紀(jì)念陳叔亮誕辰120周年：首先是革命者，然后才是藝術(shù)家

陳叔亮，中國當(dāng)代知名書法家、美術(shù)家、美術(shù)教育家。原中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）創(chuàng)始人之一，曾任學(xué)院黨委副書記、副院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任；原中國書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一，副主席。

陳叔亮原名陳壽頤，1901年9月出生于浙江黃巖一個(gè)農(nóng)民家庭。自幼清苦貧寒的生活不曾泯滅他酷愛藝術(shù)的天性，家鄉(xiāng)民間藝術(shù)的陶冶及鄉(xiāng)村私塾老先生王笠齋的點(diǎn)撥，為他的藝術(shù)成長(zhǎng)打下了深厚基礎(chǔ)。日后，憑借良好的悟性和在繪畫上的刻苦勤奮，在自學(xué)成材的道路上一步一個(gè)腳印地向前邁進(jìn)。

五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)使青年陳叔亮迅速接受新思想并積極投入時(shí)代洪流。他以筆為槍，書寫了許多抨擊社會(huì)黑暗的詩文，在社會(huì)上嶄露頭角。

青年時(shí)代

1928年春，他參加了中國共產(chǎn)黨在家鄉(xiāng)的地下組織。1930年至1931年，就讀于劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)專科學(xué)校�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他多才多藝，不遺余力地參加各種抗日宣傳工作，畫漫畫、宣傳畫，創(chuàng)作抗日劇本、歌曲，組織愛國劇社帶領(lǐng)學(xué)生到街頭和鄉(xiāng)村進(jìn)行抗日救亡宣傳。

“七七事變”發(fā)生后，懷著追求真理、獻(xiàn)身中華的滿腔熱情，陳叔亮于1938年秋，帶著三個(gè)進(jìn)步青年學(xué)生一路輾轉(zhuǎn)，來到中國人民革命和抗戰(zhàn)的圣地——延安。在延安“魯迅藝術(shù)學(xué)院”美術(shù)系任教的8年當(dāng)中，陳叔亮不僅創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的木刻作品，出版《新美術(shù)運(yùn)動(dòng)及其它》論文集，并畫了近千幅反映延安軍民生活的速寫。后來這部稱之為《西行漫畫》的速寫稿得到了毛主席的親筆題簽和題詞。

1942年，陳叔亮出席“延安文藝座談會(huì)”。從翌年起，他深入邊區(qū)農(nóng)村，在廣闊的黃土地上對(duì)皮影、年畫、剪紙等民間美術(shù)，特別是民間剪紙——窗花——進(jìn)行專業(yè)性的發(fā)掘、收集、整理等保護(hù)以及研究工作。之后，發(fā)表了中國第一部研究剪紙藝術(shù)的專著《窗花》（1945年3月完稿、1947年出版）。

參加文藝座談會(huì)

1947年至1949年春，陳叔亮離開延安來到山東解放區(qū)，在擔(dān)任山東濱海地區(qū)地委《濱海畫報(bào)》社社長(zhǎng)期間，創(chuàng)作和發(fā)表了一系列配合解放戰(zhàn)爭(zhēng)的木刻及漫畫作品。

木刻印工

木刻延安保育院

1949年，他出席北京召開的全國第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（“文代會(huì)”），并擔(dān)任第一屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

1949年至1951年，陳叔亮調(diào)任上海市軍管會(huì)文藝處美術(shù)工作室主任，及華東文化部文藝處副處長(zhǎng)。在此期間為整頓和建立美術(shù)界的新秩序、新觀念做了大量頗見成效的工作，同時(shí)發(fā)表了重要的連環(huán)畫作品《走向那里》。

連環(huán)畫“走向那里”之一

1951年，陳叔亮調(diào)到北京。先后擔(dān)任中央文化部任藝術(shù)局美術(shù)處處長(zhǎng)、藝術(shù)教育處處長(zhǎng)和教育司副司長(zhǎng)等職務(wù)，并出席了第二屆文代會(huì)并繼續(xù)擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

中央工藝美術(shù)學(xué)院誕生一年后，1957年，陳叔亮就開始擔(dān)任學(xué)院黨委副書記、副院長(zhǎng)，直至1982年正式離休。在領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作的25年中，他為中國有史以來第一所工藝美術(shù)學(xué)院的建設(shè)和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。這期間盡管政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)雨不曾間斷，但他都能在堅(jiān)持原則的同時(shí)注意保護(hù)和發(fā)揮廣大師生的教學(xué)積極性，領(lǐng)導(dǎo)著學(xué)院向前邁進(jìn)。

