紀(jì)念陳叔亮誕辰120周年:首先是革命者,然后才是藝術(shù)家

陳叔亮,中國當(dāng)代知名書法家、美術(shù)家、美術(shù)教育家。原中央工藝美術(shù)學(xué)院(今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)創(chuàng)始人之一,曾任學(xué)院黨委副書記、副院長、學(xué)術(shù)委員會主任;原中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一,副主席。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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陳叔亮原名陳壽頤,1901年9月出生于浙江黃巖一個農(nóng)民家庭。自幼清苦貧寒的生活不曾泯滅他酷愛藝術(shù)的天性,家鄉(xiāng)民間藝術(shù)的陶冶及鄉(xiāng)村私塾老先生王笠齋的點撥,為他的藝術(shù)成長打下了深厚基礎(chǔ)。日后,憑借良好的悟性和在繪畫上的刻苦勤奮,在自學(xué)成材的道路上一步一個腳印地向前邁進(jìn)。

五四運動的爆發(fā)使青年陳叔亮迅速接受新思想并積極投入時代洪流。他以筆為槍,書寫了許多抨擊社會黑暗的詩文,在社會上嶄露頭角。

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青年時代

1928年春,他參加了中國共產(chǎn)黨在家鄉(xiāng)的地下組織。1930年至1931年,就讀于劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)專科學(xué)校?谷諔(zhàn)爭爆發(fā),他多才多藝,不遺余力地參加各種抗日宣傳工作,畫漫畫、宣傳畫,創(chuàng)作抗日劇本、歌曲,組織愛國劇社帶領(lǐng)學(xué)生到街頭和鄉(xiāng)村進(jìn)行抗日救亡宣傳。

“七七事變”發(fā)生后,懷著追求真理、獻(xiàn)身中華的滿腔熱情,陳叔亮于1938年秋,帶著三個進(jìn)步青年學(xué)生一路輾轉(zhuǎn),來到中國人民革命和抗戰(zhàn)的圣地——延安。在延安“魯迅藝術(shù)學(xué)院”美術(shù)系任教的8年當(dāng)中,陳叔亮不僅創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的木刻作品,出版《新美術(shù)運動及其它》論文集,并畫了近千幅反映延安軍民生活的速寫。后來這部稱之為《西行漫畫》的速寫稿得到了毛主席的親筆題簽和題詞。

1942年,陳叔亮出席“延安文藝座談會”。從翌年起,他深入邊區(qū)農(nóng)村,在廣闊的黃土地上對皮影、年畫、剪紙等民間美術(shù),特別是民間剪紙——窗花——進(jìn)行專業(yè)性的發(fā)掘、收集、整理等保護(hù)以及研究工作。之后,發(fā)表了中國第一部研究剪紙藝術(shù)的專著《窗花》(1945年3月完稿、1947年出版)。

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參加文藝座談會

1947年至1949年春,陳叔亮離開延安來到山東解放區(qū),在擔(dān)任山東濱海地區(qū)地委《濱海畫報》社社長期間,創(chuàng)作和發(fā)表了一系列配合解放戰(zhàn)爭的木刻及漫畫作品。

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木刻印工

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木刻延安保育院

1949年,他出席北京召開的全國第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(“文代會”),并擔(dān)任第一屆中國美術(shù)家協(xié)會理事。

1949年至1951年,陳叔亮調(diào)任上海市軍管會文藝處美術(shù)工作室主任,及華東文化部文藝處副處長。在此期間為整頓和建立美術(shù)界的新秩序、新觀念做了大量頗見成效的工作,同時發(fā)表了重要的連環(huán)畫作品《走向那里》。

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連環(huán)畫“走向那里”之一

1951年,陳叔亮調(diào)到北京。先后擔(dān)任中央文化部任藝術(shù)局美術(shù)處處長、藝術(shù)教育處處長和教育司副司長等職務(wù),并出席了第二屆文代會并繼續(xù)擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會理事。

中央工藝美術(shù)學(xué)院誕生一年后,1957年,陳叔亮就開始擔(dān)任學(xué)院黨委副書記、副院長,直至1982年正式離休。在領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作的25年中,他為中國有史以來第一所工藝美術(shù)學(xué)院的建設(shè)和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。這期間盡管政治運動的風(fēng)雨不曾間斷,但他都能在堅持原則的同時注意保護(hù)和發(fā)揮廣大師生的教學(xué)積極性,領(lǐng)導(dǎo)著學(xué)院向前邁進(jìn)。

