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稻盛和夫給年輕人的5個(gè)忠告：撐不下去的時(shí)候，去做做這5件事
他是日本僅有活著的經(jīng)營(yíng)之神，也是馬云、任正非都敬佩不已的企業(yè)家；他白手起家創(chuàng)辦了兩家世界500強(qiáng)企業(yè)。他27歲時(shí)創(chuàng)辦了京都陶瓷，這家公司企在他多年的苦心經(jīng)營(yíng)下，最終成了以陶瓷生產(chǎn)技術(shù)研究為主，手機(jī)業(yè)務(wù)管理為輔的世界500強(qiáng)之一。
稱得上“公子世無雙”的天才藝術(shù)家，卻一點(diǎn)也不像個(gè)藝術(shù)家
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目前全球最貴的十件拍賣藝術(shù)品，唯一來自中國(guó)，價(jià)值近10億，竟是這幅作品
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宅在家，給大家推薦21部畫家傳記電影，希望熱愛藝術(shù)的你們，能在電影中探尋到藝術(shù)家的精神世界！
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【藝術(shù)文摘】愛的力量，愛情是最能打動(dòng)人心也是讓人最牽腸掛肚的。愛，請(qǐng)給我一個(gè)吻
無論是何種形式的戰(zhàn)爭(zhēng)，總會(huì)帶來恐懼、痛苦、流離失所、災(zāi)難……但往往這個(gè)時(shí)候的親情、愛情是最真誠(chéng)的，是最能打動(dòng)人心的，也是讓人最牽腸掛肚的。
【插畫精選】如果人和動(dòng)物互換角色，你敢想象嗎？引人深思…
如果人和動(dòng)物互換角色，你敢想象嗎？引人深思…你有沒有想過，有一天，人類會(huì)淪為食物鏈底端，我們對(duì)待動(dòng)物的今天，會(huì)成為人類的明天。
梵高的畫，最炙熱的繪畫天才，用一生描繪治愈孤獨(dú)的極致之美
每當(dāng)面臨一個(gè)灰暗的時(shí)期，我總是會(huì)看一看梵高的畫，治愈自己。梵高的畫或許不是我最愛的風(fēng)格，但他絕對(duì)是我最愛的藝術(shù)家之一。
用藝術(shù)的眼觀來為大家解讀藝術(shù)史中的“鼠”形象，快跟我們來看看吧！
經(jīng)常被我稱作“老鼠”的它們究竟有多老呢？在中國(guó)古代甲骨文中就已經(jīng)出現(xiàn)了鼠的形象，“鼠”字就像一只小老鼠張著嘴在咬東西。因此在古代藝術(shù)中，鼠的形象也是常常出現(xiàn)的。
如果宋朝也有高考，面臨“皇帝”和“藝術(shù)家”兩場(chǎng)考試，趙佶會(huì)走進(jìn)哪個(gè)考場(chǎng)呢？
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藝術(shù)文摘：這12張手繪圖，適合每一個(gè)人，非常值得一看
山水寫意，漫畫傳神。一幅簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的漫畫，寥寥幾筆之間，就能刻畫出人生許許多多的道理。這12張圖，蘊(yùn)含著12個(gè)深刻的道理，值得牢牢收藏！ 01 健忘是一種病態(tài)，善忘是一種境界。感悟：人生煩惱就12個(gè)字：放不下、想不開、看不透、忘不了。
周令釗先生繪制的毛主席像的彩色版本 毛主席畫像經(jīng)典形象載入史冊(cè)
在中央檔案館最新公布的開國(guó)大典高清彩色影像中，一聲振聾發(fā)聵的“中華人民共和國(guó)中央人民政府今天成立了”，讓無數(shù)網(wǎng)友再次淚目。這是目前公開的關(guān)于開國(guó)大典的時(shí)間最長(zhǎng)、內(nèi)容最完整的視頻，真實(shí)還原了這一偉大的歷史時(shí)刻。在影像中，我們也有幸首次看到周令釗先生繪制的毛主席像的彩色版本，今天，讓我們?cè)俅胃S周先生的講述，回到70年前那個(gè)激動(dòng)的日子。
