美輪美奐的清代玉雕人物造像

上海博物館藏清代白玉仕女

清代是中國(guó)玉器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，尤其清乾隆年間，玉器發(fā)展達(dá)到了前所未有的巔峰，無(wú)論品種還是工藝都取得了輝煌的成就，中國(guó)玉器進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的歷史階段。

總體來(lái)說(shuō)，清代玉器不僅內(nèi)容豐富、品類俱全，同時(shí)治玉工藝也頗具造詣。

清代玉器在全面繼承古代玉器精湛技藝的同時(shí)，又作出了許多大膽的創(chuàng)新，并且取得了卓越的藝術(shù)成就，從而開(kāi)創(chuàng)了一代治玉藝術(shù)之新風(fēng)。

清代黑白玉巧雕和合二仙

在古代玉器的收藏實(shí)踐中，清代玉器是較為常見(jiàn)的玉器品種，這一方面是由于從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，清代距今較為接近，很多玉器得以有序傳承；

另一方面則由于在清朝近三百年的歷史過(guò)程中，中國(guó)玉器正處于蓬勃發(fā)展的興盛時(shí)期，因此玉文化的歷史遺存較為豐富。

在為數(shù)眾多的清代玉器中，藝術(shù)成就最為突出的當(dāng)屬陳設(shè)玉器和裝飾玉器。陳設(shè)玉器主要包括玉擺件、玉山子、玉制器皿、玉造像等；而裝飾玉器的品種更為豐富，包括當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層廣泛佩戴使用的玉裝飾品和玉吉祥物。

美國(guó)洛杉磯博物館藏清代白玉鹿壽同春

玉雕人物造像是清代玉器藝術(shù)成就的杰出代表，清代玉雕人物不僅風(fēng)格寫實(shí)、做工嚴(yán)謹(jǐn)，而且造型生動(dòng)、描繪細(xì)膩。

尤其乾隆時(shí)期的高等級(jí)玉雕人物造像，不僅在人物造型的塑造上精益求精，就連人物的神態(tài)、表情都刻畫的細(xì)致入微。

同時(shí)再結(jié)合精細(xì)的打磨和拋光技術(shù)，從而最大程度地強(qiáng)調(diào)了玉石的質(zhì)感和美感。

正是在這樣“工巧不能企及”的極致美學(xué)思想指導(dǎo)下，清代玉雕人物造像達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界，成為舉世公認(rèn)的藝術(shù)瑰寶。

清乾隆白玉觀音坐像帶碧玉蓮花座

清代玉雕人物較之其他歷史時(shí)期玉造像存在較為明顯的區(qū)別，其特征主要體現(xiàn)在以下幾方面：

首先，材質(zhì)出眾。

清代玉雕人物最突出的特征之一就是玉石原料品質(zhì)出眾。

作為清代治玉最高水準(zhǔn)的陳設(shè)玉器，今天我們見(jiàn)到的清代玉雕人物往往都是玉質(zhì)溫潤(rùn)渾厚、瑩潔細(xì)膩的頂級(jí)和田玉料，這與清代歷史文化有著密不可分的關(guān)系。

清代白玉母子擺件

隨著乾隆時(shí)期清政府用兵西域，平定了準(zhǔn)噶爾叛亂，從此打通了新彊和田玉運(yùn)往內(nèi)地的通道，從根本上解決了玉雕材料的來(lái)源問(wèn)題。

因此從清中期開(kāi)始，中原內(nèi)地獲得了充沛的和田玉石，其中更不乏大名鼎鼎的“羊脂玉”，正是由于和田玉料的充足供應(yīng)，才使得清代玉器的蓬勃發(fā)展成為可能。

而清代玉雕人物中包括一些佛教題材和充滿象征意義的玉雕造像，因此所使用的原料無(wú)疑是當(dāng)時(shí)最為精良的和田玉料。

這使得清代玉雕人物的琢制首先從原料上得以充分保證，從而最終創(chuàng)造出無(wú)數(shù)瑩潔柔和、細(xì)膩溫潤(rùn)的藝術(shù)瑰寶。

清代白玉童子

其次，風(fēng)格寫實(shí)。

清代玉雕人物與歷代相比最大的特點(diǎn)就在于風(fēng)格高度寫實(shí)，這與中國(guó)傳統(tǒng)玉雕人物抽象概括的藝術(shù)風(fēng)貌形成了極大的反差。

清代玉雕人物追求工筆畫的藝術(shù)境界，多仿宋代畫院之畫風(fēng)，描繪細(xì)致、精益求精。尤其清中期玉雕人物造像，就連人物的細(xì)微細(xì)節(jié)和神態(tài)表情都刻畫的絲絲入扣。

