地府里殺出重圍，這非常符合原作小說的氛圍和意境。

讓我們再來看另外一組讓人印象深刻的海報。

此前，《哆啦A夢：伴我同行》上映時，有一組中國版海報博得了一片好評，其中最受關(guān)注的，是這一張：

這是從大雄的視角，看見了熱淚盈眶的哆啦A夢，配上這一集制造的“別了，哆啦A夢”的懸念，簡直虐心！

而此前各種預(yù)告版海報也很有趣，比如在世界讀書日放出的這張：

利用“記憶面包”這個道具的梗，來說明讀書的重要性，而且面包上印著的，可不就是我們中學(xué)時代如夢魘一般的各種數(shù)理化公式么！

角色版海報則引入了京劇概念，讓主角們粉墨登場：

還有將各種中國名著作為融合元素的版本：

《紅樓夢》

《水滸傳》

《三國演義》

《哆啦A夢：伴我同行》的中國版海報是天真童趣的，與《尋龍訣》的驚險詭譎完全不同——但真要找共同點的話，也不是沒有：

它們的創(chuàng)作者都是同一個人：

黃海

黃海是北京竹也文化的一名設(shè)計師，他從事電影海報設(shè)計已有多年。而在正式從事這份工作之前，他曾經(jīng)擔(dān)任過電視臺的記者，并且從未想過有朝一日會成為一名出色的電影海報設(shè)計師。

他畢業(yè)于廈門大學(xué)美術(shù)系，從小就熱愛電影，并為許多國外優(yōu)秀的電影海報所癡迷。然而真正領(lǐng)他走上“正軌”的，卻是著名的廣告公司——奧美。

他在北京奧美期間，是從著名廣告人劉繼武，并明白了文案、視覺、意境的交融對于廣告來說的重要性。

在中國廣告行業(yè)，文案與美術(shù)設(shè)計往往是兩個工種，然而黃海卻憑借自己在廣告領(lǐng)域的鉆研，成了一個同時能將文案與美術(shù)融合完美并能“自給自足”的優(yōu)秀設(shè)計師。

因為全都是自己創(chuàng)作的，所以文案和美術(shù)的配合才更默契。黃海這么看待自己的優(yōu)點。

離開奧美之后，他偶然接到了一份極具挑戰(zhàn)性的工作，為姜文的電影《太陽照常升起》設(shè)計海報。

這當(dāng)然是極難的活兒，以姜文挑剔的個性，想要設(shè)計出能讓他滿意的海報，對于當(dāng)時的資深電影海報設(shè)計師來說都是天大的挑戰(zhàn)，又何況是剛剛接觸這份工作的黃海。

然而，我們最終等到了讓人驚艷的作品，這也成了我們對《太陽照常升起》這部影片眾多美好記憶中的一部分。

姜文自己也很喜歡這些“于中國電影海報路數(shù)很不一樣”的這些海報，因此在之后的作品里，也多次找來黃海合作。

因此我們看到了《讓子彈飛》的眾多精彩海報：

真正令我開始注意這位才華橫溢的設(shè)計師的，還是《黃金時代》的海報。

在電影上映前，一幅水墨天地間的海報，讓我驚艷不已：

蕭紅走在宣紙上，墨汁交匯成川，翻涌著她不平靜的一生。無論是立意之巧，還是意境之雅，都與蕭紅這一人物的氣質(zhì)十分契合。

當(dāng)然，《黃金時代》的其他電影海報也全是神來之筆，比如將蕭紅身影嵌入鋼筆筆尖的這一張，

以及讓墨汁在水中擴散的日本版海報，

還有許多需要慢慢揣摩其主題用意的版本：

黃海很擅長揣摩文藝片導(dǎo)演們的喜好，他自己喜歡那些有深度，值得咀嚼的電影，通常會細致地去了解一部電影的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)，再去動手設(shè)計，而且一出手，就能將神髓融入到海報中。