永恒之謎：探索藝術(shù)起源
永恒之謎：探索藝術(shù)起源，藝術(shù)的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)歷史發(fā)展過程，其中也滲透著人類模仿的需要、表現(xiàn)的沖動(dòng)和游戲的本能。
《娜娜》
馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面，第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫，既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，使人物形象栩栩如生。
《晚鐘》
這件作品是米勒最重要的代表作，作品描繪的是一個(gè)秋天傍晚，伴隨著遠(yuǎn)處教堂的鐘聲，勞作的一對(duì)農(nóng)夫停止勞作，虔誠(chéng)地祈禱。右側(cè)遠(yuǎn)處，無垠的田野的邊緣，隱約可見一座灰蒙蒙的教堂。
《逆光下的Luo女》
唯美的構(gòu)圖，斑斕的色彩，輕松愉悅的畫面，浴后的女體對(duì)著薄如蟬羽的窗簾或訴或唱；跳躍的筆觸讓女人的吟唱和著透過窗紗的陽光，在室內(nèi)唼喋。這是一般人的考慮。
《維奧莉特·海曼畫像》
雷東喜歡將人物肖像置于有鮮花的背景上，而這些鮮花又近乎是抽象的色塊組合，那里雜和著非現(xiàn)實(shí)的想像，這使畫面蒙上一層美妙的神秘面紗。
《讓·德·波利納克伯爵夫人》
在這幅室內(nèi)肖像中，維亞爾吸收印象派的光色、糅進(jìn)點(diǎn)彩派的筆觸，注重大色域的近乎平涂畫法，既似印象派又遠(yuǎn)離印象派，既有樸素、自然的真實(shí)感，又有裝飾意趣。
《畫家魯賽爾和他的女兒安納特》
在溫暖的色調(diào)中，畫家與女兒被描繪為室內(nèi)景色的一個(gè)部分。畫家以靈動(dòng)的筆觸、跳躍的色彩及人物的距離，增加了畫面特有的空間感，同時(shí)也體現(xiàn)出畫家對(duì)表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境的情趣。
《被拴住的狗的動(dòng)態(tài)》
《被拴住的狗的運(yùn)態(tài)》是巴拉最有名也最有趣的一件作品，它描繪了時(shí)髦的著裙婦女牽著她的寵物小獵狗在街頭行進(jìn)的情景。為表達(dá)運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家把狗的腿變成了一連串腿的組合，幾乎形成半圓，讓我們不由自主地想起運(yùn)動(dòng)中的車輪。
《干草車》
《干草車》是荷蘭著名畫家希羅尼穆斯·波希創(chuàng)作的油畫作品。該油畫為三聯(lián)畫，含雙翼外側(cè)的油畫，共由四幅油畫組成。該油畫借用宗教的諺語和故事描繪了人類世界之百態(tài)。這是一幅謎一般的畫，要解釋畫中的怪誕的人和各種生物，簡(jiǎn)直是不可能的。沒有人能夠破譯出畫中每一個(gè)細(xì)節(jié)的含義，但是整幅畫卻是可以意會(huì)的。
《Luo女照鏡》
刻畫了一位體態(tài)豐腴的健康少女，突出了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中特有的靜穆感。持鏡裸女神色憂郁，青春的生命與戶外明媚的景色都未能使她感到快樂，這是一幅關(guān)于生命自省的作品。
《奏樂天使》
這幅命名為《奏樂天使》的作品，是整幅壁畫的一部分，具有早期文藝復(fù)興繪畫的特點(diǎn)。色彩明朗，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，模式化的人物造型，表現(xiàn)出中世紀(jì)宗教統(tǒng)治的潛在的影響。
《珍妮·格瑞女士處決圖》
這幅畫描繪亨利七世時(shí)，年僅十七歲屬新教徒的曾孫女珍妮·格瑞，在1553年，年輕的新教派愛德華六世去世后隨即登基為英國(guó)女王，但僅在位不過九天，即遭到亨利八世的女兒瑪利都督一幫天主教人士陰謀陷害而被處以死刑，這是1554年2月12日行刑前的最后一刻。
