中國古代的十大名畫<下>

本期小編和大家一起來欣賞中國古代十大名畫，由于篇幅較長，本篇將分為上下兩期，此篇為<下>。希望此文章能給大家?guī)�來感官上的愉悅，接下來依然是長圖預(yù)警，大家可以橫屏觀賞。歡迎大家關(guān)注公眾號，此后本公眾號會(huì)定時(shí)更新關(guān)于藝術(shù)類知識的文章哦！

《千里江山圖》由宋代天才畫家王希孟所作，51.5*1191.5cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，全圖既壯闊雄渾而且細(xì)膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。該畫是王希孟18歲時(shí)所作，也是唯一的傳世作品。王希孟18歲便顯示出不凡的繪畫天賦，后被召入禁中文書庫，被一代藝術(shù)帝王宋徽宗賞識并親自傳授，而后終成大器。半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》，惜年壽不永，20余歲即去世。該畫則為王希孟“千古絕唱”。 大多數(shù)人的十八歲，都在無盡的學(xué)業(yè)中度過，享受著平淡而簡單的青春。但王希孟的十八歲和他的作品一樣驚艷，華麗登場而后又轟然退場。陳丹青老師曾將王希孟與西方宮廷畫家委拉斯凱茲并論，認(rèn)為二位皆為年少畫功了得的天才畫家。王希孟在時(shí)間上早于委拉斯凱茲600多年，而巨作得于18歲，委拉斯凱茲則得于60歲左右。讓人不得不感嘆王希孟之才華橫溢，同時(shí)又憐惜其英年早逝，不甚唏噓。 《千里江山圖》后被當(dāng)時(shí)宰相蔡京收藏，他在上面的提拔記述了宋徽宗指點(diǎn)王希孟，收他入翰林書畫院的經(jīng)歷。此畫輾轉(zhuǎn)流傳至今已有八九百年。為了將國寶流傳下去，經(jīng)故宮博物院首次以全卷授權(quán)，甄選300年老字號“榮寶齋”按照原作1:1全卷高仿，完整保留歷代帝王名家題識、印章等珍貴印記，學(xué)術(shù)價(jià)值堪比原作。珍貴限量發(fā)行2011套。2009年是，為拍攝這張圖，故宮專門召開院長會(huì)議反復(fù)商議。開拍之前，所有的專家心里都沒底。令人震驚的是，隨著畫卷徐徐打開，歷經(jīng)千年，將近12米的長卷竟無一絲損壞。王希孟當(dāng)時(shí)繪制采用的是礦物質(zhì)顏料，山頭以石青、石綠為主色，山腳以赭石暈染，以汁綠、苦綠染水色，不僅使山峰立體、明暗顯得格外生動(dòng)，也增加了畫卷的鮮艷絢麗。也正是因?yàn)轭伭蠟榈V物質(zhì)，使得《千里江山圖》歷經(jīng)千年依舊光彩如新。畫作所用的礦物質(zhì)顏料實(shí)在難尋，中央美院的馮海濤潛心研究的四年，直到找到中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國畫顏料傳承人仇慶年先生，才找到與畫作一樣的礦物質(zhì)顏料。而這些物質(zhì)，都需要在深山老林中不斷挖掘，長時(shí)間碾磨成粉末狀才可以使用。

《清明上河圖》為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見存世精品。24.8*528.7cm，絹本設(shè)色。該畫生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。在五米多長的畫卷里，共繪了數(shù)量龐大的各色人物、牛、騾、驢等牲畜，車、橋、大小船只、房屋、橋梁、城樓各有特色，在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)時(shí)，張擇端和顏家是世交，從小就定了娃娃親，后來張擇端從山東瑯琊來到京城，每天四處走訪尋找素未謀面的未婚妻顏小姐，期間就畫了許多京城風(fēng)景。后結(jié)識一位姓賈的公子，建議他可以通過提高自己的畫作影響力來尋找顏小姐，于是張擇端決定畫一幅巨型長卷。三年后張擇端得知賈公子是宋徽宗當(dāng)時(shí)派宮女李師師假扮，而后在李師師的接濟(jì)下完成此畫的繪制�！肚迕魃虾訄D》中所描繪牲畜種類繁多，卻唯獨(dú)缺少了一種市井動(dòng)物--狗。然而在仇英臨摹的圖中，放大局部細(xì)節(jié)便會(huì)發(fā)現(xiàn)，至少有三處有關(guān)狗的畫面，這也是兩版《清明上河圖》最大的區(qū)別。

《富春山居圖》是元朝畫家黃公望于1350年創(chuàng)作完成的紙本水墨畫，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”。前半卷《剩山圖》現(xiàn)藏于浙江省博物館。后半卷《無用師卷》現(xiàn)藏于中國臺(tái)北故宮博物院。該作品是黃公望72歲時(shí)為師弟鄭樗（無用師）所繪，以浙江富春江為背景，用墨淡雅，疏密有致，干濕并用，極富變化。此畫內(nèi)容80%在描繪桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽景色。全畫用時(shí)大約三至四年，氣度不凡，是作者的代表作。明末傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕對此甚是喜愛，每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令焚畫殉葬，幸被其子侄吳靜庵及時(shí)從火中搶救出但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱《剩山圖》；后段稱《無用師卷》。乾隆年間，一幅富春山居圖“子明卷”被征入宮，乾隆愛不釋手，信以為真并加蓋玉璽，且和大臣在留白處賦詩題詞。當(dāng)時(shí)《無用師卷》被當(dāng)贗品處理，直到近代學(xué)者發(fā)難，真跡才重見天日。

《漢宮春曉圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，為明代畫家仇英所作，仇英是明代具有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐伯虎被后世并稱為“明四家”。此畫為中國重彩仕女第一長卷，絹本重彩，以漢代宮廷為題，描繪宮中嬪妃生活和佳麗百態(tài)，其中就包含了畫師毛延壽為王昭君寫像的著名史事。以“漢宮春曉”為名的畫作并不唯一，《石渠寶笈》初篇記載可知，截止成書時(shí)，清宮藏有五卷《漢宮春曉圖》，其中有兩卷皆歸于明代畫家仇英名下。而被認(rèn)為是原作的卻只是右圖唯一。

《百駿圖》現(xiàn)存于中國臺(tái)北故宮博物院，為意大利籍清代宮廷畫家郎世寧所作，圖共繪有100匹駿馬，這是中國十大傳世名畫中唯一一幅由外國人創(chuàng)作的畫作。郎世寧，意大利人，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，也曾參與圓明園洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達(dá)50多年。期間郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現(xiàn)出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨(dú)特風(fēng)格。此畫運(yùn)用西方素描的畫法來勾勒馬的外形，皮毛和筋腱，那些肥碩的馬也是通過其背上顏色深淺來表現(xiàn)的，整體顯示了郎世寧堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功底，具有濃厚鮮明的歐洲古典主義繪畫風(fēng)格。郎世寧將中國繪畫的傳統(tǒng)技法與西方古典主義光影透視和顏料融合，使描繪的對象極富立體感。