1979年，出席全國第四次文代會(huì)，前排左起：雷圭元、陳叔亮、祝大年；后排：袁運(yùn)甫

1960年，陳叔亮（左四）、雷圭元（右一）等時(shí)任學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)與運(yùn)動(dòng)會(huì)女子跳高前三名學(xué)生合影

陳叔亮對(duì)學(xué)院學(xué)術(shù)資料的積累做出了貢獻(xiàn)。為了充實(shí)學(xué)院圖書館和資料室，他在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)極度困難的條件下，率先開展收集積累工作，利用各種機(jī)會(huì)對(duì)流散于琉璃廠、榮寶齋等處及民間各地的舊書畫、工藝品進(jìn)行精心鑒定，把其中具有文物、藝術(shù)價(jià)值的精品佳作收為學(xué)院藏品。

陪同郭沫若會(huì)見“面人湯” 湯子博

在擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作的同時(shí)，陳叔亮還發(fā)表了《為提高工藝美術(shù)的創(chuàng)作水平而努力》《為了美化人民生活》等重要工藝美術(shù)論文，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的一股的不良設(shè)計(jì)傾向，提出了中肯的批評(píng)。

從上世紀(jì)70年代末開始，陳叔亮以巨大的革命熱情和“忘老”精神，全身心地投入了弘揚(yáng)中國書法的事業(yè)之中。他四處奔走呼號(hào)，與美術(shù)界同仁們一起建立了首屆中國書法家協(xié)會(huì)。

這段時(shí)期的陳叔亮，也終于迎來了人生當(dāng)中書法創(chuàng)作的豐收期。他創(chuàng)作、展出、發(fā)表了大量書法作品。這些作品中的一部分，分別收入了《叔亮?xí)�畫》和《陳叔亮�(xí)�法集》�?/p>

由于晚年過度的工作操勞，陳叔亮于1986年臥病，并于1991年辭世。遵照他的生前遺愿，家人將他個(gè)人全部書畫作品捐獻(xiàn)給了他的家鄉(xiāng)——浙江黃巖。

陳叔亮，作為一名第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期便投身革命、參加中國共產(chǎn)黨的老黨員，終其一生都在身體力行著“首先是革命者，然后才是藝術(shù)家”的思想信條。時(shí)代的呼喚、革命的需要、廣大人民的利益、國家與民族的前途……從來都理所當(dāng)然地是他考慮和處理問題的基本出發(fā)點(diǎn)。作為一位集中國傳統(tǒng)文化人格與新時(shí)代革命精神于一身的老革命家、老藝術(shù)家，陳叔亮為社會(huì)主義中國初創(chuàng)時(shí)期的美術(shù)事業(yè)之發(fā)展、藝術(shù)教育事業(yè)之興旺、書法藝術(shù)事業(yè)之昌盛做出了重要貢獻(xiàn)。

紀(jì)念陳叔亮

文章

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深切的懷念

常沙娜

陳院長(zhǎng)在創(chuàng)辦、領(lǐng)導(dǎo)學(xué)院的25年間，時(shí)時(shí)都關(guān)注著學(xué)院圖書、書畫、工藝美術(shù)品資料的建設(shè)，率先不間斷地收集、積累、充實(shí)學(xué)院的圖書館和資料室。在經(jīng)濟(jì)極度困難的情況下，他時(shí)刻不忘把流散于琉璃廠、榮寶齋，以及民間收藏的舊書畫、工藝品，精心鑒定選購，集少成多，把有文物、藝術(shù)價(jià)值的書畫、工藝美術(shù)品等作為學(xué)院圖書、資料館室的藏品。目前學(xué)院圖書館、資料室收藏的許多名畫、稀有的明式家具精品，以及國內(nèi)外、各地區(qū)的民間工藝品、陶瓷、織繡等，都成為學(xué)院極為珍貴的寶藏。這些文化藝術(shù)財(cái)富，不僅是教學(xué)上不可缺少的參考資料，也標(biāo)志著學(xué)院高質(zhì)量教學(xué)和科研的雄厚家底。

文革后期，陳叔亮院長(zhǎng)代表國務(wù)院、輕工業(yè)部，親自把下放到河北石家莊獲鹿縣農(nóng)場(chǎng)、經(jīng)歷了三年勞動(dòng)改造的全院師生接回北京，又抓緊重組學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)班子，重整校園。全院教職工的生活得以休整、恢復(fù)，當(dāng)時(shí)“久旱逢甘雨”的工藝美院人的心情是難以言表的。

