超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Enrico David

Enrico David，現(xiàn)年43歲，2009年特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家之一，他出生于意大利，上世紀(jì)九十年代早期在倫敦工作。他的作品包括繪畫(huà)、雕塑和裝置，但繪畫(huà)通常是他創(chuàng)作的起點(diǎn)。他經(jīng)常對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)進(jìn)行一些改進(jìn)。比如他在車縫畫(huà)布上繡巨型肖像，從創(chuàng)作繪畫(huà)和雜志的拼貼畫(huà)開(kāi)始。他的作品便表現(xiàn)出一種復(fù)雜而穩(wěn)定個(gè)人文化美學(xué)。除了一般的藝術(shù)形式以外，他通過(guò)挖掘多種視覺(jué)資源去檢驗(yàn)這個(gè)世界上藝術(shù)的可見(jiàn)性，從而過(guò)濾掉許多相關(guān)的語(yǔ)言：從民間工藝到現(xiàn)代設(shè)計(jì)再到全部的圖片顯示。他的影像與實(shí)物的結(jié)合經(jīng)常會(huì)將你帶入一個(gè)虛幻的畫(huà)面中，夸張點(diǎn)講看他的藝術(shù)作品就如同看了場(chǎng)戲劇。

David是位當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義者，他創(chuàng)作豐富深刻的，讓人困惑并賦有挑釁意味的漂亮繪畫(huà)和雕塑。

Enrico David的刺繡作品具有戲劇風(fēng)格；他塑造的人物具有階段性結(jié)構(gòu)，外觀與內(nèi)在幻想平衡表現(xiàn)。在作品Agent中，David塑造的人物蜷身半蹲，背景為混合的灰色，營(yíng)造出攝影底片的逆反效果。在紅色的輪廓線內(nèi)，隱約呈現(xiàn)武士的形象，仿佛日本木版畫(huà)。該作品采用粗羊毛編織而成，Agent魁梧柔軟的質(zhì)地既突出又削弱其力量感與陽(yáng)剛之氣，勾勒出有英雄氣質(zhì)的花花公子形象。

Enrico David創(chuàng)作的人物具有狂歡節(jié)的風(fēng)情，華麗的服飾既表現(xiàn)出對(duì)節(jié)日的慶祝，又將自己的身份隱藏。身姿曼妙的女郎站在華麗的棉花糖粉色背景前，Cora表現(xiàn)出俏皮的意味，并與浪漫和天真緊密相連。David通過(guò)其創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作媒介，挑戰(zhàn)性別預(yù)期的界線：借助傳統(tǒng)的女性刺繡技藝，Cora 的身體似乎沒(méi)有性特征，“ 她 ”蝴蝶狀的頭部造型端莊，猶如女性陰部。

Enrico David的大幅帆布作品表現(xiàn)公共空間內(nèi)的個(gè)人特質(zhì)。為應(yīng)對(duì)費(fèi)解的政治問(wèn)題，David從現(xiàn)代設(shè)計(jì)和當(dāng)代文化中選取適當(dāng)要素，形成夢(mèng)想與啟示的親密平臺(tái)。Stick of Rock為染色面料上的刺繡作品，以時(shí)尚、附屬文化和家庭手工為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出怪異的性特征。作品中的人物身著 Pucci－esque女式緊身衣，身姿苗條，既是自我表現(xiàn)者，又具有隱秘色彩。其圓潤(rùn)身姿由羊毛制成，這種誘惑性的材料讓人不禁產(chǎn)生性虐待、束縛和角色扮演的遐想。

在泰特英國(guó)美術(shù)館的雕塑院里，David展示了兩件他的雕塑作品。其中主要的一件是“Chicken Man Gong”，將公共雕塑的形式作為一種禮儀文書(shū)。大量的實(shí)物和影像，都是藝術(shù)家自己制作或收集的，被陳列在相鄰的玻璃櫥窗內(nèi)。他們可能在某種意義上算作與博物館陳列一般的資源豐富，是一種模仿，但他們又不同于那些博物館陳列的那些作為教育或解釋性材料的藝術(shù)品。藝術(shù)史學(xué)家 Herbert·Read為了探究雕塑的本質(zhì)，重新研究?jī)煞N古人類的形式：護(hù)身符和墓碑。護(hù)身符是用來(lái)辟邪的符咒，而墓碑是用來(lái)紀(jì)念的地點(diǎn)。David的雕塑概念就是融入古老的雕塑思想。David在作品周圍編制一種虛幻，將之一種心里戲劇的方式描述：這種創(chuàng)造表現(xiàn)了一種近似而模糊的、完全由藝術(shù)家主觀出發(fā)的、有點(diǎn)無(wú)可奈何又很壯觀。

“我的多數(shù)作品由繪畫(huà)開(kāi)始，無(wú)論是攝影圖片，還是更直觀、發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作。我常從傳統(tǒng)手工技巧和設(shè)計(jì)風(fēng)格中借鑒素材，利用預(yù)先確定的原則和功能潛質(zhì)，嘗試梳理我面對(duì)現(xiàn)實(shí)而生的混亂情緒。在這過(guò)程中，我的作品常通過(guò)以裝置藝術(shù)為基礎(chǔ)的展示進(jìn)行自我表達(dá)，敘事性的風(fēng)格則為創(chuàng)作對(duì)象和圖像提供支持，這些對(duì)象與圖像都可能以多種方式出現(xiàn)。

我認(rèn)為創(chuàng)作的潛質(zhì)猶如表達(dá)全新的語(yǔ)言，應(yīng)同時(shí)構(gòu)造并覺(jué)察，其基礎(chǔ)為事先存在的審美與文化模板。語(yǔ)言的使用，無(wú)論口頭還是書(shū)面，都為我提供良機(jī)，為我對(duì)中斷、破壞和誤用的需求提供實(shí)際的形式，這些需求都是我創(chuàng)作的核心要素。” （Enrico David語(yǔ)）