《憶江南》上熱搜丨中央美院助力春晚

《虎年春晚》零點后的節(jié)目《憶江南》大年初一出圈，沖上熱搜——跨越600多年的傳世名畫《富春山居圖》，竟以這樣的打開方式呈現(xiàn)在春晚舞臺，明星大咖進入畫中與元代大畫家黃公望對話。

中央美院發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，積極助力央視春晚節(jié)目《憶江南》以及《土地的歌》節(jié)目創(chuàng)作。

“遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”，創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》融合音樂、舞蹈、詩歌、繪畫等多種藝術(shù)形式，表現(xiàn)豐富，立意新穎。其中，中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》作為節(jié)目背景徐徐展開，山水濃淡重疊，樹石疏密錯落，層次千變?nèi)f化，為畫中的“漁夫、樵夫、行者、讀書人”營造出超然的山水之境，也讓觀眾沉浸在中國傳統(tǒng)山水畫的意境之中。

中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安受中央廣播電視總臺春晚節(jié)目組的邀請擔(dān)任創(chuàng)意節(jié)目《憶江南》的策劃，學(xué)校以總臺與中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合成立的傳播藝術(shù)研究院為平臺，發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，組成了由學(xué)校黨委宣傳部統(tǒng)籌，相關(guān)專業(yè)力量參與的學(xué)術(shù)團隊。為保證節(jié)目品質(zhì)，春晚副總導(dǎo)演田梅帶領(lǐng)節(jié)目組來美院深入探討交流調(diào)研，黨委宣傳部長秦建平、人文學(xué)院院長李軍、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋組織專業(yè)師生團隊積極與節(jié)目組密切溝通交流合作。其中于洋教授帶領(lǐng)中國畫學(xué)院5位同學(xué)鄧金、樊令超、王鵬、何傳璽、段康輝具體參與節(jié)目的繪畫制作，根據(jù)場景劃分拆解圖像元素，準(zhǔn)備材料工具，試驗部分樣稿。創(chuàng)作過程歷時一個月，將節(jié)目中出現(xiàn)的山水場景、物象元素的手繪工作悉數(shù)完成，以“富春山居圖”為藍(lán)本，結(jié)合CG特效手段再現(xiàn)黃公望的詩畫世界與濃濃的山水墨韻，共繪制大小畫幅山水元素252幅。

中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，黨委宣傳部長秦建平、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋在春晚節(jié)目組參加《憶江南》審看

田梅導(dǎo)演帶領(lǐng)節(jié)目組來中央美院調(diào)研，與人文學(xué)院院長李軍及老師們探討交流。

《憶江南》節(jié)目介紹

2022 年春節(jié)聯(lián)歡晚會以中國十大傳世名畫之一——《富春山居圖》作為核心創(chuàng)意元素，打造“科技+文化+藝術(shù)+思想”創(chuàng)意類文藝作品。節(jié)目從浙江博物館的《剩山圖》出發(fā)，貫穿以臺北故宮的《無用師卷》，在春晚的舞臺上，再次實現(xiàn)《富春山居圖》的合璧，以一種藝術(shù)化的表達(dá)方式詮釋“兩岸的文化是一體的”， 從山水畫到小康生活，節(jié)目將生動展現(xiàn)中華歷史之美、山河之美、文化之美， 全方位全景式展現(xiàn)新時代的精神氣象。

《憶江南》打破常規(guī)化電視節(jié)目制作方式，運用電影級拍攝、特效等多種手段，通過舞者的視角逐步“遇見”畫中人，并巧妙地融入古詩詞等元素，將畫中的8個人物串聯(lián)起來，形成一幅可視化的，融合舞蹈、朗誦、演唱的創(chuàng)意作品。節(jié)目音樂創(chuàng)作部分，主旋律使用的是著名作曲家陳其鋼為2008年北京奧運會開幕式禮樂篇章所作的《春江花月夜》。在此基礎(chǔ)上，劉卓又編寫了歌手演唱的部分，并重新進行編曲。

