素描基礎(chǔ)理論：1-8 畫面的黑白灰關(guān)系

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素描靜物 基礎(chǔ)理論專欄

畫面的黑白灰關(guān)系

在美術(shù)創(chuàng)作過程中，黑白灰是用來對畫面層次節(jié)奏歸納概括的一個方式規(guī)律。簡單的說，黑白灰關(guān)系就是畫面的整體調(diào)子關(guān)系，是組成黑白畫面基本關(guān)系的造型元素。一幅素描作品構(gòu)圖完整，造型準確，明暗自然，主體突出，整體關(guān)系完整，有藝術(shù)感染力，才能是一幅成功的素描作品。所以，美術(shù)初學者一定要認真學習這一節(jié)內(nèi)容哦！

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畫面的黑白灰關(guān)系

黑白灰關(guān)系是一張素描作品中的基本關(guān)系，優(yōu)秀的靜物素描作品必然具有強烈的黑白灰對比效果。畫面中沒有素描關(guān)系，就沒有層次、體積、空間。在塑造畫面時應先考慮到黑、白、灰的層次分割以及變化與銜接。

所謂黑白灰關(guān)系，就是在一個空間里，物體在光源的作用下呈現(xiàn)出自身的固有色，而每個不同固有色的物體在空間中產(chǎn)生黑白灰關(guān)系，區(qū)分物體與物體之間的黑白灰關(guān)系有利于提高畫面的整體性。而物體本身也具有黑白灰關(guān)系，區(qū)分物體本身的黑白灰關(guān)系有利于增強物體的體積感。

形成黑白灰關(guān)系的因素有三個方面：一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光面為“暗”，形成“黑”，其余為過渡的灰色；二是固有色自身形成的黑白灰關(guān)系；三是主觀安排，繪畫者根據(jù)自己的繪畫意圖進行黑白灰的分布和設(shè)計，有意組織成符合美學原理的畫面布局。

繪畫構(gòu)成中，黑、白、灰的分布對各個畫種都是很重要的，畫面黑、白、灰關(guān)系的布局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分，是作品成功與否的關(guān)鍵一環(huán)，我們甚至可以這樣說，一幅作品只要黑、白、灰的布局不亂，畫面就不會亂。

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黑白灰的色階層次

物體在受到光照后呈現(xiàn)出不同的明暗層次，我們可以基本概括為三大面，受光的一面為亮面，側(cè)受光面為灰面，背光的一面作為暗面。作畫中碰到再豐富的顏色變化，都要懂得對于三大面的整體歸納，不要亂了秩序。

黑白灰是畫面的素描層次關(guān)系，在刻畫時不容忽視。首先應考慮到畫面的大塊面組合層次，即黑白灰層次，然后黑白中有灰、灰中有黑，亮中的灰色相互滲透，相互點綴，才使得畫面富有層次變化。

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黑白灰構(gòu)成

黑白灰構(gòu)成包括整體黑白灰關(guān)系、局部黑白灰關(guān)系、黑白灰與調(diào)子的關(guān)系。畫面的黑白灰關(guān)系也就是我們說的素面關(guān)系，黑白灰是決定空間和物體體積的重要因素，黑白灰關(guān)系強烈才能使畫面效果耐看。

黑白灰關(guān)系要從面積的位置以及物體形狀關(guān)系來考慮，使得畫面既要有變化，也要有一定的統(tǒng)一關(guān)系。

（1）鋪色時的畫面關(guān)系

① 最重——盡可能出現(xiàn)在本體上。

② 重灰——盡可能出現(xiàn)在物體上，物體的暗部。

③ 中灰——下遮面。

④ 淺灰——主導色，襯布背景。

⑤ 亮灰。

⑥ 如果襯布顏色太重，提亮一到兩個層次。

（2）畫面的主次關(guān)系

物體的主次關(guān)系是通過對比出來的，我們需要把握住物體之間的前后關(guān)系來決定他們的主次關(guān)系。而完整的畫面中，只需要把握主體物和視覺中心的物體就可以區(qū)分主次關(guān)系。

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三大面、五大調(diào)

（1）三大面

在素描作品中,必定會涉及物象,光線作用于物象之上,使物象有了明暗的區(qū)別和變化,光源直割的地方為明亮部,光源照射不到的地方為黑暗部,受到光照但不完全的部分為灰色部分,這變形成了物象的大面:受光的一面為亮面,背光的一面。

▲正方體在光照射下呈現(xiàn)的黑、白、灰三大面關(guān)系最為清晰規(guī)范，圓球體的三大面關(guān)系則為特殊。

（2）五大調(diào)子

五大調(diào),三大面可以說是受光線照射后、物象所呈現(xiàn)的大致的陰暗分布這樣的分布中還存在更加具體與詳細的陰影關(guān)系,這是一種客觀存在的現(xiàn)象。經(jīng)過總結(jié)與歸納后,將其分為亮調(diào)（高光）、灰調(diào)、明暗交界線、反光、投影這五大調(diào)。五大調(diào)能讓素描作品中的物體具有更為豐富的明暗陰影的層次感,能更完整與明確地表現(xiàn)物象。

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