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1979年,出席全國第四次文代會,前排左起:雷圭元、陳叔亮、祝大年;后排:袁運甫

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1960年,陳叔亮(左四)、雷圭元(右一)等時任學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)與運動會女子跳高前三名學(xué)生合影

陳叔亮對學(xué)院學(xué)術(shù)資料的積累做出了貢獻(xiàn)。為了充實學(xué)院圖書館和資料室,他在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)極度困難的條件下,率先開展收集積累工作,利用各種機會對流散于琉璃廠、榮寶齋等處及民間各地的舊書畫、工藝品進(jìn)行精心鑒定,把其中具有文物、藝術(shù)價值的精品佳作收為學(xué)院藏品。

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陪同郭沫若會見“面人湯” 湯子博

在擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作的同時,陳叔亮還發(fā)表了《為提高工藝美術(shù)的創(chuàng)作水平而努力》《為了美化人民生活》等重要工藝美術(shù)論文,對當(dāng)時社會上流行的一股的不良設(shè)計傾向,提出了中肯的批評。

從上世紀(jì)70年代末開始,陳叔亮以巨大的革命熱情和“忘老”精神,全身心地投入了弘揚中國書法的事業(yè)之中。他四處奔走呼號,與美術(shù)界同仁們一起建立了首屆中國書法家協(xié)會。

這段時期的陳叔亮,也終于迎來了人生當(dāng)中書法創(chuàng)作的豐收期。他創(chuàng)作、展出、發(fā)表了大量書法作品。這些作品中的一部分,分別收入了《叔亮?xí)嫛泛汀蛾愂辶習(xí)贰?/p>

由于晚年過度的工作操勞,陳叔亮于1986年臥病,并于1991年辭世。遵照他的生前遺愿,家人將他個人全部書畫作品捐獻(xiàn)給了他的家鄉(xiāng)——浙江黃巖。

陳叔亮,作為一名第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期便投身革命、參加中國共產(chǎn)黨的老黨員,終其一生都在身體力行著“首先是革命者,然后才是藝術(shù)家”的思想信條。時代的呼喚、革命的需要、廣大人民的利益、國家與民族的前途……從來都理所當(dāng)然地是他考慮和處理問題的基本出發(fā)點。作為一位集中國傳統(tǒng)文化人格與新時代革命精神于一身的老革命家、老藝術(shù)家,陳叔亮為社會主義中國初創(chuàng)時期的美術(shù)事業(yè)之發(fā)展、藝術(shù)教育事業(yè)之興旺、書法藝術(shù)事業(yè)之昌盛做出了重要貢獻(xiàn)。

紀(jì)念陳叔亮

文章

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深切的懷念

常沙娜

陳院長在創(chuàng)辦、領(lǐng)導(dǎo)學(xué)院的25年間,時時都關(guān)注著學(xué)院圖書、書畫、工藝美術(shù)品資料的建設(shè),率先不間斷地收集、積累、充實學(xué)院的圖書館和資料室。在經(jīng)濟(jì)極度困難的情況下,他時刻不忘把流散于琉璃廠、榮寶齋,以及民間收藏的舊書畫、工藝品,精心鑒定選購,集少成多,把有文物、藝術(shù)價值的書畫、工藝美術(shù)品等作為學(xué)院圖書、資料館室的藏品。目前學(xué)院圖書館、資料室收藏的許多名畫、稀有的明式家具精品,以及國內(nèi)外、各地區(qū)的民間工藝品、陶瓷、織繡等,都成為學(xué)院極為珍貴的寶藏。這些文化藝術(shù)財富,不僅是教學(xué)上不可缺少的參考資料,也標(biāo)志著學(xué)院高質(zhì)量教學(xué)和科研的雄厚家底。

文革后期,陳叔亮院長代表國務(wù)院、輕工業(yè)部,親自把下放到河北石家莊獲鹿縣農(nóng)場、經(jīng)歷了三年勞動改造的全院師生接回北京,又抓緊重組學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)班子,重整校園。全院教職工的生活得以休整、恢復(fù),當(dāng)時“久旱逢甘雨”的工藝美院人的心情是難以言表的。