《被廢黜的最愛》
畫中表現(xiàn)出奴役和被奴役的關(guān)系，被奴役者對(duì)同類的欺壓和宮廷內(nèi)部殘酷爭(zhēng)斗驚人的畫面。宮女的結(jié)局顯而易見，或被砍殺或被流放，但是，抽打?qū)m女的妃子以后也可能會(huì)面臨這樣的下場(chǎng)，是否會(huì)重現(xiàn)宮女的遭遇，要看她的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是否更有優(yōu)勢(shì)。
《春天的小屋》
在這幅畫《春天的小屋》中，鄉(xiāng)土情懷得到極致的表現(xiàn)。在溫暖陽光照射下的紅房頂，一只小貓從右邊跑向左邊，它發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)小生命在它的前方跳動(dòng)，一只小鳥已成為了它攻擊的目標(biāo)，房屋窗下一只老母雞正帶著它的小“寶寶”在覓食，從窗戶看進(jìn)去，屋里掛著一只鳥籠。房頂上方淺藍(lán)的天空明凈而晴朗。畫面沒有人出現(xiàn)，但那些小生命卻感人至深。
《處女》
這是一幅表現(xiàn)幾個(gè)處女緊緊依偎在一起的情景。畫家克林姆特以單線平涂，加重東方式的平涂原色與圖案裝飾意味。人物互相重疊、凝聚，裸露的軀體部分顯得飽滿而蓬勃，喻示了生命的本質(zhì)。
《塔希提島的牧歌》
塔希提島被認(rèn)為是高更精神的家園，高更的許多經(jīng)典的傳世名作都與塔希提島有關(guān)或者在塔希提島創(chuàng)作。這件作品《塔希提島的牧歌》描繪的便是如夢(mèng)幻般，具有詩情畫意的塔希提島的田園風(fēng)光。
《春情》
這幅畫描繪的是半夜來了第一次月經(jīng)，身體不由顫抖的少女，像是要保護(hù)自己似地兩腿緊閉，雙手放在前方。莫名其妙的不安突然襲擊著少女，那不是對(duì)月經(jīng)初潮本身的恐懼，而是對(duì)今后要開始邁入的人生感到不安。映在墻上的不吉祥的影子在暗示對(duì)未來的不安。蒙克初次畫這個(gè)主題是在1886年，他當(dāng)是只有二十三歲，但他以敏銳的洞察力，畫出青春期少女的內(nèi)心世界。
《人體自畫像》
布拉沃對(duì)古典主義大師一向懷有崇敬之心，他吸收傳統(tǒng)卻不拘泥于傳統(tǒng)。他的畫中所描繪的不是現(xiàn)實(shí)生活中所常常呈現(xiàn)出的混亂和丑陋的一面，他畫中的世界是有秩序的、明晰的、圣潔的、完美的、非常理性的。這幅人體自畫像也是圣潔的、完美的、優(yōu)雅的。
《牧歌》
《牧歌》中的男主角是希臘神話中長(zhǎng)睡不醒的美男子，他只有在他的情人來約會(huì)的時(shí)候才醒過來。《牧歌》這幅油畫描繪的是他們含情脈脈幽會(huì)的場(chǎng)景。這件作品是典型的穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，金字塔式的結(jié)構(gòu)反映了文藝復(fù)興早期的美學(xué)觀，符合學(xué)院派追求作品的畫面與歷史背景和諧一致的原則。
《坐著的Luo女》
他的筆觸開始從抑郁的、冷冰冰的藍(lán)色調(diào)逐漸變成嬌滴滴、暖洋洋的玫瑰色�！恶R戲演員之家》和《坐著的裸女 Seated female nude》是其中的代表作。
《沐浴》
這是畢加索立體主義時(shí)期的作品，畫面中人物沒有被徹底解構(gòu)，保留著具像的視覺效應(yīng)。但是，這時(shí)的畫家深受非洲木雕面具等民間藝術(shù)品的影響，特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示后，潛移默化地構(gòu)成了立體主義繪畫的征兆與重要因素。
《游艇上的午餐》
從這幅畫中我們可以看見雷諾阿的妻子阿莉娜·莎麗戈的肖像，她被畫在了前景上，玩弄著一只小狗。姣好的女人、美酒、山光水色、文雅的游戲和俏皮的談話使雷諾阿又沉浸在當(dāng)初鼓舞他創(chuàng)作了“紅磨坊街的舞會(huì)”一畫時(shí)的氣氛里。他運(yùn)用夢(mèng)幻般的構(gòu)圖，突出個(gè)別的形體，使用更鮮明的色彩。