上海博物館藏清代漁翁

上海博物館藏清代漁翁（局部）

同時(shí)，清代治玉工藝為這種高度寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格提供了有力的技術(shù)支撐，刻畫人物時(shí)刀工圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，線條一絲不茍，進(jìn)而強(qiáng)化了逼真入微的藝術(shù)效果。

而且通過(guò)治玉工匠反復(fù)的加工調(diào)整，再施以精湛的打磨拋光，清代人物玉雕呈現(xiàn)出底子平伏的高度逼真，從而在有背景的畫面中分出遠(yuǎn)近層次，最終賦予了作品充足的空間感和立體感。

但是這種精湛的玉器雕琢風(fēng)格在清代晚期逐漸下滑，從而趨于粗劣。

清代白玉和合二仙及翠玉童子

同時(shí)，工藝精湛。

清代玉器的主要藝術(shù)特點(diǎn)就在于工藝精湛。尤其是清代乾隆年間，隨著宮廷治玉的蓬勃發(fā)展，清代玉器的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了極大的提升，并促生出中國(guó)玉器史上的最高工藝標(biāo)準(zhǔn)——乾隆工。

所謂乾隆工是指以乾隆時(shí)期宮廷玉器水準(zhǔn)為參照的玉器工藝標(biāo)準(zhǔn)。

乾隆工的特點(diǎn)是用料考究、題材豐富、精雕細(xì)琢、不惜工本。乾隆工所遵循的治玉理念就是用料和制作不計(jì)成本，工藝追求精益求精、盡善盡美，從而使玉器作品最終達(dá)到“工巧不能企及”的藝術(shù)高度。

清代青玉羅漢像

正是在這樣的極致美學(xué)思想指導(dǎo)下，清代玉雕人物造像展現(xiàn)出了前所未有的精美絕倫。其造型優(yōu)美、栩栩如生，線條柔和、瑩潔溫潤(rùn)。

人物整體呈現(xiàn)出連貫流暢的藝術(shù)風(fēng)范，同時(shí)在細(xì)部的處理上卻很醒目、精致、從而創(chuàng)造出了一派雍容典雅的古人風(fēng)貌。

清代翡翠高士像

最后，品種豐富。

清代玉雕人物題材與樣式極其豐富，主要有佛、道、儒人物，如羅漢、八仙、壽星、關(guān)帝，林泉高士、漁樵叟童、仙姑仕女等等。

同時(shí)還有以單獨(dú)人物形象為主的人物玉雕題材，其中包括仕女、童子、文人、武士、官人、漁翁、番人、天女、飛天、劉海、和合、魁星、佛像、觀音、壽星、道人等，盡管各類人物形象不同，但所反映的時(shí)代特征卻十分鮮明。

清代白玉觀音像

這些豐富的創(chuàng)作題材和玉器形制不僅造就了清代玉器的輝煌卓越，同時(shí)也對(duì)近現(xiàn)代玉雕的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

通過(guò)對(duì)清代人物玉雕制作年代、社會(huì)功能、造型手法、琢治工藝的比較研究，可以使我們加深對(duì)清代人物題材玉器的認(rèn)識(shí)，并且非常有助于這方面的玉器斷代鑒定，從而對(duì)古代玉器收藏具有非常積極的現(xiàn)實(shí)意義。

清代白玉和合二仙

清代白玉和合二仙（局部）

清代是我國(guó)封建社會(huì)的最后一個(gè)王朝，中國(guó)玉器在這一時(shí)期得到了空前發(fā)展，形成了中國(guó)玉器史上的又一個(gè)高峰。清代玉器的品種和數(shù)量很多，其中玉雕人物可以說(shuō)是清代玉器中較有代表性的杰出典范。

清代玉雕人物造像是清代玉器精華的體現(xiàn)，其玉質(zhì)精良、造型優(yōu)美、形象生動(dòng)、神態(tài)逼真，為歷代所不及。

在清代工匠精益求精的治玉理念下，清代玉雕人物展現(xiàn)出了前所未有的卓越藝術(shù)風(fēng)貌，從而具有了鮮明的時(shí)代特征和非凡的藝術(shù)造詣，是清代玉器中不可多得的藝術(shù)瑰寶。

清代白玉麻姑獻(xiàn)壽

清代玉仕女

清乾隆白玉羅漢

清代青玉羅漢像

清代青玉如來(lái)

清代白玉高士像

清乾隆白玉和合二仙

清代黃玉童子

清乾隆白玉福壽三星擺件

清代白玉高士像

清乾隆碧玉坐佛連金鑲珠佛龕

清代青玉羅漢像