當(dāng)我接任院長重?fù)?dān)時,他中肯而和靄地說出“四要”,即“要依靠全院教職工、要努力學(xué)習(xí)、要全力以赴、要舍得為學(xué)院做出個人的犧牲”,這樣什么困難都難不倒。還最后鼓勵說:“相信你一定能把事辦好的”。這是多么簡單而有份量的囑托啊!它成為我后來工作自始至終的力量和鞭策。

(作者常沙娜于1983年至1997年,擔(dān)任原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長)

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紀(jì)念陳叔亮院長

袁韻宜

龐薰琹先生生前曾和陳院長相知很深。老院長對龐先生的一片深情厚誼,尤其是當(dāng)龐先生處于極度惶恐、困惑之時,多次給予關(guān)切與指點,讓他如從迷霧中重見了清晰之光。

建院剛剛一年,一場風(fēng)暴驟起!龐先生的自尊心被摧毀。

他從國外歸來就下定決心要鉆研祖國的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)。他既有實踐經(jīng)驗,也有心得和積累的寶貴資料,他要利用它們?yōu)閷W(xué)院裝潢系開一門新課——編寫一本《裝飾畫風(fēng)格史》作為其教材。但是,這些想法在當(dāng)時的環(huán)境下能實現(xiàn)嗎?他心里七上八下、猶豫不決,在極度困惑之下,終于懷著忐忑不安的心情去找了住在臨近甲樓的陳院長。

陳叔亮同志竟如同當(dāng)年在杭州一樣對他平和、真誠地說:“你這個想法很好,很對,要奮起工作,做出成績來,既為學(xué)院增加一門新課程,也為工藝美術(shù)事業(yè)開拓新的研究領(lǐng)域,要不動搖地做下去,何況組織上認(rèn)為你搞教學(xué)是可以的。”短短一席話,使龐薰琹深受鼓舞。由此,他獲得了力量,振奮起精神撰寫《歷代裝飾畫研究》講稿。先寫“漢代”,只這一個章節(jié)就改寫了20多遍,系里、學(xué)校也都有打印稿,它獲得了學(xué)生們的熱烈歡迎。

陳院長的紀(jì)念館建在浙江黃巖,龐薰琹美術(shù)館建在江蘇常熟。兩館主人生前交往深、情誼厚。冥冥之中,他們還會談心情、敘舊誼、論藝術(shù)……

(作者袁韻宜系龐薰琹夫人)

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“陳叔亮?xí)嬸^”前言

杭間

有時候,一個人身上可以反映出一個時代,只是由于歲月的局限,這個人的故事如話本傳奇,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有讓后人讀完。

陳叔亮先生就是這樣一個人。這位在大革命失敗后血雨腥風(fēng)中投身革命的文藝家,經(jīng)過了本世紀(jì)所有重大事件的洗禮,在新中國成立擔(dān)任中央文化部領(lǐng)導(dǎo)干部后,卻又復(fù)歸于藝術(shù),從詩詞、國畫、書法,到工藝美術(shù)教育,在他身上,奇特地完成了中國傳統(tǒng)文化人格集一個革命者于一身的完美過程。

這應(yīng)該感謝他的故鄉(xiāng)。那個時代的杰出人物大抵都是從故鄉(xiāng)的小路出發(fā),來到外面的世界追求真理。故鄉(xiāng)的風(fēng)情、愛憎,以及童年的每一件細(xì)小往事,都在陳叔亮先生身上產(chǎn)生了難以磨滅的影響。于是,他能在來日異地的生活中始終是一個慈祥的仁者,一個美的樸素的追求者。

如今,游子的遺作回到故鄉(xiāng)永久地陳列,又有了一層新的含義:即他的藝術(shù)他的精神是中國的又是故鄉(xiāng)的。陳叔亮先生的名字已經(jīng)進(jìn)入各種樣式的歷史。

(作者杭間系中國美術(shù)學(xué)院包豪斯研究院院長、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長,寫作“陳叔亮?xí)嬸^”前言時,時任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任。)

陳叔亮作品

書法

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

國畫

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

雁蕩秋色

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

松梅圖

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

油畫

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

妻子

傳略|陳濱濱

圖片|陳濱濱

紀(jì)念文章|摘編自小草編:《陳叔亮文集》

圖文編輯 | 羅雪輝 汪茗


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