春秋制玉陰刻線的高倍顯微特征

古玉的部分工藝已經(jīng)失傳，或者即使現(xiàn)代科技也已經(jīng)無(wú)法全真復(fù)制。

觀摩一組戰(zhàn)國(guó)玉器的工藝痕跡（圖1）：

或者認(rèn)為，這樣的工藝痕跡應(yīng)該不是什么難題。且慢，因?yàn)檫@是古代工藝痕跡經(jīng)過(guò)約200倍的放大圖，也就是說(shuō)，實(shí)際工痕僅僅為圖示所見(jiàn)的1/200。

200倍的微距呈像是一個(gè)什么概念？5條陰刻線的總寬度大約868微米，1000微米為1毫米，也就是說(shuō)，1毫米的寬度內(nèi)大約可以雕刻5-6條陰刻線

這樣的陰刻線是用什么工具作工的？或者認(rèn)為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)廣泛使用鐵器，應(yīng)該是用鐵制砣具來(lái)完成，但是陰刻線底部未見(jiàn)明確的砣琢特征；或者認(rèn)為從陰刻線深淺、寬窄部一的特征看應(yīng)該是刻劃完成，但是畢竟“昆吾刀”僅僅是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的美麗傳說(shuō)。

從上述圖1的四幀高倍微距圖看出，即使同一件玉器上，都顯示出不同的工藝痕跡，因?yàn)楣殴ぶ朴窈臅r(shí)日久，制一件玉可能都要經(jīng)年累月，甚至?xí)�因故換了工藝匠。古代工匠是用何種工具、如何制作這件玉器的？至今匪夷所思。

這樣的陰刻線應(yīng)該是良渚文化以來(lái)的一脈傳承——神秘的良渚陰刻線就是疏密不均、密集處1毫米內(nèi)可見(jiàn)3-5條陰刻線結(jié)束的特征（參見(jiàn)《古玉學(xué)步（79）：高清大圖賞辨良渚真仿陰刻線》、《（130）：良渚文化陰刻線真仿揭秘》和《（138）：館藏玉器微痕距成像分析——良渚刻線工藝》）。

這就是高古玉工藝的高倍顯微圖給我們帶來(lái)的震撼了。

如果肉眼觀測(cè)，這類(lèi)震撼陰刻線的載體——戰(zhàn)國(guó)古玉似乎也沒(méi)有什么特別之處，它就是帶有戰(zhàn)國(guó)型、紋特征的古玉而已（圖3）：

如果近距局部圖不能有所感覺(jué)，則再看遠(yuǎn)距局部圖

再看實(shí)際藏品全圖

如果僅從宏觀處觀測(cè)，此件藏品或許沒(méi)有什么特別之處；但是從微距觀測(cè)氣微妙之處，則難不產(chǎn)生震撼的感覺(jué)。因?yàn)檫@樣的工藝痕跡，現(xiàn)代真心無(wú)法理解和復(fù)制——這就是古玉工痕的“真章”之所在了。

這是出土于河南南陽(yáng)月河鎮(zhèn)養(yǎng)國(guó)國(guó)君墓的玉勒子（圖6）,以陰刻線表現(xiàn)龍的須毛和麟片，紋飾繁縟華麗。

高古玉勒子是常見(jiàn)的大宗收藏品之一，通過(guò)對(duì)上述春秋陰刻線工藝的微距觀察，應(yīng)該能夠?qū)Υ祟?lèi)藏品有一個(gè)初步的判斷了

注：本文采錄了張友來(lái)老師《古玉密碼》的部分圖片，在此特別鳴謝（圖片版權(quán)歸原作者所有）。