守護(hù)“20世紀(jì)的敦煌” ④ | 首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)在線(xiàn)紀(jì)念展 《巴山蜀水 》（袁運(yùn)甫）

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首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)，被譽(yù)為“20世紀(jì)的敦煌”,是中華人民共和國(guó)成立以來(lái)第一次由國(guó)家委托的大型壁畫(huà)創(chuàng)作工程。它開(kāi)啟了中國(guó)公共藝術(shù)的新篇章，成為改革開(kāi)放的先聲。

適值清華大學(xué)110周年之際，我們推出首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)在線(xiàn)紀(jì)念展，在新的歷史節(jié)點(diǎn)回望學(xué)院先賢的光輝歷史，省思自身，這批已經(jīng)深刻融入學(xué)院文脈的藝術(shù)寶藏曾開(kāi)啟的討論——如中國(guó)藝術(shù)之現(xiàn)代性、中國(guó)文化之獨(dú)特性……今天依然值得探索、反思和努力。

這是我們承繼的歷史使命，也是我們肩負(fù)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

推 薦 點(diǎn)擊橫屏欣賞

畫(huà)稿作者：袁運(yùn)甫（1933-2017）

繪制：袁運(yùn)甫、杜大愷、劉永明

實(shí)習(xí)生：唐薇、周宏智、池小清

原作尺寸：2000×340cm

原作位置：候機(jī)樓二樓東餐廳（西壁）

1973年，袁運(yùn)甫先生受邀為北京飯店創(chuàng)作巨幅壁畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，并沿長(zhǎng)江溯流而上進(jìn)行為期三個(gè)多月的采風(fēng)。這次采風(fēng)素材最精彩的四川部分，成為首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)《巴山蜀水》的創(chuàng)作來(lái)源。

壁畫(huà)創(chuàng)作基于大量的寫(xiě)生素材，以中國(guó)傳統(tǒng)卷軸畫(huà)散點(diǎn)透視的構(gòu)圖形式，描繪巴山蜀水的雄壯氣勢(shì)。山的造型結(jié)構(gòu)注意風(fēng)格化處理，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。整體山水氣勢(shì)磅礴，畫(huà)面細(xì)節(jié)深入細(xì)致，具有“致廣大而盡精微”的特色。

袁運(yùn)甫先生融合中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)與西方現(xiàn)代繪畫(huà)技法，采用進(jìn)口丙烯顏料，以薄薄的藍(lán)色、綠色、紫色組成變化而統(tǒng)一的色調(diào)，利用光影效果，形成雨后氤氳的雅致色調(diào)，具有中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的清新意蘊(yùn)。

為適應(yīng)建筑環(huán)境，采用與正中大門(mén)垂直線(xiàn)相統(tǒng)一的屏風(fēng)式畫(huà)面，處理成11塊分割的通景構(gòu)圖，每塊之間鑲嵌鋁金屬線(xiàn)條，以垂直分割的辦法把門(mén)與壁畫(huà)統(tǒng)一起來(lái)。構(gòu)圖時(shí)，除通景的氣勢(shì)連貫外，著重每一塊分割畫(huà)面的完整性，以增強(qiáng)安定感和吸引力；并以統(tǒng)一的色調(diào)協(xié)調(diào)全局。

1979年，壁畫(huà)《巴山蜀水》繪制人員在首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)線(xiàn)稿前合影，左起劉永明、周宏智、袁運(yùn)甫、杜大愷、池小清、唐薇（攝影：佚名、提供：唐薇）

1979年作《巴山蜀水》，以長(zhǎng)江為題材，描繪了從重慶經(jīng)萬(wàn)縣、白帝城至夔門(mén)的壯闊圖景，群峰環(huán)抱、急流飛湍，追求一種深厚沉著并具有氣概的意象，同時(shí)十分注重局部刻畫(huà)，使之耐人尋味。在藝術(shù)上追求中西技法的結(jié)合，尤重視形象造型及色彩微妙變化中的統(tǒng)一色調(diào)，在傳統(tǒng)青綠山水的基礎(chǔ)上作了深一步的探索。一面保持了中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)處理中的整體平面性效果，一面又在平面性中間貫穿了適度的空間效果的追求，這樣可以取得與建筑的整體協(xié)調(diào)。一面極為重視線(xiàn)條的嚴(yán)格處理，使形體結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)而富有美感，一面又注意線(xiàn)與色的滲透和交融，力避單線(xiàn)平涂的簡(jiǎn)薄，使線(xiàn)條的強(qiáng)、弱、虛、實(shí)相間。

我作《巴山蜀水》壁畫(huà)，在藝術(shù)上深受宋代畫(huà)家范寬的影響，他作《雪景寒林圖》是超凡的精神，叢林深谷，一點(diǎn)一劃都做到講究二字，這是他特有的視覺(jué)密度和精確性所決定的，我認(rèn)為現(xiàn)代畫(huà)家由于時(shí)空速度和即興效果的注重，往往忽視了范寬在藝術(shù)上所揭示的這種深度。

日本筑波大學(xué)教授桑原住雄曾著文評(píng)論說(shuō)：“這種有別于中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的重彩畫(huà)新風(fēng)格，是新的時(shí)期的值得重視的動(dòng)向。”

美國(guó)華人著名畫(huà)家姚慶章說(shuō)：“袁先生提倡的這種中西融合的重彩畫(huà)是具有國(guó)際性的，也是民族的，這是很有見(jiàn)解的路子�！�

這些過(guò)譽(yù)之詞，倒是點(diǎn)出了一點(diǎn)心中之所“求”——探索之路。

《巴山蜀水》局部

資料提供/首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)文獻(xiàn)項(xiàng)目組

文案/劉家嘉 清美學(xué)生記者團(tuán)

圖文編輯/羅雪輝 牛彤彤 馮佳琪