英國壁畫家理查德·賴特

理查德·賴特（Richard Wright）1960年出生在倫敦，后來在小時(shí)候搬到蘇格蘭。在愛丁堡藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在九十年代，在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。作品在五十五屆卡耐基國際展中展出。2007年他曾長時(shí)間在呆在一間空屋子里，為愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作作品。

他因其在墻上和天花板上涂繪錯(cuò)綜復(fù)雜的大面積壁畫而著稱，當(dāng)然他作品最與眾不同的特點(diǎn)，是其“短暫性”（transient），他的作品一般都是繪在墻上，因而無法移動(dòng)，通常都是在展覽結(jié)束不久之后就會(huì)因?yàn)橹厮�墻壁而消失，或�?jīng)常因?yàn)榻ㄖ�重裝修等原因而消失，這是他的作品意念的一部份。

在90年代早期之前，賴特是一名架上人物畫家。后期，他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)向，開始在墻上畫抽象畫。他的作品特色是使用古老的技法（據(jù)他說是流傳自中世紀(jì)），在實(shí)體平面（比如藝術(shù)館或是教堂的墻壁上）進(jìn)行裝飾繪畫，作品內(nèi)容往往是精細(xì)而花紋繁復(fù)的圖案，被《衛(wèi)報(bào)》藝評人Jonathan Jones稱為“現(xiàn)代壁畫畫家”。他有些作品還采用木板等其它平面材料。

理查德·賴特用精細(xì)的手法創(chuàng)造出的短暫作品直接反襯出一個(gè)空間的結(jié)構(gòu)和環(huán)境。當(dāng)觀賞者欣賞他的作品時(shí)，會(huì)有一種栩栩如生的感覺。他在毀掉自己作品的時(shí)候通常都會(huì)有一種失落感�！澳橇钊藗�心但同時(shí)也是一種解脫，”他說，“其實(shí)別人也在做著同樣的事情。比如你你是一個(gè)清潔工或者記者，你所做的也是‘毀滅’一些東西�！�。關(guān)于此他曾說道：“最重要的事是這些畫被重新涂抹�！�

他的作品在本質(zhì)上，是無法被取下來進(jìn)行買賣的，存在的時(shí)間都很短，所以他是個(gè)游離于藝術(shù)市場之外的藝術(shù)家。

2009年對于現(xiàn)年49歲的理查德·賴特來說是幸運(yùn)的一年。他成為特納獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)�。這也是他最后一次爭取特納獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，因?yàn)樵摢?jiǎng)的年齡標(biāo)準(zhǔn)是五十歲以下。賴特被譽(yù)為歷來最年長的得獎(jiǎng)藝術(shù)家。

特納獎(jiǎng)公布最終獲獎(jiǎng)名單的時(shí)候。出乎意料之外獲獎(jiǎng)?wù)卟⒎鞘窃谒娜嗣麊沃泻袈曌罡叩牧_杰·希奧恩斯，而是倫敦藝術(shù)家理查德·賴特。他憑借其“金葉子壁畫”一舉奪魁，并獲得2.5萬英鎊獎(jiǎng)金。在得知自己獲獎(jiǎng)后，賴特的話頗為“坦誠”：“也許人們希望獲獎(jiǎng)的當(dāng)代藝術(shù)作品都是令人作嘔的，我也想著結(jié)果會(huì)是如此。不過出人意料，令人作嘔的藝術(shù)品并沒贏得此獎(jiǎng)�！辟囂剡�表示，與其他藝術(shù)家一樣，自己為了創(chuàng)作已經(jīng)欠了很多賬單，他將用2.5萬英鎊的獎(jiǎng)金來支付所有的賬單。

賴特在此作品的創(chuàng)作中采用的是傳統(tǒng)的壁畫技法：在墻上畫草圖、描摹、上色、貼金。雖然他的壁畫常常沒有題目，但是其原創(chuàng)性、精美華麗以及對展覽空間的巧妙利用最終征服了特納獎(jiǎng)的評委們。在創(chuàng)作中，賴特運(yùn)用文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫技法。先在紙上畫草圖，然后挪移到墻上，描摹、上色，最后進(jìn)行其“靈魂型的一步”貼金。他的“金葉子繪畫”被泰特美術(shù)館評為“迄今為止最復(fù)雜最有野心作品”，同時(shí)也征服了特納獎(jiǎng)的評委們。特納獎(jiǎng)評委們欽羨懷特作品的“深邃的創(chuàng)造力和美感”，同時(shí)認(rèn)為他的作品是根源于傳統(tǒng)藝術(shù)“根本概念的影響”。英國衛(wèi)報(bào)著名藝術(shù)評論人喬納森·瓊斯認(rèn)為賴特獲特納獎(jiǎng)是當(dāng)之無愧的：“他是這個(gè)時(shí)代真正的畫家，因?yàn)樗�不希望他的作品被保存。他的藝術(shù)觀、他對于藝術(shù)品永恒的理解都深深地打動(dòng)了我�！�

賴特的“金葉子壁畫”還在泰特美術(shù)館展出，作品幾乎占據(jù)泰特美術(shù)館展廳一面墻壁，他花了一個(gè)月的時(shí)間才完成了布展。作品中金色的葉子有著細(xì)膩、毫不掩飾的美，恍然望過去還以為是金子裝飾。這是此次最終入圍作品中唯一的架上作品。有藝術(shù)評論家認(rèn)為賴特是真正的藝術(shù)家，因?yàn)樗麍?jiān)持自己反市場的做法。

一直以來，賴特的展品多是專門為特定的展覽而作，展覽結(jié)束后作品也就不復(fù)存在。這次贏得特納藝術(shù)獎(jiǎng)的“金葉繪畫”也是一樣。他說：“有時(shí)我的確感到有些失落，因?yàn)檫@些藝術(shù)作品我不可能重復(fù)創(chuàng)作了。但也許，這種失落感正是我的藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。”

他說他的藝術(shù)創(chuàng)作總是與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境融為一體，這是一種脆弱的存在：“我感到，也許藝術(shù)的短暫存在，強(qiáng)化了它存在的意義。”