《憶江南》項目最大的難度是還原《富春山居圖》。此次，節(jié)目組與中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家們合作，由5位國畫藝術(shù)家將《富春山居圖》拆分成了接近150個國畫元素，將原本只有兩三筆墨的元素精細(xì)化為兩平尺到四平尺的繪畫圖像，在保留黃公望畫風(fēng)的神韻基礎(chǔ)上力求精致化還原。央美的藝術(shù)家們不僅感嘆說：“這些元素都可以出一本國畫教材了！”這所有的150余個國畫元素，經(jīng)過三維的建模與還原，組成了一副純?nèi)�維立體的《富春山居圖》。每一個元素的手繪保證了每一處景別的山石水木均為不同。在三維的景觀里還原國畫的留白與藝術(shù)感，需要思考和把握三維化和國畫之間的尺度，這也是此次項目的難點。

對于電視節(jié)目來說，從來沒有人真正的把《富春山居圖》還原為純立體，這對于美術(shù)/技術(shù)/協(xié)作都是一次從來沒有的考驗。三維資產(chǎn)建立完成后，依然要以影視化流程摳像與追蹤攝像機，在顏色的處理與三維美術(shù)的渲染上也機制的追求國畫美術(shù)的還原，而非過往影視中追求的真實感與立體感。人物的調(diào)色與合成也是一大考驗，真實的人物融入國畫的氛圍中，不僅需要后期的精致化處理，也離不開前期服化道與拍攝的配合。立體的，又是扁平的是這次項目的難點。扁平的，又是立體的是這次項目的亮點。

畫卷中的8個人物：讀書人-濮存昕；四個漁父-阿云嘎、蔡程昱、楊宗緯（臺灣）、鄭棋元；行者1-馮遠(yuǎn)征；行者2-李立群（臺灣）；樵夫-丁志誠�，F(xiàn)代江南姑娘-浙江舞蹈演員20人左右。

《憶江南》海報

繪畫創(chuàng)作手稿

繪畫創(chuàng)作手稿

團隊創(chuàng)作現(xiàn)場

數(shù)字藝術(shù)演繹《土地的歌》

在2022年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會中，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院教授費俊受晚會副總導(dǎo)演于蕾率領(lǐng)的導(dǎo)演組邀請，攜創(chuàng)意及制作團隊主持了2022壬寅年“央視春晚”中《土地的歌》節(jié)目的舞臺多媒體創(chuàng)制，負(fù)責(zé)視覺概念設(shè)計、美學(xué)指導(dǎo)以及概念效果圖設(shè)計等工作。

習(xí)近平總書記曾提出“山水林田湖生命共同體”的概念，強調(diào)生態(tài)文明建設(shè)，正是這些不同的生態(tài)環(huán)境、地理氣候孕育了不同地域的文明。《土地的歌》旨在通過原生態(tài)歌舞的形式，向觀眾依次展現(xiàn)大巴山、黃河、大興安嶺、閩東茶田、洱海的民族風(fēng)情。

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數(shù)字藝術(shù)構(gòu)建視覺表演

作為一個創(chuàng)新性的節(jié)目，導(dǎo)演組一改依靠大量演員來烘托氣氛的傳統(tǒng)節(jié)目模式，提出以少量演員，結(jié)合數(shù)字藝術(shù)構(gòu)建一種“視覺表演型”的新節(jié)目類型，在春晚的舞臺上做這樣的嘗試是非常大膽也充滿風(fēng)險的。這一定位無疑給舞臺多媒體設(shè)計提出了更高的要求，因為在這個節(jié)目中，多媒體的作用不再只是為表演者營造表演場景和烘托表演氛圍，舞臺多媒體要從后臺跑到前臺，從配角變成主角，成為與舞臺上演員融為一體并互相支撐的表演主體。

線稿：開篇場景“山”的發(fā)展

隨著鼓聲飛躍出的線條勾勒出山的輪廓，線條隨音樂發(fā)展?jié)u漸密集形成山體。伴著歌曲最后連續(xù)的鼓點，山體有如被“震碎”一般化為散點狀。

舞臺多媒體創(chuàng)制團隊頂住心理、時間和資源等多方壓力，形成了運用影像與聲音聯(lián)動、寫實與寫意融合的數(shù)字藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格；以呈現(xiàn)人與山、水、林、田、湖等生命共同體同頻共振、和諧共生的生態(tài)意境為目標(biāo)的核心創(chuàng)意理念。