當(dāng)我接任院長(zhǎng)重?fù)?dān)時(shí)，他中肯而和靄地說出“四要”，即“要依靠全院教職工、要努力學(xué)習(xí)、要全力以赴、要舍得為學(xué)院做出個(gè)人的犧牲”，這樣什么困難都難不倒。還最后鼓勵(lì)說：“相信你一定能把事辦好的”。這是多么簡(jiǎn)單而有份量的囑托��！它成為我后來工作自始至終的力量和鞭策。

（作者常沙娜于1983年至1997年，擔(dān)任原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

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紀(jì)念陳叔亮院長(zhǎng)

袁韻宜

龐薰琹先生生前曾和陳院長(zhǎng)相知很深。老院長(zhǎng)對(duì)龐先生的一片深情厚誼，尤其是當(dāng)龐先生處于極度惶恐、困惑之時(shí)，多次給予關(guān)切與指點(diǎn)，讓他如從迷霧中重見了清晰之光。

建院剛剛一年，一場(chǎng)風(fēng)暴驟起！龐先生的自尊心被摧毀。

他從國外歸來就下定決心要鉆研祖國的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)。他既有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也有心得和積累的寶貴資料，他要利用它們?yōu)閷W(xué)院裝潢系開一門新課——編寫一本《裝飾畫風(fēng)格史》作為其教材。但是，這些想法在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下能實(shí)現(xiàn)嗎？他心里七上八下、猶豫不決，在極度困惑之下，終于懷著忐忑不安的心情去找了住在臨近甲樓的陳院長(zhǎng)。

陳叔亮同志竟如同當(dāng)年在杭州一樣對(duì)他平和、真誠地說：“你這個(gè)想法很好，很對(duì)，要奮起工作，做出成績(jī)來，既為學(xué)院增加一門新課程，也為工藝美術(shù)事業(yè)開拓新的研究領(lǐng)域，要不動(dòng)搖地做下去，何況組織上認(rèn)為你搞教學(xué)是可以的�！倍潭桃幌�話，使龐薰琹深受鼓舞。由此，他獲得了力量，振奮起精神撰寫《歷代裝飾畫研究》講稿。先寫“漢代”，只這一個(gè)章節(jié)就改寫了20多遍，系里、學(xué)校也都有打印稿，它獲得了學(xué)生們的熱烈歡迎。

陳院長(zhǎng)的紀(jì)念館建在浙江黃巖，龐薰琹美術(shù)館建在江蘇常熟。兩館主人生前交往深、情誼厚。冥冥之中，他們還會(huì)談心情、敘舊誼、論藝術(shù)……

（作者袁韻宜系龐薰琹夫人）

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“陳叔亮?xí)�畫館”前言

杭間

有時(shí)候，一個(gè)人身上可以反映出一個(gè)時(shí)代，只是由于歲月的局限，這個(gè)人的故事如話本傳奇，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有讓后人讀完。

陳叔亮先生就是這樣一個(gè)人。這位在大革命失敗后血雨腥風(fēng)中投身革命的文藝家，經(jīng)過了本世紀(jì)所有重大事件的洗禮，在新中國成立擔(dān)任中央文化部領(lǐng)導(dǎo)干部后，卻又復(fù)歸于藝術(shù)，從詩詞、國畫、書法，到工藝美術(shù)教育，在他身上，奇特地完成了中國傳統(tǒng)文化人格集一個(gè)革命者于一身的完美過程。

這應(yīng)該感謝他的故鄉(xiāng)。那個(gè)時(shí)代的杰出人物大抵都是從故鄉(xiāng)的小路出發(fā)，來到外面的世界追求真理。故鄉(xiāng)的風(fēng)情、愛憎，以及童年的每一件細(xì)小往事，都在陳叔亮先生身上產(chǎn)生了難以磨滅的影響。于是，他能在來日異地的生活中始終是一個(gè)慈祥的仁者，一個(gè)美的樸素的追求者。

如今，游子的遺作回到故鄉(xiāng)永久地陳列，又有了一層新的含義：即他的藝術(shù)他的精神是中國的又是故鄉(xiāng)的。陳叔亮先生的名字已經(jīng)進(jìn)入各種樣式的歷史。

（作者杭間系中國美術(shù)學(xué)院包豪斯研究院院長(zhǎng)、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)，寫作“陳叔亮?xí)�畫館”前言時(shí)，時(shí)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任。）

陳叔亮作品

書法

國畫

雁蕩秋色

松梅圖

荷

貓

油畫

妻子

傳略|陳濱濱

圖片|陳濱濱

紀(jì)念文章|摘編自小草編：《陳叔亮文集》

圖文編輯 | 羅雪輝 汪茗