孤獨(dú)的大師 | 1.98億一幅，他的畫為啥那么貴？

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常玉《曲腿裸女》，油彩纖維板，1965年作，122.5 x 135cm

2019年10月5日晚，香港蘇富比2019年秋拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”現(xiàn)場(chǎng)，常玉晚年巨作《曲腿裸女》以1.98億港元成交（含傭金），創(chuàng)造常玉個(gè)人拍賣紀(jì)錄的新紀(jì)錄。

本文附大量作品和史料

▲常玉《五裸女》，2011年以1.28億港元成交

就在幾年前，

他的一幅《五女》

成交于1.2832億港幣，

創(chuàng)下當(dāng)時(shí)華人油畫拍賣紀(jì)錄。

而他生前卻因?yàn)樽宰穑?/p>

困于貧窮，

晚年常玉死于瓦斯中毒，

就是因?yàn)楹彤嬌剃P(guān)系破裂；

致使作品被成捆兜售，

售價(jià)僅數(shù)百法郎。

雖然在國內(nèi)他不是盡人皆知的畫家

但在西方世界

常玉一直都是公認(rèn)的世界級(jí)大師

被譽(yù)為“中國式的莫迪利阿尼”

生前乃至死后很長(zhǎng)一段時(shí)間

都鮮有人知

一生在黑暗的小屋中

把靈魂獻(xiàn)給了筆下的動(dòng)物、花與女人

他的大部分作品為以中國美學(xué)手法演繹西方經(jīng)典題材女性裸體，夸張的頭身比例震撼觀者的視覺，堅(jiān)實(shí)飽滿的胴體，強(qiáng)化了視覺上的存在感。

下圖中常玉的《簾前雙姝》在佳士得春拍中以4467萬港元售出，這件1929年的作品被認(rèn)為是與畢加索、亨利·摩爾等同時(shí)代名家以相似手法表現(xiàn)。

常玉的命運(yùn)最早是被垂青的，

他的父親常書舫是當(dāng)?shù)赜忻�的畫師�?/p>

擅長(zhǎng)畫馬和獅子。

常玉的大哥�？∶�，約1910，常澤清提供

東京和巴黎之行

1917 年常玉投奔二哥常必誠（1883-1943），在當(dāng)時(shí)的“上海美專”當(dāng)起了插班生旁聽。

第二年，常玉被送到日本，在東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)（1818-1819）西畫。

左：徐悲鴻與蔣碧薇，約1923年。藝術(shù)家出版社提供右：常玉，《牡丹》，水墨水彩紙本，1921年，60.5 x 43.5cm。臺(tái)北蘇富比提供。

1919年中國掀起的五四運(yùn)動(dòng)，出國熱潮高漲。常玉前往巴黎。認(rèn)識(shí)了徐悲鴻和蔣碧薇夫婦，常玉現(xiàn)存最早的一幅彩色牡丹當(dāng)時(shí)送給了徐悲鴻得以保留。

畫中自有顏如玉

1926-1927年，常玉回到上海，在1927年1月2日參加了邵洵美和盛佩玉的結(jié)婚典禮。

劉海粟、徐志摩、王亞塵、王濟(jì)遠(yuǎn)、張光宇均應(yīng)邀參加，并合作了一幅山水扇面，徐志摩題款。常玉回到巴黎再次參加秋季沙龍。

同年，常玉和哈蒙茲男爵的女兒瑪素·哈蒙尼耶小姐相識(shí)，1929年結(jié)婚�；楹蟮某Ｓ褚廊粨]金如雨，大哥寄來的錢往往揮霍一空，賣的畫款不是請(qǐng)人吃飯就是送人。

瑪素不得不在電信局謀一份工作用來維持家用。1931年常玉的妻子忍受不了丈夫的揮霍無度和對(duì)女人的眉目傳情，終于離開了他。

離婚后，一直到1936年，兩個(gè)人不再有任何來往。

-《裸女與高跟鞋》-

對(duì)女模特如癡如醉

常玉曾對(duì)徐志摩說“我就不能一天沒有一個(gè)精光的女人耽在我的面前供養(yǎng)，安慰，喂飽我的‘眼淫’�！睂�(duì)女人如癡如醉的常玉，到了巔峰的狀態(tài)。