像是此前為《一代宗師》設(shè)計的海報，就將“天地人”的概念，以充滿敬意的視角表現(xiàn)了出來，

而葉先生與宮二先生的癡與纏，只以黑白剪影，便能銘記一生：

給張艾嘉設(shè)計《念念》的海報，黃海亦是從“人”出發(fā)，通過體會主人公的心態(tài)，從角色的視角去呈現(xiàn)世界觀，這使得這些海報在觀眾看完電影后再回看，會心生共鳴：

“人”成了黃海在設(shè)計海報時的核心要素，他讓電影海報成為了角色傾訴的窗口，而不是堆砌式的以大牌明星來吸引觀眾。

在他的設(shè)計里，角色本身的魅力，要遠超明星這個身份。

《中國合伙人》同樣從“人”出發(fā)，讓三個合伙人在紐約時代廣場呈現(xiàn)出最質(zhì)樸的一面，這讓很多觀眾在觀影前就能產(chǎn)生一種與角色心境類似的自豪感和對背后艱辛的隱隱體會，

即使給商業(yè)電影設(shè)計海報，黃海的設(shè)計也同樣藏著無數(shù)細致用心，比如《寒戰(zhàn)》，他只以幾個空景，就讓影片里那種讓人戰(zhàn)栗的緊張氣氛表露無遺：

《超能查派》的中國版海報，是黃海第一次接到來自好萊塢的邀請。他深知好萊塢對電影海報的質(zhì)量要求之苛刻，在全世界亦是眾所周知，但他還是接下了這份工作，因為他想要讓中國的電影海報與好萊塢接軌，而即便是極小的機會，他亦想把握。

事實證明，在機械人的構(gòu)造里有一顆大腦在活動——這是所有版本的海報里最符合電影劇情設(shè)置的。

為周星馳《功夫》設(shè)計海報，充滿了復(fù)古情懷，濃烈色彩運用得十分精妙，而其中的詼諧意境也讓人拍掌叫好，

斧頭幫的斧頭戳碎了象征天真善良的棒棒糖，與電影劇情絲絲入扣。

破繭化蝶的含義也很符合影片里周星馳的際遇，這種濃烈的漫畫風(fēng)格，也凸顯出了電影里的英雄主義色彩。

同樣表現(xiàn)“英雄”這一主題的海報設(shè)計，還有《黃飛鴻之英雄有夢》。

為了凸顯這一部電影中黃飛鴻被定位為“暗黑英雄”的這一設(shè)定，黑雨如血，將悲劇意味纖毫畢致地勾勒了出來。

水墨風(fēng)情與山水寫意所構(gòu)成的中國式古典風(fēng)格，也常見于黃海的設(shè)計中。在為《捉妖記》所設(shè)計的海報中，這種讓人浮想聯(lián)翩的視覺效果就得到了很好的評價。

近期為李蔚然制作的《封神》海報，更是將水墨運用到極致的優(yōu)秀作品：

腳踏風(fēng)火輪、手握火尖槍、斜跨乾坤圈、身披混天綾的那個三頭六臂的哪吒，在黃海的海報里已然封神，風(fēng)姿無儔。

《道士下山》的海報有一種奇幻感。

在黃海看來，不喑世事的道士來到了滾滾紅塵俗世之中，在他的眼里，這個世界當(dāng)然是前所未見的，是奇幻絕倫的——

更令人叫絕的，是《道士下山》的角色海報。每人心中一種執(zhí)念，而這些“念”，都被黃海以相似意境的人與事，交融在了一起：

我一直被黃海的才情所打動。電影海報的重要性，在電影環(huán)境相對成熟的歐美影業(yè)里早已被重視和強調(diào)，但在中國，電影海報依然被大多數(shù)人視為是可有可無的輔助道具。

而黃海卻始終在默默地創(chuàng)作著他眼中的數(shù)字世界，因為他認為，藝術(shù)可以讓人沉思，亦能讓人想要主動去領(lǐng)悟。

誰說電影海報設(shè)計不是門藝術(shù)？

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