暑假學點美術史——五代美術(三)

親愛的同學們,大家好。又見面啦~今天我們要說的人物是黃筌。

北京中京國藝畫室

黃筌(公元約903—965年),字要叔,五代西蜀畫家。成都(今四川成都)人。17歲時即以畫供奉內廷,曾任翰林待詔,主持翰林圖畫院,又任如京副使。任前后蜀宮廷畫師40余年。官至檢校戶部尚書兼御史大夫。擅山水、人物、龍水、松石,尤精花鳥草蟲,師法李踦、孫位,對刁光胤的花鳥畫師法尤深,并加增損,創(chuàng)出一種新的風格。

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其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態(tài)習性,所畫翎毛昆蟲,形象逼真,手法細致工整,色彩富麗典雅。因他長期供奉內廷,所畫多為珍禽瑞鳥,奇花異石,畫風工整富麗,反映了宮廷的欣賞趣味,被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥,承其父法,黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛,對宋代院體畫有極大影響,長時間內成為畫院花鳥畫創(chuàng)作的標準。與徐熙并稱“黃徐”。風格上“黃筌富貴,徐熙野逸”。

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從晚唐至五代,雖然戰(zhàn)亂頻仍,軍閥割據(jù),但并未影響繪畫藝術默默的走著她應走的道路。不僅如此,在一些封建割據(jù)的地方小朝廷中,繪畫藝術甚至得到了君主特殊的愛護與扶持,各種題材、形式的繪畫都沒有放慢它們前進的步伐——花鳥、山水、人物均或多或少超越了前代的水平,而其中尤以花鳥畫的成就為大,為兩宋時期繪畫的高度繁榮奠定了基礎。畫史記載唐人邊鸞、薛稷輩擅畫花鳥,但從存世的一些唐畫中看來,獨立的花鳥畫作品終未得見。

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我們目前所能見到唐人繪畫中出現(xiàn)的花竹禽獸,大抵只是人物畫的襯景,最具代表性的

作品《簪花仕女圖》中出現(xiàn)的多種花卉,或插戴與人物頭上,或生于假山石畔;禽獸有白鶴及小犬等。但到了五代宋初,情況就有了改觀,不僅有較多實物可證,畫史記載中說得也較前明確。如北宋郭若虛的《圖畫見聞志》中所論“徐黃異體”——“黃”指西蜀的黃筌父子,“徐”則是南唐的徐熙家族,這些畫家不僅都是獨立的花鳥畫課的作者,而且兩人又具有不同風格體制的時代特點。

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從五代開始,一些自然景物(花鳥、山水)才被有意識的作為獨立的描畫對象,才成為繪畫藝術中的獨立的畫科、獨立的題材。有才能的畫家開始把描摹人物形象的藝術原則——“氣韻生動”,移用到了花鳥畫領域,黃筌父子便是其中的佼佼者,使“寫實”的藝術技巧又推進了一大步。黃筌雖然是宮廷畫家,但能保持藝術家的個性,敢于堅持藝術的規(guī)律,這是他成功的基本因素,有一個故事很值得人們深省。據(jù)《宣和畫譜》記載:蜀后主王衍曾詔黃筌一起觀賞唐代畫家吳道子畫的鐘馗。后主認為“吳道子畫鐘馗用右手第二指抉鬼的眼睛,沒有力。不如改為用拇指有力”。于是命黃筌把畫拿回去改一下。黃筌并不在吳道子原本上修改,而是根據(jù)后主的想法,重畫一幅呈獻。后主責備他不按命令辦事。黃筌解釋說:“道子的畫,眼神意思都在第二指,現(xiàn)在我畫的眼神意思都在拇指!闭f明一件作品,是一個整體,不能修改局部而有損整體的道理。蜀后主不是藝術家,他亂出主意,而黃筌堅持藝術規(guī)律,決不唯命是從,這種精神是極其難能可貴的。

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公元926年西蜀在孟知祥統(tǒng)治時期設立宮廷畫院,黃筌被授于“翰林待詔”,主持畫院工作,他為西蜀宮廷服務四十余年。曾多次奉命為宮殿、寺院創(chuàng)作許多幅壁畫。同時他創(chuàng)作的畫卷,也往往成為西蜀與其他政權交往的禮品。北宋乾德三年(公元965年)蜀主孟昶降宋,黃筌與其弟帷亮、子居寶等隨孟昶一同到北宋都城汴梁(今開封)。黃筌父子雖然受到宋朝太祖的禮遇,但黃筌大約年事已高,故土難離,同時對西蜀的滅亡非常痛心,不久就病故,留下小兒子黃居寀供職于北宋畫院。黃居寀(公元988一?年)能繼承家學,而且“畫藝敏贍,不讓其父”,甚至畫“怪石山景”,超過其父。此,他受到北宋太祖、太宗的賞識和恩寵。由于黃居柬身體力行地提倡黃筌的畫風,所以黃家的藝術形式與格調,成為宋初畫院評定繪畫作品優(yōu)劣取舍的標準,使黃家畫風盛行達百年之久。直到北宋中期,畫家崔白、吳元瑜的新畫風出現(xiàn),花鳥畫壇才改變這種狀況。

好啦,今天的內容就到這里,同學們,點個在看。我們下期再見吧~

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