即使在巴黎淪陷期間，他對(duì)女模特的青睞勝過吃飯。譬如他有這樣一段長(zhǎng)篇論調(diào)說：

“我學(xué)畫畫原來的動(dòng)機(jī)也就是這點(diǎn)子對(duì)人體秘密的好奇。你說我窮相，不錯(cuò)，我真是窮，飯都吃不出，衣都穿不全，可是模特兒——我怎么也省不了。

這對(duì)人體美的欣賞在我已經(jīng)成了一種生理的要求，必要的奢侈，不可擺脫的嗜好；

我寧可少吃儉穿，省下幾個(gè)法郎來多雇幾個(gè)模特兒……美的分配在人體上是極神秘的一個(gè)現(xiàn)象，我不信有理想的全材……

人體美也是這樣的，有的美在胸部，有的腰部，有的下部，有的頭發(fā)，有的手，有的腳踝，那不可理解的骨胳，筋肉，肌理的會(huì)合，形成各不同的線條，色調(diào)的變化，皮面的漲度，毛管的分配，天然的姿態(tài)，不可制止的表情—也得你不怕麻煩細(xì)心體會(huì)發(fā)現(xiàn)去。

上帝沒有這樣便宜你的事情，他決不給你一個(gè)具體的絕對(duì)美，如果有，我們所有藝術(shù)的努力就沒了意義……

說起這藝術(shù)家審美的本能，我真要閉著眼感謝上帝—要不是它，豈不是所有人體的美，說窄一點(diǎn)，都變成了古長(zhǎng)安道上歷代帝王的墓窟，全叫一層或幾層薄薄的衣服給埋沒了!”

常玉有一副名作叫《黑馬、白馬》，背面是《豹》。

他在豹子的前蹄子處寫了一行字：“此畫經(jīng)兩個(gè)時(shí)代方成，起畫在1930年黑馬當(dāng)成白馬未就成全。成就在1945年，在這個(gè)時(shí)代我愛戀一少婦，因她而成此畫，這幅畫已屬于她后絕離。此畫仍為此，玉記�！�

50歲的時(shí)候，常玉和他的19歲的德國女模特同居，但不久就分手了。

侯謝的離去，瑪素的分開，不無于常玉的性格有關(guān)。常玉的朋友龐薰琹會(huì)議說他多次看到常玉被人包圍，要買他的線描畫人物，他卻把畫送人，拒絕收錢。

時(shí)常有人請(qǐng)他吃飯，吃飯他不拒絕。請(qǐng)他畫像，他約法三章：一先付錢，二畫的時(shí)候不要看，三畫完后拿了就走，不提意見。

1966年夏天，常玉繪制最后一幅油畫《奔跑的小象》，和好友達(dá)昂通了電話：常玉：孤獨(dú)……我開始畫一張畫。達(dá)昂：是什么樣的畫？常玉：您將會(huì)看到！達(dá)昂：那要等到幾時(shí)？常玉：再過幾天之后……我先畫，然后再簡(jiǎn)化它……再簡(jiǎn)化它……

常玉的小象在沉沉背景中奔跑，即將消失在莽荒。在后期的作品中，無論是盆花還是動(dòng)物，都現(xiàn)出荒涼，人和動(dòng)物在畫面上都變得很小，像被從天上扔下來一樣躺臥在深色的原野中，仿佛馬上就要被世界消解融化。

“我的生命中一無所有，我只是一個(gè)畫家。關(guān)于我的作品，我認(rèn)為毋須賦予任何解釋，當(dāng)觀賞我的作品時(shí)，應(yīng)清楚了解我所要表達(dá)的……只是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念�！背Ｓ裾f。

- end-

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