分享 | 被老師說畫面“灰”“臟”“膩”？來看看這些素描靜物常見問題。

文末小互動(dòng)

如果想從專業(yè)角度去分析一個(gè)畫面，學(xué)習(xí)美術(shù)，就需要結(jié)構(gòu)、光影、構(gòu)圖、色彩、空間關(guān)系等多個(gè)方面的知識(shí)，這些知識(shí)從哪里獲取和練習(xí)?

始于素描。

在傳統(tǒng)的繪畫教學(xué)中，最初都是從素描學(xué)起。怎么去做正確的素描練習(xí)，這里面就有講究了。其中最為重要的就是素描中經(jīng)常出現(xiàn)的問題。

什么是“灰”呢?其實(shí)就是該暗的地方暗不下去，該亮的地方亮不起來。這會(huì)導(dǎo)致整個(gè)畫面處于一個(gè)“中間調(diào)”的狀態(tài)，也就是所謂的明暗關(guān)系不明確。

我們以畫面中的水果為例，兩個(gè)水果被擺放在一張白色的襯布上，三者明度比較接近，水果貼近白布的面上必然會(huì)有很亮的反光。梨的固有色很淺，但蘋果則未必是淺色的。梨、蘋果、襯布三者放在一起，如果我們不刻意進(jìn)行色彩和素描關(guān)系的調(diào)整，拉開黑白灰，很容易就畫成三個(gè)物體灰白一片(如圖顯示)。

“畫素描時(shí)，多分析畫面、分析明暗，切忌簡(jiǎn)單地‘看到什么畫什么’。”

如果將水果的明暗交界線遮擋住(見上圖)，水果的暗部、灰部和亮部調(diào)子非常接近，這就是我們所說的暗部不夠暗所導(dǎo)致的。

“即使反光再亮，物體的暗部也是處于陰影中的，所以影調(diào)一定要壓下去!

同樣，罐子和襯布也是如此，暗的地方暗下去，水果的亮部和白襯布明亮起來，才會(huì)使畫面的影調(diào)分明，素描關(guān)系明確。我們需要多站在素描的角度去繪畫，才能提高畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

畫面“臟”也是我們常見到的問題。上圖初看完整度很高，石膏體的造型和素描關(guān)系相對(duì)明確，不存在“灰”的問題。但畫面看上去并不舒服，其實(shí)是畫面有些“花”和“臟”的影響。

我所標(biāo)注出來的地方是臟得比較明顯的區(qū)域，通過光影分析可以發(fā)現(xiàn)標(biāo)注出來的區(qū)域都是處于受光面，也就是被光線照亮的區(qū)域。但圖中，這些受光區(qū)域畫了一些比較重的調(diào)子，會(huì)讓人感覺像是“臉沒洗干凈”一樣。

對(duì)比來看下面這幅素描，受光面保持良好的光亮感，暗部有筆觸較重的線條勾勒，但依然控制在能夠兼顧整體的范圍內(nèi)，并沒有“臟”。

“畫面‘臟’”，需要將高亮區(qū)域‘擦干凈’，進(jìn)行整理黑白灰的調(diào)整處理。

初學(xué)素描的人有時(shí)候會(huì)用“小碎調(diào)子”，也就是拿著筆一點(diǎn)點(diǎn)地蹭。感受一下上圖中的畫面，筆觸不明確、模糊不清，這就是我們所說的畫面“膩”。

喜歡“小碎調(diào)子”的很多都是謹(jǐn)小慎微的人。但畫素描無須緊張，畫紙是你表達(dá)藝術(shù)情緒的舞臺(tái)，盡情繪制就好。

如下圖，素描作品中靜物多且復(fù)雜，但完成度高且筆觸清晰明確，是一幅不“膩”的好作品。

“在繪畫時(shí)，用筆須肯定、明確，切忌用太瑣碎的筆觸‘蹭’畫面�！�

雖說畫畫需要有激情，但這一幅作品有些“激情”過于飽滿了，導(dǎo)致畫面“太著急”。其實(shí)畫面“急”是因?yàn)槔L畫者沒有形成一套掌控得當(dāng)?shù)淖鳟嬃鞒袒蛘呃L畫步驟，不清楚畫到什么程度可以進(jìn)行下一步。

在這幅素描作品中，襯布是沒有型的，第一步“起型”并沒有畫完，就開始第二步“找明暗”了。在這個(gè)過程中，明暗交界線和暗部沒有完整刻畫，即塑造灰部、亮部、襯布背景等，以至于整個(gè)畫面看似什么都畫了，其實(shí)每一個(gè)步驟都沒有畫到位。

再看這幅作品，同樣有一個(gè)白色的襯布，但繪畫者能刻意削弱對(duì)白襯布的塑造，從而明確黑白灰關(guān)系;水果塑造的程度相當(dāng)高，但依然保留明確的明暗關(guān)系。所以，在素描繪畫中按照步驟來繪畫，同時(shí)自始至終需要不斷調(diào)整大關(guān)系，切忌畫得太急。

畫面“鐵”是在素描練習(xí)中前期比較容易出現(xiàn)的問題。就上圖的靜物而言，罐子、蔬菜的固有色本身就比較重。在塑造的過程中，如果一味地加重色彩，就會(huì)使得物體畫得如同鐵質(zhì)的一樣，看上去罐子和蔬菜有幾十斤重。

從畫面整體來看，即使物體的固有色相對(duì)深，我們也需要區(qū)分出來各靜物之間的色彩強(qiáng)弱關(guān)系，避免所有的物體成為一個(gè)色調(diào)。

回歸素描靜物本身的塑造來說，無論是在早期還是完成后，對(duì)主體的描繪需要表達(dá)出明確的光影關(guān)系，細(xì)致刻畫明暗交界線、反光及投影，如果只是一味地涂黑而忽略了這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，那就會(huì)出現(xiàn)“鐵”的情況了。

下面這幅素描作品同樣包含色彩濃郁的水果與罐子，但繪畫者并沒有一味地“涂顏色”，而是圍繞著明暗關(guān)系去刻畫。從罐子、瓶子到各個(gè)水果，明暗關(guān)系非常明確，對(duì)比之前的那幅畫中的物體，這幅畫中的物體就感覺在質(zhì)量上“輕快”了許多。

以上五點(diǎn)是在畫素描過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一些問題，它們出現(xiàn)的根本原因都在于相對(duì)錯(cuò)誤的光影關(guān)系。

視覺表達(dá)的原理是相通的，合理的結(jié)構(gòu)、正確的光影、舒服的構(gòu)圖、協(xié)調(diào)的空間關(guān)系，這些基礎(chǔ)通過正確的素描訓(xùn)練都可以獲得良好提升！

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