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音樂可視創(chuàng)造視覺亮點

在創(chuàng)意階段，團隊逐漸建構(gòu)起一種有別于場景還原式寫實影像，能將寫實與寫意影像融合起來的新的視覺創(chuàng)作策略，這種策略使得多媒體視覺既能完成為表演者營造場景的基本功能，讓觀眾能明確了解每一段原生態(tài)歌舞所依托的自然風(fēng)貌，還能從各種場景中提煉并轉(zhuǎn)化出相對抽象的、能有效應(yīng)用在音樂可視化的意象化視覺元素。

場景“山”效果圖

節(jié)目最初的場景“山”，選曲為巴東石工號子。設(shè)計上配合音樂氛圍，利用臺型變化帶來的空間關(guān)系，構(gòu)建出山巒疊嶂、陽光映照于山頭的場景。

通過大量研究及實驗，團隊最終尋找到一種破題的視覺創(chuàng)制方法：將各個自然風(fēng)貌的宏觀和微觀視角通過動態(tài)視覺結(jié)合在一起，實現(xiàn)寫實及寫意的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。山景中的“石”、河景中的“水”、 林景中的“樹”、田景中的“葉”以及湖景中的“漣漪”等自然場景中的微觀元素，這些元素中提煉出來的抽象線條成為應(yīng)用于音樂可視化的核心元素，也構(gòu)建了多個場景流暢而動感的視覺過渡邏輯。

場景“水”效果圖

第二個場景“水”選曲為《黃河艄公謠》。以南宋馬遠(yuǎn)《水圖》為靈感，用三種形態(tài)的波紋配合歌曲的三段發(fā)展，表現(xiàn)黃河水從平靜到波濤洶涌的不同狀態(tài)。

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數(shù)字科技增強視覺體驗

本次央視春晚將整個演播廳用LED屏幕360度包裹起來，形成一個穹頂式的空間。團隊在設(shè)計中借助這個特殊結(jié)構(gòu)，從借實寫意的角度出發(fā)，選取每種自然景觀中具有代表性的元素，分別用綿亙的山脈、蜿蜒流動的泥沙、連綿起伏的林海等意象化的內(nèi)容與主舞臺場景相融合，與音樂及表演內(nèi)容產(chǎn)生互動，為現(xiàn)場觀眾打造了沉浸式的觀感體驗。此外，為豐富舞臺元素，導(dǎo)演組特意為《土地的歌》準(zhǔn)備了兩個直徑1.2米的LED球體，希望可以在山、水、田三個場景中使用。

場景“林”效果圖

場景“林”選擇了來自大興安嶺的兒童藝術(shù)團表演的《敖魯古雅》。選取樹干這一元素，結(jié)合斜向的色塊形成光柵，伴隨輕快靈動的樂曲，展現(xiàn)冬日陽光透過茂密的白樺林的意象。

場景“田”效果圖

場景“田”選曲為《采茶歌》，伴隨音樂呈現(xiàn)起伏狀態(tài)的線條勾勒出梯田的樣態(tài)；配合舞蹈演員的LED球化為水滴，象征著清晨葉片上凝結(jié)的朝露。

團隊在設(shè)計過程中，思考了多種既能與舞蹈演員產(chǎn)生互動，又能有效融入整個舞臺多媒體設(shè)計的方案。在開篇“山”場景中，LED球是橙紅色的旭日，在男性舞者充滿力量感的舞蹈動作的襯托下隨音樂緩緩升起；接著在“水”段落又變?yōu)榻鹕�的炎陽，與整體場景色彩相調(diào)和；在田景中，LED球又化為水滴，伴隨其前方的女性舞者精靈般的躍動，成為畫面的視覺焦點。通過對空間及特殊道具的合理使用，借助數(shù)字科技手段使其與舞臺設(shè)計相融合，最終形成了一種具有創(chuàng)新性的，與歌舞表演融為一體的，充滿互動感、靈動感、沉浸感的“視覺表演型”舞臺節(jié)目風(fēng)格。

場景“湖”效果圖

場景“湖”選曲為白族情歌《心肝票》，設(shè)計上采用了倒影和漣漪兩種與湖相關(guān)的元素。漣漪為聲音可視化提供了媒介，同時借助山的倒影與開篇場景形成首尾呼應(yīng)。

黨委宣傳部/文圖

CAFA·Young媒工作室 廖宇/資料整理

主編丨吳瓊

編輯丨何逸凡