《阿拉伯姑娘》
畫家描繪的是一位貧窮而樸素的少女。生活的艱辛并未磨掉她的靈氣與生活的勇氣。她沒有穿鞋的腳，似乎在體會(huì)土地的結(jié)實(shí)，深綠色的衣衫沒有給她增添光彩，但棕色皮膚卻襯托出那雙明亮的大眼睛。
《化妝的埃斯特》
他在這幅《化妝的埃斯特》中，用心描繪一個(gè)梳妝的半裸少女，以細(xì)膩而柔和的筆觸精心地描繪完全袒露的少女胸懷，豐潤(rùn)的雙臂和圓渾的身體都極富魅力，同時(shí)以分立兩側(cè)的侍女作陪襯和膚色對(duì)比，具有西方式的東方情調(diào)。
《風(fēng)暴山洞里的寧芙》
寧芙是希臘神話中的小仙女的通稱，類似于中國(guó)的山神河神土地神，寧芙也是希臘神話中山山水水森林土地的仙女小神仙。畫中的寧芙給人的感覺倒有女妖的印象，背景大海巨浪中一條大船已經(jīng)損壞觸礁，沒有人跡。
《扎白圍裙的女孩》
《扎白圍裙的女孩》是雷諾阿重返定式畫法后的典范之作，他這樣做，完全是為了對(duì)抗印象派風(fēng)格的色彩斑駁的畫法。這個(gè)四歲的小女孩的幾幅肖像畫都出自雷諾阿之手，因?yàn)榕⒌母赣H保羅·貝拉爾德向畫家訂制了他們?nèi)摇ㄋ钠拮雍退膫�(gè)兒子的肖像。
《粗心的傾訴》
豪華的房間，兩位傾心交談的少女。少女身后是一扇大窗,大窗面朝大海。一位少女正在向同伴訴說一個(gè)愛情故事，卻絲毫沒有察覺到對(duì)方聽后的痛苦表情。
《瑪利亞·波提納利像》
畫家在肖像畫中保持了鮮明特色，將人物的外形特征和精神狀態(tài)統(tǒng)一優(yōu)美地表現(xiàn)出來。畫中瑪利亞·波提納利正在室內(nèi)祈禱，她那虔誠(chéng)的目光，顯現(xiàn)出她當(dāng)時(shí)的內(nèi)心寄托，同時(shí)也表達(dá)出虔誠(chéng)信徒的精神面貌。
《瑪古拉達(dá)的瑪麗亞》
有人認(rèn)為瑪古拉大的瑪麗亞是蒙娜麗莎第二。這兩幅畫在構(gòu)圖、色彩及人物處理上有些相似的地方。雖然瑪古拉達(dá)的瑪麗亞沒有神秘的微笑，但是嘴角同樣是以奇怪的角度微微上揚(yáng)，這算是神秘的微笑嗎？
《球桌》
這是一幅大場(chǎng)面的風(fēng)俗畫，可謂法國(guó)一個(gè)階層生活的縮影，畫中人物神態(tài)自如且真實(shí)，富有生活情趣，人物個(gè)性鮮明且生動(dòng)，連小動(dòng)物都可愛如真，畫家以對(duì)生活入微的觀察，運(yùn)用古典細(xì)膩的造型方法，再現(xiàn)了不同人物、不同衣著和不同環(huán)境道具，具有不同的空間感和質(zhì)感。
《向軍靴致敬》
描繪了閑置在寧靜陽光下的破舊軍靴、軍隊(duì)神甫使用的十字架和帶基督受難像的念珠，把觀者帶入那戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史和曾經(jīng)的痛苦與憎恨的回憶中去，畫面具有一種時(shí)光穿梭、夢(mèng)幻般的真實(shí)。
《塞納河上的大杰特橋》
梵高全部杰出的、富有獨(dú)創(chuàng)性的作品，都是在他生命最后的六年中完成的。他最初的作品，情調(diào)常是低沉的，可是后來，他大量的作品一改低沉而為響亮和明朗，好象要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難，以表達(dá)他強(qiáng)烈的理想和希望。
《巴迪儂畫室》
這幅畫表現(xiàn)的場(chǎng)景是馬奈正在作畫，馬奈當(dāng)時(shí)已經(jīng)成名并引起極大爭(zhēng)議，馬奈的身旁，是作家左拉、畫家莫奈、雷諾阿及他們的朋友在旁圍觀。這畫可能也有這樣的寓意：莫奈一伙開始曾受過馬奈創(chuàng)作的影響，他們也一直把他看作朋友和老大哥。不過這幅畫本身來說并不屬于印象派作品。
《艾拉尼的瘋?cè)嗽骸?/h4>
該幅畫的右邊線是一幢粉紅色房子，房前有樹叢和欄珊，遠(yuǎn)處是粉紅色的天空，沒有車馬人影，給人安靜而荒蕪的印象�！栋岬寞�?cè)嗽骸肥钱吷沉_運(yùn)用“點(diǎn)彩”手法創(chuàng)作的，色彩既有對(duì)比又有隱隱約約的和諧，表現(xiàn)出了房屋和農(nóng)村的和諧一致。
《魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時(shí)分》
這里展示的是壯觀的哥特式的教堂景象，強(qiáng)烈的晨光沖淡了它巍峨的身影，高大的建筑結(jié)構(gòu)似乎被濃濃的光色所包裹。筆觸厚重、重迭，狂放不羈，光影與色彩成為造型的靈魂，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使哥特式教堂成了一種充滿色彩旋律的光色結(jié)晶體。
《莫瑞橋》
在創(chuàng)作巴黎奧塞博物館收藏的這幅畫時(shí)，畫家把畫架支在城的對(duì)岸，自己站在右側(cè)，視線比橋略微低一點(diǎn)。這樣，他可以從左下角清楚地看到六座橋洞，以及橋那邊重疊的屋頂和居高臨下的教堂的尖頂。
《馬利港的洪水》
他以精細(xì)的筆觸描繪了馬利港被淹的異常事件。顯然畫家決不是要報(bào)道洪水。天空富有變化的彩云，水光交相輝映的景象，猶如“威尼斯水鄉(xiāng)”一樣充滿詩意。
《睡蓮，晚間效果》
《睡蓮，晚間效果》一畫，在鮮黃、桔黃和朱砂色彩的烘托下，像是一團(tuán)燃燒著的火。旋風(fēng)般強(qiáng)勁的筆觸增加了火焰在睡蓮云間扭曲上升的感覺，呈現(xiàn)出一片視覺的夢(mèng)幻世界。
《魯昂大教堂，從正面看到的大門，棕色的和諧》
這幅畫顯然是在一天下午畫的；當(dāng)時(shí)天氣陰冷，氣氛憂郁，光線晦暗而又沉悶，只見大教堂聳立于一片灰色的天空下，畫面上用的是赭石色。灰色的大鐘，四周細(xì)細(xì)涂抹了一點(diǎn)既藍(lán)而又帶深灰的顏料，中央部分用的卻是黃褐色。
《龐貝的末日》
龐貝是公元79年被維蘇威火山爆發(fā)時(shí)吞沒的羅馬古城。在這幅畫中，布留洛夫描繪了驚心動(dòng)魄的末日。在火山爆發(fā)的瞬間，天崩地裂，火山灰夾著巖漿如傾盆大雨一般從天而降，宏偉的建筑即將潰崩，雕像將從屋頂傾落，喪魂落魄的人群忙于逃命，背景的火山噴發(fā)著閃電般的猙獰火焰，吞食著周圍的一切。這充滿動(dòng)勢(shì)的構(gòu)圖、強(qiáng)烈的明暗光色對(duì)比、人物的痙攣性的動(dòng)作、他們驚恐的神態(tài)及絕望的表情，都加強(qiáng)了畫中的悲劇性效果。
《許拉斯和水仙們》
《許拉斯和水仙們》描繪的是這樣一個(gè)故事：赫庫勒斯乘船到達(dá)塞歐斯島，赫庫勒斯的伙伴許拉斯上岸尋找水源，許拉斯找到了泉水，但水仙女們愛上年輕英俊的許拉斯，把他帶入她們的世界。
《沐浴的希臘貴婦人》
她的體態(tài)呈S形曲線，淋漓盡致的展現(xiàn)了女性的美，頗具韻律，像一尊古希臘的美神雕像。畫家一絲不茍精心的刻畫了柱式的溝紋、大理石的欄桿和水池的臺(tái)階，以規(guī)整冷峻的橫、直線反襯富有生命力的女性的柔美的曲線和肉體的圓潤(rùn)，整個(gè)畫面給人一種異常安定和寧靜之感。
《夏洛特夫人》
《夏洛特夫人》完全是用英國(guó)人的流行情感構(gòu)置的圖像，題材選自丁尼生的長(zhǎng)詩。原意是在夏洛特這個(gè)地方有一位美麗女子，她被神困居在一個(gè)古堡里，她只能通過窗戶投射進(jìn)室內(nèi)鏡子里的影像欣賞心中的偶像蘭西羅騎士。
《查波羅什人給土耳其蘇丹回信》
列賓的一幅構(gòu)思達(dá)13年之久的杰作《查波羅什人給土耳其蘇丹回信》，從1878年開始醞釀的巨作，又在1891年公開展出了。這幅畫可說是列賓集人物性格刻畫之大成，它展示了一種學(xué)派，一種19世紀(jì)俄國(guó)寫實(shí)主義繪畫最光輝的學(xué)派——重視典型人物的個(gè)性特征。
《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》
雖然此畫的色彩極其濃重和強(qiáng)烈，但整個(gè)畫面卻顯得十分沉靜。這里的色彩完全是主觀感受的產(chǎn)物，而絕非客觀的如實(shí)模仿。
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