頭像基礎(chǔ) | 1-7 光影塑造

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素描頭像 基礎(chǔ)理論專欄

光影塑造

光影，是我們在繪畫過程中增加對比，提升畫作質(zhì)量效果的有效手法之一。光影能夠凸顯結(jié)構(gòu)，讓角色和畫面更加豐滿立體，也能刻畫出陰暗、體現(xiàn)色感、還能渲染氛圍，提升畫面效果。在畫一幅作品之前，我們應(yīng)根據(jù)對象的客觀因素以及自己對畫面的主觀要求，大致安排好整體畫面黑白灰的布局，較好的體現(xiàn)出光影的塑造。

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光源對于頭像的影響

（即明暗關(guān)系）

明暗是物體在光源的影響下所形成的光影，物體需要光的照射才會顯現(xiàn)在我們的眼中。光照射在物體上，會產(chǎn)生光影變化，被光線照射到的部分是明亮的，而沒有被光線照射到的地方則存在陰影。任何有體積的物體都會受到光線影響而產(chǎn)生明暗。在素描中我們可以歸納為至少三個以上的明暗濃淡變化進行表現(xiàn)。這就是畫面中的黑白灰關(guān)系，即深、灰、亮三個大的色度區(qū)域所形成的對比層次關(guān)系。

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結(jié)構(gòu)和明暗的關(guān)系

結(jié)構(gòu)和明暗是相輔相成的，不可分離的，是一種因果關(guān)系，而不是對立關(guān)系，明暗是通過對處于光影之下的模特或其他實物人為的進行空間描繪的手段。

頂光、側(cè)光、散光、逆光的訓(xùn)練，目的在于引導(dǎo)你去關(guān)注形體，而不是用調(diào)子去抄襲光影。要把一切明暗的變化放在形體中去檢查，看看哪些明暗服從了形體，哪些明暗破壞了整體�？傊�，畫面要整體，形體要厚重、形象特征要鮮明、生動。

（1）頂光光源

頂光是最容易出效果的，是對于球體的意識研究最直接、最有效的光源。這種光源使頭部的正面、側(cè)面、底面或頂面的面部體塊感非常強。在處理頂光時，底面背光暗部相對比較重，其次是臉的側(cè)面，再逐漸過渡到臉的正面，頂面最亮。只要一開始學(xué)會概括暗、灰、亮三大體面，很快就能抓住體積及明暗關(guān)系。

（2）側(cè)光光源

側(cè)光相對于頂光，其明暗關(guān)系相對稍微難把握一點。但我們還是可以利用面部輪廓、臉部轉(zhuǎn)折點等將側(cè)光感光層次表現(xiàn)出來。畫側(cè)光時，首先要考慮的地方是五官，此種角度下，對比最強烈，空間上最靠前的是鼻子，所以要花一定的精力去刻畫它。通過五官、臉部轉(zhuǎn)折等將側(cè)光光影表現(xiàn)出來。

（3）散光光源

當(dāng)模特處于散光或自然光情況下，這候臉部的正面和側(cè)面明暗關(guān)系并不十分強烈。在這種情況下就需要我們主觀地去加深暗面，否則畫面的黑白灰關(guān)系就會拉不開。此外，我們也可以適當(dāng)?shù)丶訌娔骋粋�合適的光源，將其作為主光源。這樣對于畫面黑、白、灰關(guān)系的散區(qū)分十分重要。

（4）逆光光源

如果光從后面照過來的話，頭部正面區(qū)域?qū)儆诒彻鈪^(qū)域，頭部正面的體塊相對深一些，斜側(cè)面灰一些，而正側(cè)面屬于反光區(qū)域，需亮一些。這樣，在逆光的情況下，我們也可以很好地把握黑、白、灰關(guān)系。暗部越多難度越大，考驗畫者對明暗交界線的歸納、頭發(fā)與皮膚固有色的區(qū)分，以及唇部中的肉要如何把握等問題。亮面是相對簡單的，你只要把面部的灰顏色把控好，刻畫出五官的結(jié)構(gòu)，再把頭發(fā)、臉和衣服的質(zhì)感及黑白灰的節(jié)奏拉開就很精彩了。

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明暗交界線處理以及

黑白灰關(guān)系

頭像的明暗交界線是形體轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。首先找到形體結(jié)構(gòu)，根據(jù)結(jié)構(gòu)確定明暗交界線的位置，在找人物頭部明暗交界線時，一定要注意整體連貫性，也要觀察整體虛實和變化。此外，明暗交界線在頭發(fā)上和臉上也有明顯的區(qū)別。

黑白灰關(guān)系是畫面整體效果強烈地關(guān)鍵。在畫一幅作品之前，我們應(yīng)根據(jù)對象的客觀因素以及自己對畫面的主觀要求，大致安排好整體畫面黑白灰的布局。

我們可以將頭像的黑白灰塊適當(dāng)?shù)貧w納為：頭發(fā)、臉部、頸部、衣服、五官。這幾個部位的黑白灰層次關(guān)系要拉開。頭發(fā)多為黑色，顏色較重。臉部膚色保持自然透亮。頸部多處于頭部的陰影處，比臉部灰一些。五官是重點刻畫部位，其暗部也相對較重，衣物配飾也要根據(jù)畫面需要確定其所處的層次。找準(zhǔn)明暗交界線是交代畫面光影關(guān)系的關(guān)鍵，明暗交界線的虛實強弱從側(cè)面反映

是光影關(guān)系的虛實變化。

精彩局部

五官的明暗交界線相較于臉部的明暗交界線更重且實。我們可以看出，為了表現(xiàn)出五官的體積感，繪畫者在找五官的明暗交界線時，不同位置使用的線條是有虛實輕重的區(qū)別的，這是畫好五官的前提。在此基礎(chǔ)上，將暗部的調(diào)子整體鋪出來，這樣暗部的顏色會顯得很透氣。

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